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鋼琴踏板運(yùn)用方法
導(dǎo)語(yǔ):踏板是鋼琴演奏的重要一環(huán),是鋼琴演奏藝術(shù)不可缺少的重要組成,下面是小編介紹的踏板應(yīng)用技巧,歡迎參考!
現(xiàn)代鋼琴的下部設(shè)有二個(gè)踏板,常用右踏板。
右踏板一般被稱之為強(qiáng)音或延音踏板,這一踏板的運(yùn)用,是鋼琴演奏藝術(shù)不可缺少的重要組成,應(yīng)根據(jù)教材或樂(lè)曲所標(biāo)明的踏板符號(hào)盡早地使用,以達(dá)到彈奏時(shí)腳對(duì)踏板的控制能力,并使聽(tīng)覺(jué)以及音樂(lè)的感受能力得以全面的發(fā)展。
基本用法
一種是手指觸鍵的同時(shí)踩下踏板.稱之直踏板,另一種則是在手指觸鍵的同時(shí)將以前踩的踏板放凈、緊接著在手指離鍵之前再踩下去,稱之為音后踏板,
踏板像控制聲音流量,時(shí)間和方式的“閘門”,使用時(shí)應(yīng)做到:旋律進(jìn)行清晰,樂(lè)句走向自然,和聲織體變換恰當(dāng),彈奏技法嚴(yán)謹(jǐn)密切,一般來(lái)說(shuō),一個(gè)和弦踏一次踏板,否則會(huì)出現(xiàn)不必要的混響。
一般規(guī)則
發(fā)揮并利用鋼琴特有的泛音和延長(zhǎng)音的色彩與效果,有助于連奏的連貫,有助于樂(lè)句漸強(qiáng)、漸弱的力度變化或?qū)Ρ,有助于騰出雙手(單手)在不同音區(qū)上彈奏,有助于樂(lè)曲的裝飾等。
使用踏板將腳的前端放在踏板上,腳根為支點(diǎn),根據(jù)樂(lè)譜標(biāo)明,決不可濫用,切忌用踏板來(lái)掩蓋彈奏細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤。
需要說(shuō)明的是,貝多芬以后的鋼琴音樂(lè)作品,踏板的使用指示直接明了。而巴赫,莫扎特、海頓等人的鋼琴作品、踏板指示就不同了,其中閱為古鋼琴“音栓”同現(xiàn)代鋼琴的踏板是有區(qū)別的,因而在彈奏巴洛克乃至古典主義音樂(lè)作品時(shí),就要以遵重原作音樂(lè)風(fēng)格的前提下,恰如其分地“仔細(xì)”和“節(jié)約”的原則,尤其是彈奏巴赫的《十二平均律前奏曲和賦格曲》,應(yīng)特別預(yù)以注意,就像對(duì)待較成熟的文章一樣,只能做些語(yǔ)法修辭,起到“潤(rùn)色”作用,而切不可畫蛇添足、牽強(qiáng)附會(huì)。
]8世紀(jì)末,踏板記號(hào)開(kāi)始在海頓、克萊門蒂的作品中出現(xiàn),自從菲爾德創(chuàng)造了“夜曲”這一鋼琴體載后,才開(kāi)始全曲都用上踏板。到了貝多芬、李斯特和肖邦時(shí)代,鋼琴踏板的運(yùn)用提高到新的境地,到了德彪西的印象派音樂(lè)里,踏板遂成為鋼琴織體和音色的調(diào)色板,魯賓斯坦則認(rèn)為:踏板是鋼琴演奏的靈魂。從朱雅芳教授翻譯的《鋼琴踏板法指導(dǎo)》的著作中將會(huì)進(jìn)一步了解這些內(nèi)容。
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