小提琴學(xué)習(xí)方法大全
小提琴的學(xué)習(xí)要講究方法，下面小編來給大家介紹小提琴學(xué)習(xí)方法大全，希望對大家有幫助!
1 、干枯練習(xí)法：
這是在對某一首樂曲做過了多次通盤練習(xí)，運(yùn)用過足夠的感情，對音樂處理的布局安排也反復(fù)考慮定奪，一切對自己來說有一種飽和感，可能再繼續(xù)通盤練.再投入感情的練會失去新鮮感的一種調(diào)整性練習(xí)。
注意：在做干枯練習(xí)法的時候不要投入感情，而要純理性的.有分析的.解剖式的.更深入的.要求更高的一段段進(jìn)行藝術(shù)加工。
2 、各個擊破蠶食練習(xí)法：
把要解決的問題羅列出來，這些問題可能是比較難背的一段樂譜，可能是幾句難拉準(zhǔn)的雙音，可能是一些別別扭扭的組合，可能是一種弓法技巧……。最有效又不煩心的練習(xí)方法是利用零碎時間分次練這些項(xiàng)目，可以是“打一槍換一個地方”的試練，找到感覺，加強(qiáng)適應(yīng)能力。有時一些所謂難點(diǎn)，不一定真有多難，只是自己不習(xí)慣，多接觸幾次，不要在心理上造成緊張，自會行的。
雖然做這些練習(xí)不一定每次都能很快見效，但可以肯定的------每練一次印象加深一次，感覺上適應(yīng)力增強(qiáng)一次，當(dāng)這些難點(diǎn)都被“啃過”之后，再通練樂曲時銜接前后一起練就容易多了。如掃路，先搬走幾塊石頭，扔掉幾個瓶子，然后再掃地就順當(dāng)多了，心也不那么煩。否則掃地時一碰到石頭又要停下掃帚去搬石頭，碰到瓶子又要彎下腰去撿瓶子……
3、 交替練習(xí)法：
為了合理使用大腦，減輕疲勞感，可交替手的松緊狀態(tài)練，分類交替練，音樂部分與技術(shù)部分交替練，在重點(diǎn)解決左手的問題后轉(zhuǎn)移到右手的練習(xí)，已熟悉的與生疏的輪流練，看譜背譜交替練……總之，交替的目的是為了轉(zhuǎn)換大腦的興奮點(diǎn)，做到有勞有逸的安排不同的使用部位。
4、加強(qiáng)運(yùn)動量練習(xí)法：
把所要演奏的樂曲連續(xù)通練幾遍后，間或出現(xiàn)的問題在一遍結(jié)束后稍作加工練習(xí)，然后緊接在來一遍.再來一遍，再力度上.表情上.速度上也可有意的加大.夸張.加快。這種練習(xí)是一種超負(fù)荷鍛煉和強(qiáng)迫發(fā)揮能力的方法。
5 、分類練習(xí)法：將形式不同但本質(zhì)上類同的項(xiàng)目放在一起練。例如，可將揉弦.顫音.手指變化組合練習(xí).雙音練習(xí)等等放在一個時間里練，這樣集中的練過之后，可以讓手從各方面充分得到鍛煉，借助于這些項(xiàng)目互相的促進(jìn)作用，加強(qiáng)它們的能力。而練習(xí)右手時可將跳弓.擊弓.頓弓.拋弓。連頓弓等放在一塊時間里練，其功效也如前面所提到的那樣，會整體得到加強(qiáng)。
6 、輕松練習(xí)法：
演奏小提琴這“演奏”一詞(play)，在英語里是玩的意思，字面上直譯過來可叫“玩小提琴”。從這個意義上看，拉小提琴不應(yīng)當(dāng)是一件沉重痛苦的事情。有時，聽一些演奏家拉琴是那么得心應(yīng)手.輕松自如，真像在“玩”(如克萊斯勒.海菲茲等等)，這種易如反掌的感覺不僅僅體現(xiàn)在技術(shù)的操作上，還體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)的即興性.體現(xiàn)在音樂處理的不刻意的舒緩有度上，聲音是那樣的富有個性與魅力!
我們這些小提琴學(xué)習(xí)者是否也該在踏實(shí).艱苦.枯燥的練習(xí)戰(zhàn)役中找一找輕松感覺呢?是不是也該試一試有朝一日“金蟬脫殼”“苦盡甘來”那般把演奏小提琴變得得心應(yīng)手呢?
千萬不能忘記我們練小提琴的目的是什么?絕不是做永無止境的研練，永遠(yuǎn)出不了師!我曾經(jīng)聽到一位觀眾評價一位演奏者的演奏說：“聽他演奏很勞累，因?yàn)榭此軇诶�，我們的心也變得勞累了……�?/p>
我們的練習(xí)必要分兩步走：一是腳踏實(shí)地仔細(xì)練。二是放開腳步瀟灑溜。決不能永遠(yuǎn)像裹足女人，如履薄冰。再做“瀟灑溜”時，也許有些細(xì)節(jié)顧不過來，不管他，慢慢改進(jìn)
7 、慢練：
慢練是必要的練琴方法之一，它可以將模糊整理的清晰，可以加深每一句的印象，可以仔細(xì)檢查練出良好的音準(zhǔn)，可以平定心態(tài)等。但是我不贊成太多的慢練，不贊成過于強(qiáng)調(diào)慢練，因?yàn)槲业囊粋�學(xué)生驗(yàn)證了這點(diǎn)，過多的慢練形成了一種不良習(xí)慣----那就是拖拖拉拉快不起來。還有就是對自己的演奏吹毛求疵，似乎臉不洗得干干凈凈就不能見人，而學(xué)練小提琴的'過程就是臉不洗干凈也要出去見人的。因?yàn)閷π√崆俚恼莆帐菑囊粋�又粗到精的過程，這是一個適應(yīng)的過程。
8 、變節(jié)奏練：
這是一種經(jīng)常運(yùn)用的練習(xí)方法。由于各個手指的能力不一樣(有的平日用得多能力就強(qiáng)，有的用得少能力就弱，比如小指)，為了使各指具有同等的靈敏度，這就要經(jīng)過訓(xùn)練。在訓(xùn)練時不僅要發(fā)展指力，還要注意各指離弦的高度也要相近。手指有長短，若呈自然狀態(tài)，他們離弦的高度是不一樣的，這樣落弦的速度也許不齊，這就要注意手型的問題。雖然不可能做到讓各指整齊劃一的守候在弦附近，可是應(yīng)當(dāng)大致保持這種狀態(tài)。加強(qiáng)了手指靈活程度也不夠，還要能適應(yīng)各種變化運(yùn)用，這單是按常規(guī)程度練是不能奏效的，要通過變節(jié)奏來促進(jìn)。在做手指力量和靈敏度的練習(xí)時，一定要一鼓作氣練到很累才休息，活動量一定要到位，不然達(dá)不到鍛煉目的。
9 、雜練：
在初學(xué)階段，自己對一門技藝還未入門，是應(yīng)當(dāng)先聽一些有經(jīng)驗(yàn)者的建議，可是到了一定程度，最好自己也能有點(diǎn)“自由發(fā)揮”。學(xué)琴既是嚴(yán)格的，要遵循一定規(guī)律，但有不應(yīng)當(dāng)是刻板的.無創(chuàng)造性的。關(guān)于這個，只要了解一些成才者的不同道路就可明白。當(dāng)然這種練習(xí)法要注意---基本功的問題不可丟掉。當(dāng)手感位置較差.力量不夠時要補(bǔ)基本功，不要讓它們“油”掉了，一切變模糊了，眼看基本的能力在減弱。能力的提高也不是一下子能達(dá)到高度的，它既是循序漸進(jìn)，又是波浪形的。
10 無琴練習(xí)法：
當(dāng)有空閑又不方便在琴上練習(xí)時，可以做一些徒手練習(xí)或心練。
徒手練習(xí)的可能性很多，活動手指，手指在桌面上敲敲打打等等。要掌握一種技藝，應(yīng)在某個時期全身心投入進(jìn)去，不然就很難獲得真知，很難獲得“特異功能”，時間如海綿中的水，要擠總擠得出的一切全看自己怎么對待。
關(guān)于心練，就是思索，背譜，默練，設(shè)想……�？梢栽谙胂笾羞M(jìn)行練習(xí)，仿佛琴就在手中，自己看另一個“影像”中的“我”在奏一首樂曲，一邊“看”，一邊進(jìn)行審查，思考一下什么是熟練的不夠的，什么是沒解決的問題，對某一樂句如何處理為最佳?總體布局應(yīng)當(dāng)怎么樣?對照他人的演奏自己還有那些不足?
這種默想的練習(xí)很多人都沒有耐心做，大多數(shù)人是琴拿在手上才開始想練琴的事，這是不夠的，這樣的時間利用率不高是很可惜的。雖然各人能力不同，但是在心目中要懂得怎樣的演奏是理想境界，不要害怕被人視為“好高騖遠(yuǎn)”。只有眼高手低，手才知道要往上抓，才能力爭前進(jìn);沒有這個境界和目標(biāo)，太“謙虛”是不行的�！把鄹呤值汀痹切稳菀粋�人的不切實(shí)際，但是在這里，我從另一個角度解釋和運(yùn)用它。有時我們因感冒生病或肢體受傷不能練琴，或因外出看電視電影不能練琴，但是對于一個有心的學(xué)習(xí)者，如果有一點(diǎn)執(zhí)著追求的精神，他們是不會讓這些時間心安理得的浪費(fèi)掉的。
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