笛子演奏的音色把握

　　竹笛深受人們的喜愛，除了豐富多彩的演奏技巧之外，更為重要的是因?yàn)橹竦褤碛忻髁�、清脆、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的優(yōu)美音色，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如何用笛子演奏出優(yōu)美和諧的音色，對于笛子演奏者來說是最為關(guān)鍵的問題。下面就以作者演奏和教學(xué)的心得體會(huì)談?wù)勚竦岩羯�的把握�?以下僅供參考！

　　一、氣息控制

　　中國竹笛能夠演奏高亢入云的強(qiáng)烈音調(diào)，又能演奏細(xì)如絲線的纖巧樂章。它能揚(yáng)能抑，能剛能柔，或激昂慷慨，或如泣如訴。在技巧上，氣息控制是賦予竹笛以藝術(shù)魅力的重要一環(huán)。

　　要做到氣息的自如控制，首先要有正確的呼吸作為支撐。竹笛演奏中的呼吸實(shí)際上是一緊一松的交替過程。吸氣時(shí)橫膈膜下沉，腹部向四周擴(kuò)張，完成這個(gè)吸氣動(dòng)作后，需要肌肉的緊張來維持這個(gè)擴(kuò)張的吸氣狀態(tài)。然后呼氣，主要是靠腹肌的力量把肺內(nèi)的氣體壓出來。要使氣體有控制地呼出，呼氣肌肉群(主要是腹肌)和吸氣肌肉群(主要是橫膈膜)就要相互對抗，即腹肌收緊，力量向上，橫膈膜下沉，力量向下。此時(shí)，胸腔保持堅(jiān)定，腹部緩慢內(nèi)收，橫膈膜緩慢上升。這一個(gè)對抗過程肌肉是緊張的，到氣息差不多用完的時(shí)候，就需要吸氣，這時(shí)呼氣肌肉群(腹肌)突然放松，對抗的力量消失，橫膈膜瞬間下沉，馬上恢復(fù)為吸氣的狀態(tài)。因此胸腔的空間再次變大，大氣壓就把空氣從口壓進(jìn)了肺里，這就是氣息控制中呼吸的全過程。

　　更準(zhǔn)確的來說，吸氣不是一個(gè)主動(dòng)的的過程，它是一個(gè)肌肉緊張后的放松動(dòng)作，氣體是隨著這個(gè)放松動(dòng)作自然地被吸進(jìn)肺里的。放松動(dòng)作完成后，又進(jìn)入呼氣肌肉群和吸氣肌肉群的緊張對抗運(yùn)作。兩組肌肉群的力量對比是氣息控制的關(guān)鍵當(dāng)口風(fēng)需急的時(shí)候，呼氣肌肉群的力量應(yīng)減弱。由于呼氣肌肉群和吸氣肌肉群形成的不同的力量對比，對肺部造成了不同程度的壓力，就形成了緩急不同的氣流了。

　　呼氣要呼得好，首先吸氣要吸得好。怎么才能吸得深呢?橫膈膜的彈性一定要好，在呼氣肌肉群力量消失的一剎那，橫膈膜下沉得越快越深，氣就吸得越快越深。要想氣呼得長，必須吸氣肌肉群的力量要足，足以能夠和呼氣肌肉群形成一個(gè)長時(shí)間的穩(wěn)定的對抗力量，這樣才能將肺里貯存的氣體根據(jù)樂段的需要來分配呼出氣體的多少和緩急。也就是說，氣息保持得穩(wěn)定，才能夠控制得好。所以，平時(shí)的練習(xí)和演奏中，應(yīng)多注意對吸氣肌肉群，尤其是橫膈膜肌肉的鍛煉。

　　平時(shí)可以通過一些簡單的練習(xí)來增強(qiáng)橫膈膜的力量，例如“狗喘氣”法。身體保持平正，放松，嘴微微張開，利用橫膈膜的爆發(fā)力量很有彈性地把肺里的氣體從嘴里壓出來，每做完一次馬上放松，恢復(fù)原來的狀態(tài)，緊接著下一次橫膈臘的彈動(dòng)。這種橫膜連續(xù)跳動(dòng)的練習(xí)，對于增強(qiáng)它的彈性和持久力是很有好處的。橫膈膜肌肉的力量強(qiáng)了，就很容易能夠體會(huì)到呼、吸肌肉力量對抗的感覺，進(jìn)而把這種呼吸對抗氣息控制的感覺運(yùn)用打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)了。

　　氣息控制中，口風(fēng)的緩急是由呼、吸兩組肌肉的對抗控制的，而氣流的粗細(xì)是由口風(fēng)的出口“風(fēng)門”控制的，而這個(gè)“門”的開關(guān)，即留出縫隙的大小出自于口勁�？趧啪褪秋L(fēng)門周圍肌肉對口風(fēng)大小、松緊的控制力量。一般來說，吹奏中音區(qū)時(shí)，要求風(fēng)門大小適宜，口風(fēng)自然適中，給氣不急不緩，平穩(wěn)流暢。吹奏低音時(shí)，口勁較松，要求風(fēng)門比中音區(qū)稍大，口風(fēng)轉(zhuǎn)緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿。吹奏高音區(qū)時(shí)，口勁足，風(fēng)門比中音區(qū)略小，口風(fēng)較急，使氣流細(xì)而集中，音色明亮圓潤�？陲L(fēng)的緩急，口勁的松緊和風(fēng)門的大小在三個(gè)音區(qū)的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，以達(dá)到最佳的音色效果。

　　二、氣流方向、口腔張縮及氣波音

　　竹笛的氣流方向有下、中、上之分。氣流向下，音高會(huì)降低；氣流向上，音高會(huì)上升。在吹低音時(shí)，氣流應(yīng)向下；吹中、高音時(shí)，氣流逐漸抬高。音越高，氣流抬得越高，但要注意，氣流再高，其中心點(diǎn)還是不能離開吹孔的外邊緣。雖然不同音區(qū)，發(fā)音的氣流方向有細(xì)微的差別，但是氣流始終要被吹孔邊緣切開才會(huì)發(fā)出聲音。不同音區(qū)的音色的氣流都會(huì)有最佳的切割角度，用耳朵去仔細(xì)分辨音色的變化，將會(huì)發(fā)現(xiàn)其既省力而音色極為透亮的切割點(diǎn)。鞏固它成為一個(gè)良好的習(xí)慣，以確立日后靈巧的發(fā)音及優(yōu)美的演奏音色。

　　吹奏竹笛時(shí)的口勁、口風(fēng)和風(fēng)門的位置是隨著音的高低相互配合，不斷變化的。具體地說，吹低音時(shí)，口風(fēng)需粗而緩，氣流方向應(yīng)向里一些。隨著頻率的逐漸升高，口風(fēng)、口勁、氣流方向要朝著細(xì)、緊和向外的方向轉(zhuǎn)變。所以，一定要找到平吹、緩吹、急吹、超吹等不同的口勁、口風(fēng)和氣流方向，以求得準(zhǔn)確的發(fā)音及純凈結(jié)實(shí)的音色。在正常情況下，風(fēng)門的位置是唇與吹孔成直角，但在需要的時(shí)候，這個(gè)角度是允許有所變化的。要演奏強(qiáng)烈的音調(diào)，就可以將風(fēng)門向外一些，使唇與吹孔之間成為略大于直角的鈍角，這樣發(fā)音就更加響亮、結(jié)實(shí)。要演奏細(xì)膩的樂章，可以將風(fēng)門向里一些，使唇與吹孔之間成為略小于直角的銳角，這樣發(fā)音就比較凈、柔和。調(diào)整氣流的方向，能使演奏具有抑揚(yáng)頓挫的美感，能夠較深刻地表達(dá)人和樂曲的思想感情。

　　另外，需特別指出的是，為了達(dá)到低、中、高音區(qū)的音準(zhǔn)，吹出圓潤的音色，除了掌握氣息的流速和氣流的方向外，還需得到口腔的配合。吹強(qiáng)音時(shí)，口腔應(yīng)打開，吹弱音時(shí)，無論是低、中、高音，口腔都應(yīng)收縮。在吹奏竹笛時(shí)，口腔可以看作是一個(gè)加在笛子上的共鳴體，它也是可以伸縮調(diào)整的。氣流在口腔中回旋再進(jìn)入笛孔中，能夠激發(fā)一種和諧的共鳴，同樣能夠起到美化笛子音色的作用，使音色更加有潤澤度。

　　音樂的優(yōu)美動(dòng)聽，除了聲音的色澤要漂亮之外，還需具備均勻的節(jié)律性。在竹笛演奏中，節(jié)律性的氣波音，使笛音更富于表達(dá)樂曲音境的表現(xiàn)力，更能夠引起聽眾的共鳴與想象。制造出這種“歌唱性氣波音”與美聲唱法同理，不是靠喉頭的顫動(dòng)而發(fā)出的，而是由橫膈膜有節(jié)律的彈動(dòng)而產(chǎn)生的。

　　三、嘴形及貼笛膜

　　吹奏笛子的嘴形與笛子發(fā)出的音色有直接的關(guān)系。同一支笛膜松緊程度一樣的笛子，不同的嘴形吹出的音就截然不同。笛子是用氣來吹奏的，所以首先要求做到呼和吸氣的氣路都要通暢，它包括吹氣和吸氣時(shí)勁部、喉部和口腔都要放松、打開，像平時(shí)打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對齊，使風(fēng)門位于嘴唇中央，兩頰和嘴角向風(fēng)門中間收，使風(fēng)門呈橢圓形(自我感覺是使風(fēng)門成圓形)。上唇稍微靠前，使口風(fēng)向下吹入輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中，這樣經(jīng)胸腹肌肉的收縮，形成的氣流通過打開的喉部、口腔及自我感覺圓形的風(fēng)門中吹出。此外，要避免一些不正確的方法，如：將兩嘴角向后收，將唇部肌肉向兩邊拉緊，使風(fēng)門扁小窄長，同時(shí)引起口腔前后壓縮，喉頭緊張，有時(shí)還造成喉嚨發(fā)響，這樣吹出的氣流是擠壓、噴發(fā)、扁小的口風(fēng)。

　　對于竹笛音色的影響，除了氣息、角度、嘴形等這些方面之外，笛膜的選貼，也是影響竹笛音色的重要因素。中國竹笛笛管上開孔貼膜，使其發(fā)音更加清脆、明亮，這是中國笛子的一大特點(diǎn)，其飄逸流暢的音色特質(zhì)是其它吹管樂器所不能替代的。笛膜以蘆葦膜為最好，不易破且伸縮性適中。蘆葦膜是粘附在蘆葦桿中的一層薄膜，較嫩的葦膜質(zhì)薄，光亮有透明感，并有一定的伸縮力，笛膜貼上后，發(fā)音明亮結(jié)實(shí)。

　　貼笛膜是一項(xiàng)非常細(xì)致的工作，笛膜貼得好壞直接影響到音色的好壞。一般來說，笛膜有兩種貼法，一種是笛膜向左右兩邊拉出的皺紋同笛膜原有的紋路垂直，也與笛身的竹紋垂直，可稱為“十字紋”；另一種是左右拉出的皺紋同笛膜原有的紋路平行，這種可稱為“粗紋”。這兩種笛膜的貼法使笛子發(fā)出來的音色是有所區(qū)別的�！笆�字紋”貼法所發(fā)出的笛音音色通常較松、透、亮、靈敏度高。而“粗紋”貼法笛子所發(fā)出的音色通常易發(fā)干、發(fā)木、靈敏度差。

　　另外笛膜貼的松緊也要適當(dāng)。太緊，發(fā)音細(xì)窄、呆滯、發(fā)木；太松，發(fā)音松散、發(fā)沙，甚至發(fā)不出聲音。貼膜的松緊與笛膜厚薄、膜孔大小、笛管長短、粗細(xì)、演奏者呼氣的緩急粗細(xì)，以及樂曲風(fēng)格、速度、力度等有密切的關(guān)系。粘貼笛膜時(shí)注意手指一定要干凈，不要把膜面弄濕，以免笛膜變質(zhì)，影響音色、音量及靈敏度。只有把這些細(xì)致的工作做好了，才能夠最大限度地發(fā)揮出竹笛本身所擁有的優(yōu)美音色。

　　以上從竹笛演奏把握音色的多個(gè)角度，包括氣息控制、氣流方向、口腔張縮、嘴形及笛膜等方面分別作了闡述。在實(shí)際訓(xùn)練和吹奏中，要對每一項(xiàng)在基本了解和掌握的基礎(chǔ)上加以總體協(xié)調(diào)配合，才能吹出優(yōu)美動(dòng)聽、渾厚圓潤的笛音來。正確地理解以上幾點(diǎn)含義，并在長期的訓(xùn)練和實(shí)踐中配合運(yùn)用，不但能吹出低、中、高不同音區(qū)的音高和音色來，還能使低、中、高不同音區(qū)的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換得到完美的體現(xiàn)，在音色上真正做到運(yùn)用自如的境界，隨時(shí)能夠根據(jù)樂曲的需要奏出所要求的音色效果。

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