怎么學(xué)習(xí)吹口琴

　　吹口琴的人的基本功不同，音色也會(huì)有不同，即便是音色很不好的口琴，在一個(gè)口琴基本功相當(dāng)好的人那里也會(huì)變得很好聽(tīng)。怎么學(xué)會(huì)吹口琴呢？下面是小編分享的的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考！

　　初學(xué)者練習(xí)方法

　　如果是初學(xué)者的話(huà)，不建議先學(xué)10孔口琴，安的音安排的比較擠，并且有的音必須靠壓音才能奏出來(lái)。

　　其實(shí)口琴很好學(xué)，如果開(kāi)始找不到音，沒(méi)事時(shí)就瞎吹，幾天就會(huì)了。

　　如果能找到音，嘴形，舌頭，口腔，氣息都很重要，要吹出好的音色，上述幾點(diǎn)都要調(diào)整到最好。

　　小提琴奏法是我很喜歡的奏法，只吹單排氣口就行了，用下嘴唇堵住下排氣孔吹，音準(zhǔn)是首要的，要把各個(gè)音都吹一吹，確定沒(méi)有不準(zhǔn)的音。

　　至于音色，吹口琴的人的基本功不同，音色也會(huì)有不同，即便是音色很不好的口琴，在一個(gè)口琴基本功相當(dāng)好的人那里也會(huì)變得很好聽(tīng)。

　　重音口琴通常24孔。上下兩排音孔的發(fā)音關(guān)系是一個(gè)八度，上排的比下排的高八度，一個(gè)孔一個(gè)音，單個(gè)孔只能吹或吸。

　　樂(lè)理準(zhǔn)備

　　關(guān)于樂(lè)理其實(shí)不要有太大的負(fù)擔(dān)，口琴作為最易入門(mén)的樂(lè)器之一并不需要太多的樂(lè)理知識(shí)，甚至有的口琴大師都不識(shí)譜。不過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)樂(lè)理知識(shí)是必要的，這可以給你帶來(lái)很大的幫助，縮短你的學(xué)習(xí)時(shí)間。如果不系統(tǒng)的學(xué)習(xí)樂(lè)理的話(huà)，遲早有一天會(huì)成為你的瓶頸。

　　所以首先要識(shí)譜。當(dāng)然樂(lè)理不等于識(shí)譜，不過(guò)作為入門(mén)來(lái)講第一點(diǎn)當(dāng)然是識(shí)譜，重要的是可以讓你看懂別人的教材！其他的樂(lè)理知識(shí)可以慢慢來(lái)。

　　說(shuō)到識(shí)譜主要是三種：五線(xiàn)譜、簡(jiǎn)譜、口琴專(zhuān)用的記譜法。

　　簡(jiǎn)譜簡(jiǎn)譜一定要學(xué)習(xí)，理由很簡(jiǎn)單，國(guó)內(nèi)大部分教材都提供簡(jiǎn)譜，但是不一定提供五線(xiàn)譜。另外簡(jiǎn)譜簡(jiǎn)單易學(xué)，學(xué)校的音樂(lè)課上應(yīng)該都講過(guò)。去網(wǎng)上搜一搜就學(xué)習(xí)了。

　　五線(xiàn)譜如果學(xué)習(xí)半音階的話(huà)五線(xiàn)譜的優(yōu)先級(jí)應(yīng)該最高。古典樂(lè)曲幾乎都是用五線(xiàn)譜來(lái)記的。另外五線(xiàn)譜的記譜方式比較符合半音階口琴。但是比較復(fù)雜，要學(xué)習(xí)去買(mǎi)本書(shū)吧，這個(gè)投資值得。

　　口琴專(zhuān)用記譜法口琴有自己專(zhuān)用的記譜法，但是沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，我本人就見(jiàn)到過(guò)好幾種�；�本上都是以“孔號(hào)+吹/吸”的形式，不標(biāo)記時(shí)值。大多數(shù)的這種記譜法有明顯的缺陷，除非聽(tīng)過(guò)原樂(lè)曲否則幾乎不能靠這種譜復(fù)原出來(lái)，而且依賴(lài)于口琴的類(lèi)型。但是鑒于其“瞬間入門(mén)”的特點(diǎn)在大家中廣泛流傳。我簡(jiǎn)單介紹一下流傳最廣的BD譜。BD譜用“數(shù)字+B/D”的形式來(lái)表示第幾孔的吹或吸。B表示吹(Blow)D代表吸(Draw)。有的變種會(huì)用"'"來(lái)表示壓音(一種十孔技巧)用“(3D)"表示半音階的按鍵。舉例來(lái)講，兩只老虎第一句在十孔口琴上就是4B4D5B4B4B4D5B4B。

　　其他的樂(lè)理知識(shí)諸如什么拍子、調(diào)子、音程之類(lèi)的，自己找書(shū)或者視頻學(xué)吧，我也沒(méi)什么高招。不過(guò)完全可以與學(xué)習(xí)口琴的過(guò)程并行，沒(méi)必要全學(xué)完了再開(kāi)始。

　　擴(kuò)展：口琴種類(lèi)介紹

　　1.復(fù)音類(lèi)口琴。

　　這可以說(shuō)是中國(guó)乃至亞洲最流行的一類(lèi)口琴。復(fù)音口琴一般有16到28孔，其中以24孔為國(guó)內(nèi)最常見(jiàn)品種。日本復(fù)音琴又常見(jiàn)21孔。復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時(shí)，同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。由于兩個(gè)簧片振動(dòng)頻率有細(xì)微差別，同時(shí)振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。這也是復(fù)音口琴在國(guó)外被稱(chēng)為“Tremolo”的原因。重音、回聲口琴可認(rèn)為是復(fù)音口琴的變種，同屬于復(fù)音類(lèi)。前者上下兩個(gè)簧片成八度關(guān)系，音色豐滿(mǎn)圓潤(rùn);后者具有筒形的琴蓋板(琴殼)，具有獨(dú)特的共鳴效果。復(fù)音口琴有不少于12個(gè)調(diào)子的產(chǎn)品，最常見(jiàn)的調(diào)子是C，另外A調(diào)的也比較多。C調(diào)琴音域比較高，有時(shí)會(huì)顯得刺耳。一般認(rèn)為A調(diào)琴的音域最接近人聲。另外，同時(shí)持兩把調(diào)子相差半音的口琴可以演奏半音階，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。具體不多說(shuō)，請(qǐng)參考相關(guān)資料。

　　2.半音階口琴。

　　半音階口琴是比復(fù)音口琴更加嚴(yán)肅一些的樂(lè)器。完整的半音階，最大可達(dá)四個(gè)八度以上的音域，使得誕生時(shí)間并不算長(zhǎng)的半音階口琴在正規(guī)樂(lè)器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂(lè)等領(lǐng)域已有一定地位，國(guó)內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音，由和弦、貝司口琴等組成的樂(lè)團(tuán)活躍。常見(jiàn)的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域?yàn)槎�到四個(gè)八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類(lèi)口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂(lè)曲。半音階口琴的學(xué)習(xí)門(mén)檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂(lè)理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對(duì)氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時(shí)要求用氣、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合。另外，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見(jiàn)的有國(guó)產(chǎn)的24孔48音琴，日本產(chǎn)的17孔、22孔琴等。還有一類(lèi)獨(dú)特的半音階口琴，類(lèi)似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音。一般認(rèn)為，一孔四音的設(shè)計(jì)比較正規(guī)。據(jù)我所知，比較知名的演奏家中尚無(wú)選用后面兩種琴的先例。

　　3.布魯斯口琴。

　　這是歐美十分流行的一類(lèi)口琴。由于最常見(jiàn)的類(lèi)型具有十個(gè)孔的緣故，布魯斯口琴又叫十孔口琴。此類(lèi)口琴一孔兩個(gè)音，多使用Ritcher調(diào)音方式——低音沒(méi)有4和6，卻又有兩個(gè)5。這樣的設(shè)計(jì)原本是考慮到民族音樂(lè)的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音(Bending)技術(shù)的出現(xiàn)，使得原本缺失的音能夠演奏，同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨(dú)有的魅力，甚至可以說(shuō)，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設(shè)計(jì)者當(dāng)初萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的。此類(lèi)口琴的特色在于它的小巧和獨(dú)特的音色，是一種極為“人性化”的樂(lè)器。在布魯斯音樂(lè)中，此類(lèi)口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類(lèi)口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些，一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長(zhǎng)期的練習(xí)，同時(shí)布魯斯口琴獨(dú)特的樂(lè)理也需要花一些精力來(lái)學(xué)習(xí)。

　　4.貝司、和弦及銅角口琴等

　　這些都是我沒(méi)吹過(guò)的口琴，因而我對(duì)它們的了解不會(huì)超過(guò)字面以及照片的程度。不過(guò)由于它們需要在樂(lè)團(tuán)中使用，一般愛(ài)好者學(xué)這幾種口琴的比較少見(jiàn)。

　　口琴的誕生

　　口琴誕生于德國(guó)。1821年在德國(guó)一個(gè)名叫托斯恩的小鎮(zhèn)上，音樂(lè)家布希曼飯后漫步來(lái)到鎮(zhèn)郊的一個(gè)小村落，忽然被一種奇妙的聲音所吸引，循聲找去只見(jiàn)一位小姑娘獨(dú)坐在門(mén)檻上，雙手拿著一把牛角梳子，梳子上貼著一塊塊長(zhǎng)短不同的薄紙片，她用嘴對(duì)著紙片吹奏出“嗚里嗚里”的聲音來(lái)。布希曼心中頓時(shí)一亮，回到家里翻來(lái)覆去的思考著，后來(lái)用制成一把有些像梳子的裝有許多小簧片的琴，這就是世界上第一把口琴。

　　現(xiàn)在的口琴，琴身是木制的，兩側(cè)飾金屬片，內(nèi)裝許多小簧片，按照自然音階排列，只要用嘴對(duì)準(zhǔn)上側(cè)的小孔吹吸就可發(fā)音�？谇俚拇底喾椒ê芏�，可以吹單音、雙音、和弦，還能模仿某些樂(lè)器的聲音�？谇倏梢元�(dú)奏，可以為歌唱伴奏，也可以幾個(gè)人重奏或幾十人用不同類(lèi)型的口琴合奏，還可以和其他樂(lè)器一起演奏。

　　現(xiàn)在，口琴在世界各地已廣泛被應(yīng)用到舞臺(tái)演出和各項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)中。我國(guó)早就成立了“中華口琴協(xié)會(huì)”、“上�？谇贂�(huì)”等組織，著名的口琴演奏家、制作家石人望先生，至今仍名揚(yáng)海內(nèi)外。

　　口琴學(xué)習(xí)的樂(lè)理知識(shí)

　　除了常見(jiàn)的五線(xiàn)譜和簡(jiǎn)譜外，口琴也有口琴特有的的記譜方式，多以“孔號(hào)+吹/吸”來(lái)標(biāo)注，且不標(biāo)記時(shí)值。這種記譜方式優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)都很明顯，入門(mén)快，節(jié)奏亂。比如在十孔口琴界中流傳最廣泛的BD譜。數(shù)字代表第幾個(gè)孔，B表示吹(Blow)D代表吸(Draw)，'(分號(hào))代表壓音。

　　初學(xué)口琴者應(yīng)掌握的基本要領(lǐng)

　　一、要想學(xué)好吹口琴一定要先學(xué)好樂(lè)理

　　吹奏口琴是口琴音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，初學(xué)者一定要充分認(rèn)識(shí)樂(lè)理知識(shí)在口琴音樂(lè)藝術(shù)中的的地位和作用，尤其要訓(xùn)練、培養(yǎng)自己的聽(tīng)音能力、節(jié)奏感和對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)容的理解。缺一都不可能把樂(lè)曲演奏得迷人動(dòng)聽(tīng)。準(zhǔn)確的聽(tīng)音能力是學(xué)好一切樂(lè)器的基礎(chǔ)。不但要準(zhǔn)確聽(tīng)出單音節(jié)，而且要學(xué)會(huì)聽(tīng)三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的節(jié)奏和節(jié)拍有機(jī)地結(jié)合起來(lái)的。不同的樂(lè)曲有不同的節(jié)奏，如圓舞曲、進(jìn)行曲、小夜曲等等。因此，我們必須按口琴譜的編排、要求來(lái)吹奏，才能準(zhǔn)確表達(dá)出樂(lè)曲的意境。常常聽(tīng)到有的人亂打伴奏，使人聽(tīng)后感到雜亂無(wú)章，這就是缺乏節(jié)奏感的緣故。

　　二、一定要訓(xùn)練自己要有正確的吹奏姿勢(shì)

　　根據(jù)口琴前輩們的經(jīng)驗(yàn)積累，正確的姿勢(shì)不但要有優(yōu)美的儀表，頭正，身體直，收腹挺胸，全身放松，兩手自然地挾著口琴，眼睛和臉部的要自然生動(dòng)，隨著樂(lè)曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏過(guò)程中用踏腳或點(diǎn)頭來(lái)打拍子。

　　如果已經(jīng)養(yǎng)成了不良習(xí)慣，應(yīng)逐步加以糾正：首先要從思想上充分認(rèn)識(shí)正確的姿勢(shì)在吹奏時(shí)的重要性，發(fā)現(xiàn)自己的部正確之處，應(yīng)對(duì)著鏡子邊吹奏邊糾正，還可以讓有經(jīng)驗(yàn)的同志在旁邊指正。

　　三、掌握運(yùn)氣的方法

　　吹口琴是靠呼吸的氣流沖擊簧片震動(dòng)而發(fā)音的。氣流的強(qiáng)度、長(zhǎng)短，直接影響口琴的表現(xiàn)力，而初學(xué)者往往會(huì)忽略這一點(diǎn)，拿到口琴就拼命吹，這樣做不但容易損壞簧片，而且不能吹奏出良好的音色，甚至發(fā)出的是噪音。初學(xué)者吹奏時(shí)往往感覺(jué)氣流不夠用，這就必須學(xué)會(huì)掌握呼吸的方法和如何換氣。

　　呼吸采用胸腹聯(lián)合呼吸，即運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是，可以充分發(fā)揮呼吸器官的作用，使胸腔擴(kuò)大，增大氣息的容量，便于對(duì)氣流進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣，即便減少換氣，也能使吹奏圓滑而輕松。

　　換氣，應(yīng)預(yù)先設(shè)計(jì)好樂(lè)曲應(yīng)換氣的地方，并采用嘴鼻一起呼吸。主要應(yīng)用于樂(lè)曲的旋律連續(xù)的吹或吸時(shí)，感到氣量不夠的地方。需換氣的地方應(yīng)在樂(lè)譜上做好記號(hào)。要善于發(fā)現(xiàn)規(guī)律，來(lái)解決好運(yùn)氣的問(wèn)題。

　　如何練習(xí)運(yùn)氣，借鑒前輩的經(jīng)驗(yàn)，歸納如下：

　　1、緩吸緩呼法。緩緩吸氣，略停頓后，緩緩呼氣。要求人的意識(shí)把氣流引入腹部，整個(gè)過(guò)程要均勻而有節(jié)制，不要有任何僵硬的感覺(jué)。此法適應(yīng)于抒情圓滑樂(lè)曲的演奏。

　　2、急吸緩呼法。急吸、略停、緩呼。

　　3、緩吸急呼法。緩吸、略停、急呼。

　　兩種方法適應(yīng)于換氣練習(xí)。要求在緩吸和緩呼時(shí)氣流均勻，急吸和急和要有彈性。

　　急吸急呼法。急速吸氣、急速呼氣。適應(yīng)于快速、力度較強(qiáng)、吹吸音交替的樂(lè)曲上。

　　四、練好基本功，循序漸進(jìn)

　　初學(xué)者往往急于求成，認(rèn)為練習(xí)音階和練習(xí)曲枯燥無(wú)味，而喜歡吹樂(lè)曲;一種奏法沒(méi)有學(xué)會(huì)，就去學(xué)另一種奏法，這樣做往往會(huì)多走彎路。因?yàn)榭谇俅底喾ㄊ窍嗷ヂ?lián)系的，如大小伴奏是由正拍伴奏和后加伴奏組合而成的，必須先學(xué)好正拍伴奏和后加伴奏，才能學(xué)大小伴奏。分解和弦也是一樣，應(yīng)先學(xué)好三度、五度、八度和弦奏法，才能學(xué)分解和弦奏法。如果連八度和弦奏法還不會(huì)，要吹奏分解和弦是不可能的，因此，初學(xué)者必須從簡(jiǎn)單易學(xué)的內(nèi)容起，練好基本功，才能少走彎路。

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