淺析琵琶古曲《十面埋伏》

　　琵琶是我國(guó)歷史悠久的民族樂器，也是最富于特點(diǎn)的彈撥樂器之一，以其豐富的演奏技巧與獨(dú)特的表現(xiàn)力被譽(yù)為“彈撥樂之王”。下面小編就來(lái)為大家介紹一下琵琶古曲中的《十面埋伏》。

　　一、歷史淵源

　　秦王朝滅亡之后，以項(xiàng)羽和劉邦為代表的兩大軍事集團(tuán)，為了爭(zhēng)奪農(nóng)民起義的勝利果實(shí)，進(jìn)行了殊死搏斗，并于公元前202年在垓下(今安徽省境內(nèi))進(jìn)行了一場(chǎng)決戰(zhàn)。漢軍劉邦運(yùn)用“十面埋伏”之陣法圍攻以項(xiàng)羽為代表的楚軍，項(xiàng)羽兵力孤弱、迎戰(zhàn)不利�！妒酚�.項(xiàng)羽本紀(jì)》載：“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚曰‘漢皆已得楚乎?是何楚人之多也。’”歌聲傳入楚營(yíng)，營(yíng)內(nèi)軍心渙散，士兵紛紛投向漢軍。項(xiàng)羽收集殘部，星夜突圍，麾下壯士只有八百余人。天明，劉邦發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽已逃，令五千兵騎追，至烏江邊，展開最后搏斗，項(xiàng)羽遍體鱗傷，寡不敵眾拔劍自刎，劉邦取得了最后的勝利，并建立了繼秦王朝之后的又一封建社會(huì)——西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據(jù)這一歷史故事創(chuàng)作的著名樂曲。

　　樂曲以小標(biāo)題的形勢(shì)如列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、埋伏、小戰(zhàn)、大戰(zhàn)等，對(duì)全曲的故事情節(jié)起到了一種指向性的作用。全曲氣勢(shì)宏大，景中有情，情中有景，情景交融。把千軍萬(wàn)馬、殺聲震天的悲壯古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生，使人如身臨其境，并集思想性和藝術(shù)性為一體，閃耀著中華民族的智慧之光。

　　二、 演奏技巧

　　中國(guó)古代音樂常以“口傳心授”的形式來(lái)傳播音樂，由此產(chǎn)生出眾多的流派，而各個(gè)流派在技巧上均有所不同。僅《十面埋伏》就分為浦東、崇明、汪派等四個(gè)版本。以汪派為例，全曲共分為九個(gè)部分：

　　1.列營(yíng)

　　全曲從模擬鼓聲的手法開始，給人以震撼的感覺。樂曲采用“半拂輪”的技巧，由慢及快，連續(xù)不斷，立刻把人帶到了空曠的原野和安營(yíng)扎寨的戰(zhàn)爭(zhēng)前奏中，其節(jié)奏自由，力度最強(qiáng)。在演奏時(shí)，右手要放松，把力量全放下來(lái)、沉下去，這樣才能呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣勢(shì)，使人一下子緊張起來(lái)，屏住呼吸，將人帶入一幅壯麗的古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

　　2.吹打

　　這是一段氣息悠長(zhǎng)而又穩(wěn)健莊重的旋律。它模仿了古代軍帳中的軍樂器篳篥、胡笳的音色，堅(jiān)定而又威嚴(yán)，鮮明的刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)及近、闊步前進(jìn)的形象。汪派把這段分為三個(gè)層次：第一層次以“長(zhǎng)輪”為主，第一拍要重點(diǎn)挑一下，速度不要太快，主要表現(xiàn)大將威風(fēng)凜凜出營(yíng)的場(chǎng)面;第二層次運(yùn)用“勾輪”的技法，右手要放松，力量要下放，速度比上一層次要稍快一些，主要表現(xiàn)副將們出帳的畫面;第三層次運(yùn)用“拂輪”的演奏技巧，力度更強(qiáng)，速度又比上一層次快一些，主要表現(xiàn)士兵們出征的場(chǎng)面。

　　3.點(diǎn)將

　　主要運(yùn)用“鳳點(diǎn)頭”這一富有特色的演奏技巧，柔和而輕巧，把音符打碎成一拍四個(gè)音，這種同音反復(fù)的效果，使音樂連續(xù)不斷地向前推進(jìn)，表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景。

　　4.排陣

　　這段的節(jié)奏性較強(qiáng)但節(jié)奏型較簡(jiǎn)單，主要以“摭分”及“摭分剔”的簡(jiǎn)單指法和稍快的速度來(lái)表現(xiàn)漢軍的精悍。在演奏時(shí)應(yīng)注意：前一層次的重拍在前一拍，后一層次的重拍在后半拍，這也是汪派比較有特色的地方，演奏效果十分逼真。

　　5.走隊(duì)

　　主要運(yùn)用了中速“摭掃”的手法，力度由弱漸強(qiáng)，速度由慢漸快，重拍也是在后半拍，主要表現(xiàn)漢軍整齊又有紀(jì)律的行進(jìn)。在演奏時(shí)應(yīng)注意“掃”這一技巧，要食、中、名、小四指并齊，一起演奏，這樣才能表現(xiàn)出漢軍的氣勢(shì)。

　　6.埋伏

　　本段采用了由快及慢的處理方式，長(zhǎng)音運(yùn)用“長(zhǎng)輪”的奏法，節(jié)奏比較自由，但要表現(xiàn)出進(jìn)行埋伏時(shí)偃旗息鼓、悄悄進(jìn)行的場(chǎng)景。聲音要輕但不能散，輕中帶緊且速度漸快，進(jìn)而渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。

　　7.小戰(zhàn)

　　采用“煞”中指的指甲聲，恰如其分的表現(xiàn)了古代兵器的撞擊聲，好似戰(zhàn)場(chǎng)上的矛盾相碰，刀槍相擊，把聽者帶入刀光劍影的形象中。在這段中，其核心音調(diào)短而有力，律動(dòng)性強(qiáng)且短小精悍，與埋伏形成鮮明對(duì)比。隨著矛盾的進(jìn)一步激化，在情緒和氣氛上都預(yù)示著局部的小戰(zhàn)將擴(kuò)展到全面的大戰(zhàn)。

　　8.大戰(zhàn)

　　汪派充分運(yùn)用“夾掃”“滾奏”“掃輪”等技巧，通過(guò)豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真的描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)局面。其中的“蕭聲”源于吹打，運(yùn)用了“長(zhǎng)輪”“吟弦”以及“顫音”的技法使得音調(diào)十分凄涼，這是汪派富有特色的另一方面。2

　　9.吶喊

　　本段是全曲的最高潮樂段，汪派運(yùn)用琵琶所特有的“推并弦”“挽”“搖指”“長(zhǎng)滾”“長(zhǎng)輪”等多種技法表現(xiàn)的吶喊聲，猶如身臨“雄師百萬(wàn)，鐵騎縱橫”的沖殺場(chǎng)面，達(dá)到了極為生動(dòng)逼真的藝術(shù)效果。

　　項(xiàng)王敗陣 運(yùn)用“掃輪”的技巧，營(yíng)造出漢軍追逐、項(xiàng)王逃跑的場(chǎng)景。全曲在追捕聲中戛然而止，演奏效果非常好。

　　三、推陳出新

　　琵琶古曲《十面埋伏》歷來(lái)被人們所贊賞，演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過(guò)程中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞。尤其是進(jìn)入19世紀(jì)后電聲樂隊(duì)的風(fēng)靡全球，促使一些音樂人把目光也轉(zhuǎn)移到了古曲《十面埋伏》的身上。在這些“轉(zhuǎn)型”的作品當(dāng)中，以“女子十二樂坊”的演奏最為出名。

　　“女子十二樂坊”是由十二名女性演奏家組合而成的一種新型演出形式。在2002年的專場(chǎng)音樂會(huì)上，以一曲《感謝年華》介紹其組成成員。其中在介紹其琵琶成員時(shí)，演奏的就是改編后的《十面埋伏》：開始時(shí)用電聲樂隊(duì)的架子鼓打出固定節(jié)奏，琵琶演員根據(jù)節(jié)奏演奏出“列營(yíng)”中的一部分，繼而轉(zhuǎn)入“小戰(zhàn)”樂段，展示琵琶“煞弦”的技巧，最后在“大戰(zhàn)”烘托下，以“追兵”的后半部分果斷干練的結(jié)束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同，但是傳統(tǒng)的演奏形式是以獨(dú)奏為主，而“女子十二樂坊”則通過(guò)多人齊奏和加入了電聲樂隊(duì)伴奏的多樣化方式，使得原來(lái)就很激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面變得更有氣勢(shì)，使人跟著樂曲的節(jié)奏走，演出效果極佳。

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