高胡的演奏技法

　　高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和旋律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統(tǒng)奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。

　　演奏技法

　　在演奏高胡時，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，現(xiàn)在也用于合奏、獨奏。在現(xiàn)代大型民樂隊中，高胡多作為高音樂器。

　　演奏時，一般多用雙膝夾持琴筒，以利于消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質(zhì)音罩，罩內(nèi)放置厚呢料類的“控制墊”，再在后口下方約三分之一處加裝一軟質(zhì)木塊，也能獲得良好的音質(zhì)。高胡擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調(diào)。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。在民族樂隊中屬高音拉弦樂器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂段。近代創(chuàng)作的獨奏曲有《雙聲恨》、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、 《平湖秋月》等。中華人民共和國成立后創(chuàng)作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕愿》、《故鄉(xiāng)情景》、《春到田間》等。

　　一、襯音(符號是N)是裝飾音的一種近似打音或單波音

　　由于它是來自粵劇唱腔，所以可以叫做襯腔。是表示要把上方附有襯音符號的音，迅速一弓演奏出三個音來，例如：一個單音6實際演奏成676，一個襯音可以有兩種節(jié)奏型，中間那個7音是用手指打奏出來的，而不是按出來的，總之這個7音不能作為一個樂音清晰地出現(xiàn)，才能獲得真正有光彩的襯音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度襯音是最典型最容易的，也是最能體現(xiàn)廣東風格的獨特技巧。如6(5)4 5(4)3 4(3)2 3(2)1只要不厭其煩地用各種速度來視奏上列譜例，就會初步顯示了第三手指的重要性和靈敏性。同時也弄清第三指是按弦還是打弦，先出還是后出，是能不能獲得精巧玲瓏富于光彩的襯音效果的關鍵。劉天一和呂文成的每一個襯音都清清楚楚，所以這個襯音技巧乃突出廣東風格的寶中之寶也。

　　然而，廣東高胡的裝飾音雖然首首可聞，作者從未做過具體規(guī)定，都是任由演奏者即興地加，有的喜歡多加，有的喜歡少加，加得適當就顯得風格高雅，隨便亂加就顯得庸俗多余。

　　二、滑音，首先是粵劇唱腔的一大特色

　　其高胡滑音創(chuàng)始人呂文成的演奏最靈活最夸張，自從他首創(chuàng)滑指以來，又經(jīng)過劉天一、朱海、駱津、沈偉和香港的盧家熾馮化等名家的不斷完善，不斷收斂和發(fā)展，已經(jīng)形成一個諧謔而高雅的獨特演奏技法。所謂諧謔而高雅，就是以樂曲內(nèi)容和風格表演出發(fā)，適當運用，切記矯揉造作，油腔滑調(diào)，無事生非。比如《青梅竹馬》、《漁歌晚唱》等具有輕松活潑性質(zhì)的小曲，滑指就不妨詼諧開放一些，但象《流水行云》、《禪院鐘聲》等感情深刻的悲愴性的樂曲，則滑音就要求嚴肅和內(nèi)向。

　　1.半音來回滑指，用(～)這個符號來表示。這是在原來的位置上，手指往后移動半音又回到原位，這是高胡最常用的滑法，可快可慢。所謂諧謔而高雅，就是要以樂曲內(nèi)容和風格表現(xiàn)出發(fā)，適當運用。不管樂曲性質(zhì)如何，滑音效果必須要動聽，舒服，親切，給聽眾留下一個玩味無窮的印象。

　　2.半音上行滑指，這是典型的廣州話和粵劇音樂語言相結(jié)合而形成的一種特殊手法，在藝術感染力上帶有明顯的地方色彩。

　　3.半音下行滑指(回帶音)半音來回滑指和小二度上行滑指，由于風格需要而普遍運用，而小二度下行滑指并不多見，無需故意尋求。

　　三、 花音，也叫做花指，即通常所叫“加花”

　　第三要素，是廣東音樂豐富旋律，突出風格的常用手法，根據(jù)高和性能，在旋律較疏，較慢和較長的音符之間，適當?shù)丶舆M一些符合粵樂旋律的音樂語匯，會是原來曲調(diào)更叫豐富生動，華麗流暢，韻味也更鮮濃。

　　例： 2—〡3—〡 2—〡加花后變成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡

　　這段音樂如果按原譜唱出來或奏出來都感到單調(diào)板滯，缺乏生氣，但這條骨格一旦掌握，就會根據(jù)樂器性能，各自進行填充即興加花，立即出現(xiàn)八仙過海各顯神通的局面賦予樂曲藝術生命力。

　　誠然，花音和滑音一樣都要注意，不宜過多，有些老藝人自恃經(jīng)驗豐富，駕輕就熟，不分作品的內(nèi)容性質(zhì)，漠視其他樂器性能，一味無表情地見縫就插，造成全曲每拍一律十六分音符，使旋律線條密不透風，句逗模糊，失去了抑揚頓挫，這是不可取的。

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