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古典吉他演奏綜合技巧

時(shí)間:2020-10-05 09:10:50 樂(lè)器培訓(xùn) 我要投稿

古典吉他演奏綜合技巧

  古典吉他主要用于演奏古典樂(lè)曲,從演奏姿勢(shì)到手指觸弦都有嚴(yán)格要求,技巧精深。小編整理了相關(guān)的內(nèi)容,歡迎欣賞與借鑒。

  一、彈指([西]Rasgueado)(吵吵聲)

  Rasgueado的原意是掄彈,刮彈,抓彈,一種吉它加花的奏法,常見于佛拉門哥吉它演奏法。在樂(lè)譜上?s寫為“Ras.”、“Rasg.”。

  彈指的奏法是右手握拳狀,但不必過(guò)緊,用指甲的表面按小指,無(wú)名指,中指,食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多,但發(fā)出的音的層次要比琶音多,所以彈指這種奏法常用來(lái)表現(xiàn)激越、熱烈的氣氛。注意:彈弦時(shí)各指依次放開的時(shí)間要均等,不要有快有慢。

  并攏除拇指外的四個(gè)手指,用指甲同時(shí)彈弦;或用其中一個(gè)手指的指甲面快速的彈弦,就成了掃弦奏法。它的符號(hào)是一個(gè)向下的箭頭,這種奏法在彈唱中很常見。大拇指也可以回勾,符號(hào)是一個(gè)向上的箭頭。

  二、擊板([西] Glope)(敲板)

  在吉它演奏中,敲擊琴弦是一種方法,而敲擊琴的面板也是一種方法。

  擊板,這種技巧的彈奏方法很容易,即用右手的某個(gè)手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不過(guò)有一點(diǎn)要注意,就是古典吉它不象佛拉門哥吉它在面板上一塊護(hù)板,當(dāng)手指垂直敲擊面板時(shí),容易使面板受到指甲所損傷,所以,一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。

  擊板奏出的音不是樂(lè)音,而是噪音。

  三、琶音([意] Arpeggio) (鐘音)

  吉它有六根琴弦,它可以模仿出類似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。

  (一)順琶的符號(hào)是“}”,或再加上文字說(shuō)明,如Pulgar,Pouce,F(xiàn)riser等。

 、蔽淖諴ulgar,Pouce都是大拇指的意思,這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。

  注意:有時(shí)樂(lè)譜上會(huì)有Pulgar單獨(dú)出現(xiàn)在旋律上,并由虛線點(diǎn)表明其范圍,這時(shí)它不表示用琶音奏法,而是要求用大拇指把這些音符一個(gè)個(gè)地?fù)艹鰜?lái)。

 、睩riser的意思的“聯(lián)接,接近,靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個(gè)手指都密集攏來(lái),分別放在最上面三個(gè)音符所在的三根弦上,然后從拇指開始,在弦上用手指一個(gè)接一個(gè)地彈。如果琶音音符超過(guò)四個(gè),那么多出的音符就都由拇指來(lái)?yè)?dān)任,拇指可用上面的Pulgar奏法,即可以用拇指接連彈,然后緊接著再由剩下的三個(gè)手指一一彈出最后三個(gè)音符。以上兩種奏法雖然都屬于順琶,但效果是有區(qū)別的。

  在樂(lè)譜上,有時(shí)只有符號(hào)或什么都沒有,那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。

  (二)倒琶的符號(hào)是“|}”,再用文字Index或indice說(shuō)明。Index和indice都是指食指,這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。

  琶音和奏法不難,但要注意速度,過(guò)慢過(guò)快都不能彈出琶音的效果。過(guò)快就是掃弦奏法;過(guò)慢就成了分解和弦。琶音介于掃弦和分解和弦之間,雖快但剛好能清楚地聽出各音的音響。

  四、移指

  從外形上粗看,移指和滑音的動(dòng)作好象差不多,但實(shí)際上是很不相同的,首先兩者的目地不同;移指是為了移動(dòng)把位以便手指達(dá)到某個(gè)音或某群音,或?yàn)榱巳〉媚诚宜鼐叩囊糍|(zhì);而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次,雖說(shuō)同樣是手指的移動(dòng),但其方法是不同的。

  移指的奏法是:

  移動(dòng)的手指略微向上抬起一點(diǎn),完全松釋手指在弦上的壓力,使手指浮按在弦上迅速地移動(dòng)。正確的移指是絕對(duì)不能聽到經(jīng)過(guò)兩音之間的各音痕跡的。

  注意:移指時(shí),在兩音中間移動(dòng)的過(guò)程也不要太長(zhǎng),要盡量縮短這段無(wú)聲的時(shí)間。做到聽不出手指移動(dòng)的痕跡,就象手指在一個(gè)把位內(nèi)按音一樣。

  由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音,因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。關(guān)于把位的概念是這樣的:吉它上每一個(gè)音品都是一個(gè)把位,最靠近琴頭的是第一音品,下一個(gè)音品叫第二音品……,依此類推,直至最靠近音孔的音品(即第十九格)叫第十九音品,通常古典吉它擁有十九個(gè)音品。決定整個(gè)手究竟在第幾把位,主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。

  把位的英文是Position,常縮寫為P.或Pos.。如果表示某個(gè)把位,則要和阿拉伯?dāng)?shù)字或羅馬數(shù)字結(jié)合在一起。如Pos.9表示第九把位即食指在第九音品上,有時(shí)也有單用羅馬數(shù)字表示把位,如“VI”表示第六把位。另外,在一些歐洲出版的樂(lè)譜上,我們也常會(huì)見到“2e,7e”等;蛟谖靼嘌篮湍厦乐蕹霭娴臉(lè)譜上見到“Ca2a,Ca7a”等寫法,它們都是表示第二,第七把位的意思。

  五、撥奏([意] Pizzicato)

  Pizzicato原指弓弦樂(lè)器的一種撥奏技巧,對(duì)古典吉它來(lái)說(shuō),這個(gè)單詞則有模仿弓弦樂(lè)器撥奏的音色的意思。演奏時(shí),右掌伸直,用其右內(nèi)側(cè)(小指的方向)輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上,同時(shí)用右拇指撥弦。當(dāng)然,有時(shí)也時(shí)也可用食指,中指撥奏。無(wú)名指一般不用。用這種方法奏出的聲音余音短促,沉悶,跟小提琴類等無(wú)音品的弓弦樂(lè)器上的撥奏效果差不多。

  使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準(zhǔn)確、穩(wěn)固。手掌壓得太前,發(fā)音效果不好,而且容易使音偏高;壓得太后等于沒壓。

  彈奏時(shí),手掌不要隨著手指的運(yùn)動(dòng)而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥弦時(shí),手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動(dòng),以便調(diào)整拇指撥弦的角度。Pizzicato?s寫為Pizz。

  六、泛音([英]Harmonics [西]Armonicos)

  泛音是一種奇妙的音響,在吉它上奏出的泛音,其音色透明而清澈。象鈴聲,也象鐘聲,有時(shí)又象潺潺的流水聲或巖洞里單調(diào)的滴水聲?傊,在樂(lè)曲中偶爾出現(xiàn)的泛音,是很富有情趣的`。

  泛音的奏法很多,基本可分為自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)兩類。

  自然泛音的奏法是:左指輕輕虛按在琴弦上,右手手指用適當(dāng)?shù)牧α繐芟遥瑫r(shí)按弦的左指立即離開琴弦。注意左指按弦的部位要準(zhǔn)確。在第十二、七、五、四、三音品上發(fā)的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。

  七、擊弦(大鼓)([西] Tambora [法]Tambour)

  Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓,可以想象這種奏法就象敲大鼓,好象有一個(gè)大鼓和吉它在同時(shí)演奏。音色粗獷有力,別具一格。

  大鼓的奏法是右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作,用大拇指的外側(cè)平敲離琴馬2--3厘米處的琴弦,使弦振動(dòng)發(fā)聲,產(chǎn)生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦,則高音旋律就能清楚地浮現(xiàn)在大鼓伴奏聲上面。

  在樂(lè)譜上,擊弦奏法的符號(hào)可縮寫為“Tam.”。

  八、打弦([法] Vibracion [英] Vibration [意] Vibrato)(左手敲弦)

  在音樂(lè)上,這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的,吉它譜上從不標(biāo)出。樂(lè)譜上如果標(biāo)出這些單詞,一般就指打弦。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。

  打弦完全不用右指,僅靠左指用很強(qiáng)的力干脆果斷地在琴弦上敲打,使琴弦起振動(dòng)發(fā)出聲音。在奏上行連音時(shí),左指多少能借一點(diǎn)琴弦的余振,因此還比較省力;而打弦時(shí),左指一點(diǎn)兒也不能借助這種余振。打弦奏法對(duì)左指的要求就更高了,左指軟弱無(wú)力是打不出高質(zhì)量的音來(lái)的。

  在打弦時(shí)要注意:

  (一)連續(xù)打弦,要注意左指抬起時(shí),不要勾到空弦音,手指應(yīng)該垂直起落。

  (二)在低把位的打弦較容易;在高把位的打弦容易打出另一端的音,這個(gè)音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個(gè)音品的音,然后再打弦。

  九、倚音([西]Apoatura,[意]Appoggiatura)

  倚音有前倚音和后倚音兩種,它們的寫法都是用較小的音符寫在普通音符的角上,前倚音寫在普通音符的前面,后倚音則在后。演奏時(shí)占用普通音符的一部分時(shí)間。按占時(shí)多少又有長(zhǎng)、短倚音之分,占用普通音符一半的時(shí)值的倚音叫長(zhǎng)倚音,只占很短一部分時(shí)值的倚音叫短倚音。

  前、后倚音的彈奏方法大致一樣,只不占時(shí)先后不同,前倚音占前,后倚音占后。倚音的演奏方法和連音奏法比較相似,但又有所區(qū)別。在同一弦上時(shí),它的奏法和連音一樣。在不同弦上時(shí),小音符和普通音符要分別彈奏。

  當(dāng)倚音附在和弦音符上時(shí),除了倚音后面的音符較晚出現(xiàn)外,倚音和其余幾個(gè)和弦同時(shí)奏出,那個(gè)較晚出現(xiàn)的音緊跟著倚音用連音奏法奏出。倚音也可以有兩個(gè)或兩個(gè)音以上,叫復(fù)倚音。

  注意:復(fù)倚音的彈奏方法雖和普通一個(gè)倚音的奏法一樣,但倚音數(shù)目多了后,容易超出規(guī)定的時(shí)值,或與旋律音符平分秋高氣色,使旋律音符占時(shí)過(guò)短。所以,彈奏這類音符時(shí),一定要?jiǎng)幼髅艚,切忌拖泥帶水?/p>

  十、顫音([意] Trillo [英] Trill)

  在音符的時(shí)值內(nèi),用一個(gè)主音和一個(gè)比主音高一度或半度的音,以非常快的速度交替反復(fù)地彈奏,就產(chǎn)生了顫音效果。顫音的記號(hào)是“tr”或“tr~~”。根據(jù)不同的演奏方法,分為下面三種:

  (一)用連音奏法奏出時(shí)值內(nèi)的顫音。

  (二)彈出主音,把主音上方的音用連音奏法奏出。

  (三)在兩根不同的弦上用左手按住兩個(gè)音符,然后用右手兩個(gè)或三個(gè)手指彈出 。


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