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揚琴基本演奏的方法
據(jù)史籍記載,中世紀以前,在中東的亞述、波斯等國,流行著一種桑圖爾琴。它有梯形或長方形的琴箱,面板上張以幾十條鋼弦,在弦的2/3處支有條馬,使每條弦發(fā)出五度關(guān)系的兩個音。這種桑圖爾琴,至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亞和印度等國流傳。我們?yōu)榇蠹沂占砹岁P(guān)于揚琴基本演奏的方法,以方便大家參考。
演奏動作,是在手臂配合下,以腕指關(guān)節(jié)為活動的中心,采用拇.食.中三指持筧法,依靠手腕伸屈,轉(zhuǎn)動和手指捻動.上托相結(jié)合來完成 (通常簡稱“腕指結(jié)合法”或“指腕結(jié)合法”)。從臂.腕.指三者的關(guān)系來講,一般以手腕為主,手指以及手臂為輔。整個演奏是一個臂.腕.指節(jié)節(jié)帶動,有機配合的協(xié)調(diào)動作。就力學(xué)特征而言,各部位骨骼在肌肉拉力作用下系作杠桿運動。其動力性力量和琴筧的彈性.重量及運動加速度構(gòu)成的合力,最后集中于手指(動力作用點在拇指和食指的交接處。)作用鍵頭,形成一個力的聚集點彈擊琴弦。琴筧是以腕關(guān)節(jié)為圓心,在立體空間作略呈外斜的上下半圓弧線運動。
演奏時,各部位應(yīng)在保持整體感和自然松馳的基礎(chǔ)上,兩臂下垂,兩手向前平伸,自肘關(guān)節(jié)一手指一筧頭呈直線狀態(tài)。肩.肘.指關(guān)節(jié)與其相鄰的骨骼之間應(yīng)當(dāng)形成方便演奏的最佳角度。在演奏中:1.臂主要負責(zé)調(diào)整手和腕的擊弦位置(上臂作縱向前后移動,前臂作縱向前后,橫向左右移動。)配合手和腕作一些幅度較大,力度較強的彈奏動作。應(yīng)當(dāng)盡可能減少前臂的上下活動。2.腕的伸轉(zhuǎn)可概括為類似于“甩”一即象甩鞭子那樣一 觸即發(fā)的動作。轉(zhuǎn)動幅度不宜過大(一般不30超過度),兩腕水平間距不宜過寬,動作要靈活有力,防止出現(xiàn)“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜噼”等現(xiàn)象。3.手指持筧,是以拇指第一節(jié)的中心部位羅眼),食指第一關(guān)節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸筧,手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳,捻動應(yīng)靈活,這對音質(zhì).音量.控制音色.力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無名指和小指同步配合,該三指應(yīng)自然彎曲,相互貼近,托筧富于彈性,并與擊弦運動保持頻率相等。
在全部演奏過程中,要注意動作的連貫性.敏捷性和“甩”.捻.托的同步性,保持點的感覺,發(fā)音顆粒鮮明給人以“珠落玉盤”之感,并使這種點的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂器的線條流動。
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如何演奏好揚琴
明末,隨著我國和西亞、東非間日趨密切的友好往來。薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國,最初只流行在廣東一帶,后逐漸擴及到閩浙、江淮和中原地區(qū),加入到為說唱音樂和地方戲曲伴奏的行列。大家知道怎么演奏好揚琴嗎?下面我們就給大家詳細介紹一下吧!我們積累了一些經(jīng)驗,在此拿出來與大家分享下,請大家互相指正。
一、持鍵的放松,擊弦的放松,是意緊手松,內(nèi)緊外松。
揚琴演奏的過程是手臂各部位肌肉與關(guān)節(jié)放松地控制與協(xié)調(diào)的聯(lián)合運用,擊弦動作是一緊一松的循環(huán)過程,即用力下去的同時隨即放松,將琴竹反彈到原先起動的高度,可以感覺到?jīng)]有“松”,就不會有隨后的“張”。
掌握好放松的擊弦方法,能獲得純凈、圓潤、明亮、堅實而通透的音色。
二、精神的放松, 肢體的放松,唿吸的勻稱、松弛等等。
揚琴演奏首先靜心而后調(diào)氣,氣與聲融為一體,則琴聲優(yōu)美,氣韻生動。有的學(xué)生登臺演奏時,心理不夠放松入靜,心情的緊張造成肌肉的緊張,肩、背、腰、肘、腕、掌、指出現(xiàn)反,F(xiàn)象,形成局部僵硬,常常手握不穩(wěn)琴鍵,微微顫抖,心慌意亂。演奏慢板段落,氣郁而不舒,演奏快板段落氣促而不適,氣喘面赤,均為氣不調(diào)之故。氣調(diào)則神情自然。
演奏中只有“入靜”才能凝神靜氣,經(jīng)過滲透心靈的“人靜”、才能進入演奏境界即“入境”。用琴音表現(xiàn)喜、怒、哀、樂,力求達到音、情相契,“曲由心生”的境界便會唿之欲出。因此,演奏時演奏者心無旁騖,達到“專氣致柔”, 由“入靜”到達“入境”,這樣才能實現(xiàn)揚琴演奏“調(diào)心”的目的。
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