口琴演奏技巧

時(shí)間：2024-08-04 17:44:59 樂器培訓(xùn) 我要投稿

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口琴演奏技巧大全

　　口琴誕生于18世紀(jì)中葉的德國(guó)，它一經(jīng)問世，就以其明亮柔和的音色及獨(dú)特的表現(xiàn)力深深吸引了人們。很多人都喜歡吹奏它，也有不少作曲家為它創(chuàng)作了獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲，同時(shí)也涌現(xiàn)了如拉里.阿德勒（larry Adler）、圖斯.泰里曼（Toots Thielemans）、湯姆.瑞利（Tommy Reilly）、黃青白等口琴演奏大師。通過演奏技巧的創(chuàng)新和不斷完善，音樂作品的豐富及表現(xiàn)力的加強(qiáng)，口琴音樂至今已得到很大發(fā)展，口琴也成為人們喜愛的一種大眾化的樂器。

口琴演奏技巧大全

　　口琴的種類大致可分為三種：1.半音階口琴(Chromatic Harmonica)，單簧片發(fā)音，可演奏半音階，主要用于演奏古典和爵士音樂。2.布魯斯口琴(Blues Harmonica)，單簧片發(fā)音，主要用于布魯斯等藍(lán)調(diào)音樂。3.復(fù)音口琴(double-tone Harmonica)，即我們常見的一種口琴，上下兩排雙簧片發(fā)音，主要流行于我國(guó)和東南亞各國(guó)。這三種口琴的形狀、音色以及表現(xiàn)力上都有不同。但它們的常規(guī)演奏技巧是一樣的。下面談?wù)効谇傺葑嗟幕炯记伞?/p>

　　單音的演奏

　　單音的演奏，即演奏旋律，有兩種方法。一種是把嘴唇縮小，對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實(shí)，力度變化明顯，音色純凈，在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便，所以世界上很多演奏家，尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。另外還有一種“含多孔”的方法，我國(guó)的演奏者把它稱為“新式單音奏法”。

　　方法是：將嘴微張開，把口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔，右邊只留下一個(gè)孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和，吹奏和音較為方便，但聲音較為分散，音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點(diǎn)，演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。

　　兩種單音奏法是為演奏旋律使用的，旋律有兩個(gè)基本要素：連線(legato)和斷奏(staccato)。由于口琴是呼吸的樂器，一呼一吸，如果控制不當(dāng)，在演奏連線時(shí)會(huì)給人造成一種不連的感覺。這是一個(gè)常見而又容易被很多演奏者忽略的問題，但如果仔細(xì)聽或在錄音時(shí)便會(huì)表現(xiàn)得明顯�？谇賾�(yīng)如何表現(xiàn)連線？首先應(yīng)唱譜，按照作品的意境唱連貫，演奏時(shí)無(wú)論采用吹單音的那種方法，嘴唇都不要離開琴格；另外，如果是一呼一吸的兩個(gè)音做連線，后一個(gè)音應(yīng)比前一個(gè)音稍弱奏，就會(huì)給人以連線的感覺。關(guān)于斷奏，就是把沒有連線記號(hào)的音斷開演奏。如果用縮小嘴唇的方法來(lái)演奏斷音，就要像管樂器一樣“吐音”，即舌頭在嘴里做發(fā)“吐”音的動(dòng)作，把音斷開。這種方法比較規(guī)范，能較好地表現(xiàn)音樂的要求。另外無(wú)論吹音或吸音，舌頭的動(dòng)作相同。在連線中有相同音連續(xù)重復(fù)時(shí)，要在氣息不停的情況下輕吐斷開。如果采用含多孔的方法演奏斷音，由于不能借助舌頭的動(dòng)作，只能依靠把氣停住來(lái)斷開那些沒有連線的音，相同的音連續(xù)斷奏時(shí)，有些演奏者還使用“咳音”，這也是一種方法，但應(yīng)注意不要有太大的喉嚨的雜音。

　　連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個(gè)基本手法，以上只作了簡(jiǎn)單介紹。在演奏中，我們還應(yīng)該根據(jù)音樂作品的具體要求，仔細(xì)地把握、處理。

　　震音

　　震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過使用震音，可使音樂更加生動(dòng)、細(xì)致，富于感情色彩。手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個(gè)封閉的空間，一只手均勻地扇動(dòng)（半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，復(fù)音口琴多用右手），吹奏時(shí)產(chǎn)生波紋狀的聲音。手動(dòng)作的快慢需根據(jù)音樂的具體情況，但一定要有控制，均勻地動(dòng)作，手臂、腕子要放松。手震音是通過手的一開一閉的邊續(xù)交替，依靠琴邊的"空氣震動(dòng)"，所以沒有音高的變化。這是口琴演奏上區(qū)別于其它樂器所特有的一種震音方法，常用于演奏柔緩、抒情的樂章，尤其是對(duì)長(zhǎng)音的演奏起到裝飾和美化的作用，如巴赫的《G弦上的詠嘆調(diào)》、德彪西的《月光》等作品的演奏中，大量使用了手震音。

　　氣震音：依靠氣息上的強(qiáng)弱交替而產(chǎn)生，如同管樂上的震音和提琴上的揉弦，也是口琴演中被廣泛使用的一種震音。如果說手震音是通過手的均勻扇動(dòng)而產(chǎn)生的空氣震音，那么氣震音則是靠演奏者吹入的氣流的強(qiáng)弱變化而產(chǎn)生的具有音高變化的震音，這便符合人們常規(guī)上認(rèn)為的震音概念。氣震音可用吹奏長(zhǎng)音來(lái)練習(xí)。首先把音吹平穩(wěn)，然后均勻地加力，氣息不要間斷，這樣就產(chǎn)生了上下波動(dòng)的震音。演奏時(shí)，氣的位置要靠下，采用腹部吸氣，并借助腹部的壓力完成。

　　開始練習(xí)時(shí)，吹氣的音比較容易做，吸氣的音會(huì)有些困難，不如吹音演奏得自然、舒展，要注意傾聽、鑒別。氣震音與手震音相比較更符合聲學(xué)原理，音質(zhì)較厚而華麗，可塑性好，對(duì)音樂處理更加細(xì)致，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。這種技巧在半音階口琴和布魯斯口琴的演奏中最為多用。

　　滑音

　　滑音是指由一個(gè)音滑到另一個(gè)音的奏法。效果如弦樂器或管樂器中使用的滑奏。這是口琴優(yōu)于其它簧片樂器（如風(fēng)琴、手風(fēng)琴)的一種單獨(dú)具有的重要技巧，它的音響效果自然、圓滑、可塑性強(qiáng)，多用于演奏流行音樂、爵士樂、布魯斯音樂等�；舴譃樯匣艉拖禄魞煞N。

　　半音階口琴和布魯斯口琴在演奏滑音時(shí)，用將嘴唇縮小吹單孔的方法。復(fù)音口琴由于是上下雙簧片，需用下唇蓋住下一排的吹孔，只吹上邊的單孔即可。演奏時(shí)，氣流由緩到急，嘴唇由放松到繃緊，從而將簧片下壓，產(chǎn)生音的下滑（通常下滑小二度到大二度）。由于口琴結(jié)構(gòu)上的原因，吸音演奏較為容易，吹音稍有困難，需演奏者用心體會(huì)和練習(xí)。下滑音在口琴演奏中用得最多，甚至布魯斯口琴的特色音b7、b3必須靠下滑音才能獲得。

　　上滑音與下滑音的動(dòng)作相反，開始要繃緊嘴唇，用氣要急，使口琴一發(fā)音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度，然后放松嘴唇，同時(shí)氣息變緩，音便上滑到該孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起來(lái)難度稍大，但道理相通，關(guān)鍵在于演奏者對(duì)口琴性能的把握和科學(xué)的練習(xí)。

　　在練習(xí)中，首先要注意氣息的調(diào)整，氣盡量靠下，以便充分借助腹部對(duì)氣流的壓力，其次要注意音準(zhǔn)，即小二度和大二度的音高概念。在此基礎(chǔ)上，還要熟悉樂曲的風(fēng)格、內(nèi)容，才能使滑音這種技巧表現(xiàn)得恰到好處。另外，由于滑音這種技巧難度較大，口琴的質(zhì)量對(duì)其發(fā)揮也起著較大作用，只有柔韌性好，聲音才會(huì)做得輕松、圓滑。

　　和音的演奏

　　和音指口琴演奏和弦或雙音。口琴可以幾個(gè)孔同時(shí)發(fā)音，吹氣和吸氣都可以，但口琴不是一件天才的和音樂樂器。先談?wù)労拖业难葑�。我們知道，用含多孔的方法，把舌頭放開，幾個(gè)孔同時(shí)發(fā)音，吹氣可得到"1 3 5"，吸氣可得到"2 4 6 7"幾音。按大調(diào)式來(lái)講，只能演奏出主和弦"1 3 5"、II級(jí)和弦"2 4 6"及VII級(jí)和弦"7 2 4"等有限幾個(gè)和弦音。很多口琴愛好者都在吹奏一些傳統(tǒng)的、古典的作品，可口琴上連最基礎(chǔ)的IV級(jí)和弦"4 6 1"和V級(jí)和弦"5 7 2"和弦也不具備。布魯斯口琴由于特殊的排列，也只可擁有"1 3 5"和"5 7 2（4）"和弦。由于口琴的呼吸關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系，不能隨意組合和弦以滿足音樂上的和聲色彩的要求，所以口琴不是擅長(zhǎng)演奏和弦的樂器。

　　在傳統(tǒng)的口琴演奏，尤其是復(fù)音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌頭抬起又馬上放回原位，產(chǎn)生一個(gè)短促的和弦，用"∧"來(lái)表示，也稱為"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行，有很多曲子從開始到結(jié)尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯(cuò)誤顯而易見。在音樂高度發(fā)展和人們的欣賞水平較高的今天，我們必須正視這個(gè)長(zhǎng)期存在的習(xí)慣性問題，因?yàn)樗环虾吐晫W(xué)的要求，而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂器都要為音樂服務(wù)，口琴也是一樣。

　　日本的世界級(jí)口琴演奏家佐藤秀郎發(fā)明了小調(diào)式口琴，試圖改進(jìn)口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目，如著名的《荒城之月》、《櫻花變奏曲》等。但就這兩首作品，在錄音時(shí)，口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖遥嗟匾揽苛藰逢?duì)的伴奏。而他演奏的根據(jù)薩拉薩蒂小提琴曲改編的《吉卜賽之歌》，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外，也是為了和聲處理的需要。

　　口琴通過口腔的變化及舌頭的作用，可演奏出少量的雙音，如：三度、四度、五度、六度，極少的二度、七度，只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要，不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼，這需要演奏者在吹口琴的同時(shí)，學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識(shí)，正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主，多采用樂隊(duì)或其它樂器伴奏的形式，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音，令人耳目一新、驚嘆不已。著名的口琴演奏大師拉里.阿德勒就是探索和音演奏的代表人物，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品，就會(huì)對(duì)和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

　　和聲是音樂的重要表現(xiàn)因素。如果說旋律表現(xiàn)了音樂的單線條，那么和聲將在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出充滿絢麗色彩的、有如流動(dòng)建筑般的縱向的立體感�？谇俚难葑鄳�(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，除了在旋律的演奏上多下功夫，對(duì)吹奏的每一個(gè)和音都要仔細(xì)分析，并與原作品的和聲相符合，否則就會(huì)出現(xiàn)和聲上的錯(cuò)誤。長(zhǎng)此以往還會(huì)破壞演奏者對(duì)和聲色彩的感受，產(chǎn)生枯燥、乏味之感。另外，我們能夠注意到一些樂曲或歌曲中的口琴演奏，通�？谇僦淮底鄦涡�，由樂隊(duì)、鋼琴或吉他伴奏。我和交響樂隊(duì)演奏或?yàn)橛耙暸湟魰r(shí)也是這樣做的。這不但符合音樂的要求，對(duì)演奏技巧的發(fā)揮也提供了較大的空間，廣大的口琴愛好者不妨借鑒。

　　以上介紹的是口琴演奏的基本技巧，也是最為重要的常規(guī)技巧。希望口琴愛好者能夠仔細(xì)掌握。除此以外，口琴演奏中還有"鼓音"、"哇音"、"顫音"、"提琴音"、"曼陀林音"等特色技巧，只局限于某些特定的曲目中使用，有機(jī)會(huì)再向口琴愛好者介紹。

　　最好的嗚哇奏法

　　在手的動(dòng)作方面,分別是"包起來(lái)(Cover)"和"打開來(lái)(Open)",就像復(fù)音和半音階常用的手法,這是讓音色改變的重要技巧之一,靠著手的動(dòng)作造成音色明暗的明顯差別,也是嗚哇奏法的要素之一.

　　嘴形的變化,或許比較沒有前兩項(xiàng)來(lái)得明顯且重要,但是嗚哇奏法若能加上靠嘴形改變的音色變化,將會(huì)生色不少.嘴形最簡(jiǎn)單的說法就是唸法,想象沒在吹口琴時(shí)唸"嗚～哇"時(shí)嘴形的變化,甚至唸"嗚～ㄝ",都可以在實(shí)際演奏時(shí)造成更多的變化.嗚哇奏法聽起來(lái)就像這個(gè)MP3檔以下是嗚哇奏法時(shí)三個(gè)要素的變化:

　　嗚～～～啊

　　壓音壓音～～～正常音

　　手包起來(lái)～～～打開

　　嘴形嗚～～～啊

　　我們?cè)陂L(zhǎng)音中用到嗚哇奏法時(shí),可以把前面的"嗚"看成是稍長(zhǎng)的裝飾音,"啊"則是主音.有時(shí)我們會(huì)在長(zhǎng)音的結(jié)尾做"收音"的動(dòng)作,把"啊"再變回很短暫的"嗚".如MP3檔所示.另外,嗚哇奏法也可以和雙孔合音搭配,這樣的做法在許多名家的專輯中都可以找到,效果出奇得好喔!!

　　舌震音：舌尖在口腔上顎翻動(dòng)，發(fā)出嚕嚕的聲音（口含一孔）

　　鼓音：口含三孔，舌尖在口腔上顎急速的打滾，象馬車副驅(qū)趕野獸一樣，舌尖發(fā)出“得爾”的聲音，此奏法只限吹孔。

　　八度和音

　　口含九孔，舌蓋中間五孔。左右各露兩孔，使兩個(gè)（吹與吸）相差八度的音同時(shí)奏出。

　　要點(diǎn)：

　　1。深含口琴，保持九孔寬度，舌蓋中間五孔，不可偏離。

　　2。有人認(rèn)為達(dá)不到九孔寬度，這是因?yàn)樽齑經(jīng)]有向左右拉開，吞奏的寬度不夠。

　　3。最好先練吹音，再練吸因。最后在一次性雙音。

　　三孔奏法也可加入伴奏，方法是按照打打伴奏的含法，舌頭多向左唇擠，以便讓右唇邊多留空隙，保持三個(gè)孔。

　　捂奏：和手法正音拿琴法相同，但是雙手將口琴捂的越嚴(yán)實(shí)，演奏出的效果越好聽。

　　奏法簡(jiǎn)表

　　1、伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號(hào)時(shí)，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。