小提琴演奏技巧

　　小提琴是一種四根弦的弓弦樂(lè)器，是高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂(lè)器。下面是小編分享的小提琴演奏技巧，歡迎大家參考!

　　小提琴演奏技巧 篇1

　　一、左手的基本技巧

　　1.持琴：堅(jiān)持正確的持琴方法，小提琴在演奏狀態(tài)時(shí)，會(huì)受到來(lái)自身體的三個(gè)力，一是來(lái)自下巴向下的力，二是來(lái)自鎖骨向上的力，三是來(lái)自左手向上的力。三力一定要自然，不能緊張，特別是左手的力，要非常輕松，如果左手抬琴太高太緊，都會(huì)嚴(yán)重影響到左手的音準(zhǔn)、換指的準(zhǔn)確性及流暢性。

　　2.手指起落：手指起落關(guān)鍵是手指在運(yùn)動(dòng)中的準(zhǔn)確性和獨(dú)立性，要確保每一個(gè)按音的手指都要提前準(zhǔn)備在音的上方，即垂直方向，因?yàn)橹本�距離最小，手指起落需要的時(shí)間和力量就最少，根據(jù)這個(gè)定律來(lái)調(diào)整指尖準(zhǔn)備時(shí)的高度和指尖按位時(shí)的力量，就能保證用最省力的動(dòng)作來(lái)完成每一次手指的起落，準(zhǔn)確性也就更高。手指觸弦需要做到準(zhǔn)確松弛，才能發(fā)出準(zhǔn)確的音，這對(duì)音質(zhì)是很重要的，按弦不要太緊，抬指要迅速放松，手指在音樂(lè)拍子上，手指起落要做到自然流暢有彈性。如果手指按得太緊，在快速音樂(lè)中音質(zhì)就非常亂。

　　3.換把的基本方法：換把是小提琴左手技巧中最主要的基本功，換把要做到自然連貫松弛，從低把位到高把位演奏中，大臂和小臂要向里彎曲，從高把位向低把位時(shí)，大臂和小臂向外還原。換把的方式有三種，一是通過(guò)手指滑動(dòng)換把，二是借助空弦換把，三是通過(guò)伸縮手指換把。左手食指根不能緊靠琴頸，要稍微離開(kāi)點(diǎn)，拇指要通過(guò)滑動(dòng)一同進(jìn)入新的把位，換把時(shí)手指抬起不離弦，然后進(jìn)入新的把位，要有抬、滑、按的動(dòng)作，換把時(shí)所有的食指要讓路，使換把流暢，保持手型以求每次換把的統(tǒng)一精確，上行時(shí)過(guò)度音到新把位時(shí)，不高于把位音，下行時(shí)過(guò)度音到新把位時(shí)，不低于把位音，達(dá)到即止。

　　4.揉弦的三種方法：揉弦是小提琴演奏最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一，揉弦是演奏者表達(dá)自己情感及情緒的有力手段，揉弦時(shí)要做到輕松自如，手臂、手腕、手指關(guān)節(jié)和肌肉不緊張，不僵硬�！皩挕⒄�、快、慢、指、腕、臂”這七個(gè)字是揉弦的關(guān)鍵�！皩捳�快慢”四個(gè)字組成揉弦的基本方式，即慢而窄，慢而寬和快而窄，快而寬�！爸竿蟊邸笔侨嘞业娜齻�(gè)發(fā)力點(diǎn)。

　　(1)手臂揉弦：手臂揉弦的動(dòng)力直接來(lái)自整個(gè)小臂要做到松弛不緊張，手指順著指板和琴弦的前后運(yùn)動(dòng)，而不要左右晃動(dòng)，前后擺動(dòng)可快可慢，擺動(dòng)快音波大，擺動(dòng)慢音波小，拇指和食指不要將琴頸抓緊，比較激情的情緒要在G弦和低把位的音域，臂揉較多。

　　(2)手腕揉弦：腕揉它的運(yùn)作要輕自然，指尖在弦上的滾動(dòng)幅度可寬可窄，揉弦主要依靠手腕顫動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)舒展委婉，手腕揉弦在演奏中是最常用的。

　　(3)手指揉弦：手指揉弦是指手指第一關(guān)節(jié)要“輕”“松”動(dòng)起來(lái)，類(lèi)似二胡的壓弦 ，通常在極高把位上將所按音符用手指抓緊，放松，再按緊，再放松，上下滾動(dòng)而獲得揉音效果。

　　5.顫音：顫音也叫打音，在音樂(lè)作品中經(jīng)常出現(xiàn)，顫指要注意手指的起落速度不能打的太緊，不是打指快就是好，而是要有彈性，顆粒型強(qiáng)，一定要?jiǎng)蛩�，根�?jù)音樂(lè)的要求去演奏，1、2、3、4指都可以顫，但是2、3指要容易些，1、4指有些困難，只要多練習(xí)才能達(dá)到最佳效果。

　　6.泛音：自然泛音是在一根弦上震動(dòng)產(chǎn)生的音，這類(lèi)泛音只需要一個(gè)手指，伸直輕輕按在琴弦上使其發(fā)出聲音。人工泛音是在同一條弦上，食指按在琴弦上，小指伸展，輕微觸動(dòng)在弦上。人工泛音要求高音準(zhǔn)難度大，兩個(gè)手指同時(shí)按在一根弦上，其中只要有一個(gè)手指位置不準(zhǔn)，就發(fā)不出正確的聲音。

　　7.雙音與和弦：小提琴可以同時(shí)演奏兩個(gè)音，甚至三個(gè)音，也可以分奏4個(gè)音的和弦，雙音是兩個(gè)手指同時(shí)按下，同時(shí)抬起，才能達(dá)到雙音效果。小提琴三度，六度，八度，十度雙音音階是演奏的基礎(chǔ)，也是小提琴家必須終身練習(xí)的一項(xiàng)基本功。

　　8.左手撥弦注意的問(wèn)題：左手撥弦雖算不上左手的基本技巧，但也是小提琴練習(xí)和演奏中的重要性，是不能被忽略。左手拔弦從E弦開(kāi)始，拔弦的方向是手指自如收縮的方向。在需要兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作時(shí)，按音的手指除了保證音準(zhǔn)，還要注意使用較多的壓力，這樣才能保證聲音的'清晰度。拔弦的音量和速度，音量由小指決定，練習(xí)的目的是使四個(gè)手指的控制力得到均衡發(fā)展，所以不能急于求成，難棄求易，速度要做到控制自如。

　　二、右手對(duì)音樂(lè)流暢性的影響

　　1.對(duì)基本運(yùn)弓的影響：右手控弓能力的好壞，是能否保持準(zhǔn)確觸弦的關(guān)鍵，觸弦點(diǎn)保持不變，能使運(yùn)弓具有直線性，音色具有飽滿(mǎn)度、結(jié)實(shí)度，此外在換弦換弓時(shí)，能減少旋律的停滯及運(yùn)弓的不均勻，以加強(qiáng)音樂(lè)的連貫及流暢性。小提琴演奏要在左右手的協(xié)調(diào)配合才能完成，其中右手運(yùn)弓主要涉及音色質(zhì)量，而音色質(zhì)量的好壞直接影響音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力。右手運(yùn)弓發(fā)音主要有3個(gè)，即弓子的速度、力度和弓弦接觸點(diǎn)。所以小提琴演奏能否打動(dòng)聽(tīng)眾，除了音準(zhǔn)節(jié)奏外，右手運(yùn)弓好壞對(duì)演奏成敗起著至關(guān)重要的作用。流暢的運(yùn)弓技巧是肩、大臂、小臂、腕掌、指各部位關(guān)節(jié)在大腦的統(tǒng)一指揮下相互配合協(xié)調(diào)完成。

　　2.對(duì)其他特殊運(yùn)弓的影響：小提琴演奏要求非常精細(xì)，對(duì)肌肉運(yùn)動(dòng)的控制有相當(dāng)高的要求，因此良好的控弓能力是基礎(chǔ)。特殊運(yùn)弓技巧有：連弓、分弓、頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、混合弓法等。特殊運(yùn)弓就好比一個(gè)繪畫(huà)的調(diào)色板，何時(shí)輕、何時(shí)重、何時(shí)急、何時(shí)緩、何時(shí)亮、何時(shí)淡，都需要演奏者正確地按樂(lè)曲的要求去表達(dá)，能夠隨心所欲地?fù)]灑自如，將特殊運(yùn)弓融入到樂(lè)曲中去。

　　3.對(duì)音樂(lè)力度情感的影響：小提琴演奏時(shí)，音樂(lè)的情感表現(xiàn)很大程度上取決于力度的變化或?qū)Ρ�，小提琴演奏是依靠右手運(yùn)弓的不同技巧以及肌肉對(duì)手臂對(duì)琴弓重量的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)的。例如演奏家蒙蒂的《查爾達(dá)什舞曲》，先由小提琴在低音區(qū)演奏出節(jié)奏自由，充滿(mǎn)激情的引子，然后奏出深沉而略含憂(yōu)愁的主題，并由這一主題組成了查爾達(dá)什舞曲的特有“拉紹段落”，在G弦演奏時(shí)，由弱漸強(qiáng)，運(yùn)弓越來(lái)越寬，力度越來(lái)越強(qiáng)，速度越來(lái)越快。從這個(gè)巔峰驟然跌落，弓子越來(lái)越慢，力度越來(lái)越輕。這種運(yùn)弓的力度技巧，充分表達(dá)了力度在音樂(lè)中的表現(xiàn)力和情感的影響。

　　小提琴演奏是一項(xiàng)需要左右手協(xié)調(diào)配合的技術(shù)，左手負(fù)責(zé)音準(zhǔn)，右手負(fù)責(zé)音樂(lè)，所以要演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，需要雙手精確控制及配合。

　　小提琴演奏技巧 篇2

　　1.身體姿勢(shì)

　　姿勢(shì)的真實(shí)含義，是變化著的動(dòng)作。姿勢(shì)產(chǎn)生于動(dòng)作：由于要演奏便必須動(dòng)作，由動(dòng)作的需要而產(chǎn)生姿勢(shì);姿勢(shì)又為動(dòng)作服務(wù);好的姿勢(shì)使動(dòng)作方便，演奏有效。正確姿勢(shì)是保證學(xué)生的演奏水平高度發(fā)展的基礎(chǔ)條件之一。

　　學(xué)習(xí)演奏小提琴，在初學(xué)階段，一定要掌握正確的演奏姿勢(shì)，如果演奏姿勢(shì)不正確，會(huì)直接影響到運(yùn)弓發(fā)音、音色以及演奏技巧的正常發(fā)揮。小提琴可以采用坐和站兩種演奏姿勢(shì)。

　　坐姿是重奏、合奏時(shí)采用的姿勢(shì)。要求要坐端正，腰挺直，身體不能靠在椅背上來(lái)(最好坐在椅子靠前部分)。要選擇高一點(diǎn)的椅子，使右膝部分稍能伸展，這樣，在演奏E弦上半弓時(shí)不致碰到右大腿。

　　站姿是獨(dú)奏和練習(xí)時(shí)采用的姿勢(shì)。要求身體自然直立、放松，雙腳左右分開(kāi)(與肩寬一致)

　　成八字形，全身的重心平放在兩腳上。在演奏時(shí)，可隨著樂(lè)曲的思想感情和由此而引起的內(nèi)心激動(dòng)而適當(dāng)?shù)刈匀粩[動(dòng)身體。但要避免演奏時(shí)過(guò)份的身體動(dòng)作，因?yàn)檫^(guò)份的動(dòng)作不僅看上去不舒服，而且還要不斷地調(diào)整弓與琴的關(guān)系，這會(huì)給演奏中帶來(lái)很多的不利因素。

　　2. 夾琴

　�、儆沂帜闷鹎�(大拇指在琴的面板上，其他四個(gè)手指在琴的背面)。

　�、谀闷饋�(lái)放在左肩上(手仍拿住琴,頭在自然的位置,用琴的腮墊和左腮挨近)。

　�、塾孟骂�和左肩夾住琴(琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，琴面稍向右傾斜，琴的方向稍偏左)。夾琴的角度(稍向左或右移動(dòng))，取決于左右手臂的長(zhǎng)短，一般以弓尖部分在琴弦上的位置與琴馬平行，與琴弦成十字為佳。

　　④左手單獨(dú)的做成持琴的彎曲(這時(shí)琴可以放在一旁)。

　�、葑笫质持傅闹父�和琴頸接觸，大拇指和琴頸接觸(做這一動(dòng)作可以先用右手拿住琴，然后再放在肩上)。

　　⑥左手手掌向內(nèi)彎曲呈半園型。(使手指前后排列和指板方向一致，腕部和小臂基本保持平直)。

　　⑦左手四個(gè)手指擺好四度的位置。

　　3.持弓和運(yùn)弓

　　首先，拿的不是弓，而是一枝鉛筆。

　　1. 右手手心朝上自然的平放在桌子上。

　　2. 把一枝鉛筆放在手上，一端放在小指的頂端，一端放在食指的第二關(guān)處。

　　3. 大拇指微的彎曲著用指尖(稍偏右那部分)放在中指和鉛筆接觸的位置上面。

　　4. 四個(gè)手指彎攏起來(lái)輕輕的抱住鉛筆，同時(shí)大拇指也隨著拱起一些來(lái)。

　　5. 手如上面已做好的`樣子，然后翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)手心朝下，手指關(guān)節(jié)上、下活動(dòng)自如。

　　6. 小指不能僵直，而應(yīng)松弛，自然彎曲地立在弓桿上，以抵消支點(diǎn)另一端弓的重量。

　　如果每一個(gè)動(dòng)作都做得很準(zhǔn)確的話，當(dāng)翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)我們便發(fā)現(xiàn)已經(jīng)成了一個(gè)很美好的握弓姿勢(shì)(當(dāng)然手里拿的還是一枝鉛筆)。接下來(lái)可以用同樣的步驟在提琴弓上操練，為了減少學(xué)生心理上的緊張和小指的驟然負(fù)擔(dān)過(guò)重，可以先在弓的其他部位開(kāi)始做(例如在弓的中間)。

　　手部正確的持弓有很大的意義，弓法的正確與否和持弓的方法關(guān)系很大，好的持弓在外形上看來(lái)沒(méi)任何一個(gè)關(guān)節(jié)是突出的、生硬的，而是柔軟的、舒坦的，如果發(fā)現(xiàn)那一個(gè)指節(jié)是繃緊或是手指僵硬的，這便會(huì)很大的影響發(fā)音的自如和弓技弓法方面技術(shù)的發(fā)展。

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