大提琴揉弦的論述和方法
大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。下面是小編為大家?guī)淼拇筇崆偃嘞业恼撌龊头椒�，歡迎閱讀。
1.關(guān)于揉弦的論述
講授怎樣揉弦對老師來說是一個比較大的挑戰(zhàn)。對此有不一致的觀點(diǎn)。一些人說應(yīng)該把手指聚成一團(tuán)繞著按弦的手指給這個手指更多的力(補(bǔ)充力量)。另一些人說這樣做是錯誤的，因?yàn)檫@樣限制你的靈活性。Phyllis早先在她的書中已提出有趣的比喻：
1.如果你能使你的手臂放松，所有在你手臂上的脂肪將像凝膠物一樣的搖動!懸著變松。
2.你晃動你的左手就像搖骰子，你手中的每個骨頭就象會嘎嘎響!
3.“大提琴揉弦……，我想象2個平行約3英尺距離的墻壁，一個沒有重量的球被一面墻彈回來，然后彈到第二面墻上，緊接著球被第二面墻又彈到第一面墻上，循環(huán)往復(fù)�！�
在書的第二冊有一些教揉弦的技巧，一種技巧是：在你的左手上放一個火柴盒，把它放在你的拇指和一指之間，平面晃動使這個火柴盒出聲;然后再把它放到一指和二指之間晃動是火柴盒出聲。
另外一種技巧是這本書上說的：“擦亮琴弦”，在你的琴弦上上下滑動你的手指，逐漸的縮短滑動的距離，到不在滑動的時候你的手仍然在動(抖動)。
還有一種想象訓(xùn)練也很好：“擦藥膏”。把你的中指指肚點(diǎn)在你前面的桌子上，想象你給桌子上擦藥膏，但是不要讓你的手指來回滑，感覺你的手指肚隨著骨頭來回伸縮，感覺你的一指關(guān)節(jié)點(diǎn)有些彎曲。注意你整個前臂的移動，感覺你的手臂是放松的，當(dāng)你有了這個感覺的時候再嘗試在琴的指板上去感受。我甚至聽說一個男老師從男性的角度提出極個人的體驗(yàn)，……。
Louis Potter在書中有兩頁對此的解釋，他強(qiáng)調(diào)揉弦完全是一種前臂的運(yùn)動，不要只是手腕動，也不要只動你的手腕。Maurice Eisenberg在書中寫道，今天拉大提琴推薦跟著下面介紹的練習(xí)做：“把手指攥到手掌里，前臂放在琴弦上的`第二把位以至于袖口或手腕內(nèi)側(cè)放在弦上，拳頭超過這幾根弦。上下摩擦手臂，慢慢地輕輕地做，來自肘部定向的有控制地移動”。
Victor Sazer在他的書中介紹了新技巧，“在大提琴的琴脖后的左手大拇指要前后一致 ，要堅定不移地揉弦�！比嘞业乃俣扔捎诩夹g(shù)上和音樂的需要應(yīng)該多樣化，在較低把位揉弦應(yīng)該放慢并且揉弦幅度要比在高把位大，慢而大幅度地在高把位揉弦，發(fā)出的聲音很古怪;快而小幅度的在低把位揉弦則幾乎聽不出來。揉弦應(yīng)該幅度大些速度快些而且還是聲音拉的大些才好。同樣音樂上說，揉弦應(yīng)該依靠音樂的需要來變化，避免聲音的單調(diào)。當(dāng)你的聲音變大時，揉弦幅度變大速度加快，然后開始漸弱，揉弦幅度變小速度變慢。此外，當(dāng)你拉琴的時候你的手指手掌和肩膀不能太緊。
2.關(guān)于練習(xí)揉弦的方法
在“關(guān)于揉弦的論述”中，要明確大提琴揉弦是由左手的前臂帶動手腕，這也是大提琴作為中低音樂器的性質(zhì)所決定，發(fā)音不像高音樂器靈敏，音的震動比較緩慢，而手臂肯定比手腕的自然力量大，所以在揉弦時，手臂是主動的，同時肩部一定要放松。
建議先從中指開始，然后各個手指依次練習(xí)。打開節(jié)拍機(jī)，前后搖動時，要合著節(jié)奏，4分音符一拍揉動一次，8分音符揉動兩次，16分音符揉動四次，節(jié)拍機(jī)的速度由慢到快來調(diào)整。這樣的揉弦是有控制的，依著音樂的需要來變化。
揉弦練習(xí)的方法有很多，大家可以試著探索，但是在演奏大提琴揉弦時，手臂的主動，卻是不變的原則。
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