小提琴滑音怎么拉

　　滑音（Glissando）又稱滑奏，是一種富有特殊效果而又并非人人都能運(yùn)用好的裝飾音。那小提琴滑音怎么拉呢?歡迎大家閱讀！更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注相關(guān)欄目！

　　滑音分為上滑音和下滑音，由一個(gè)本音向上或向下滑入到另一個(gè)本音，其時(shí)值在兩音之間。演奏滑音有兩種方法，分別產(chǎn)生不同的效果，一種是手指上下滑動(dòng)而不顫動(dòng)，音高的改變是不露痕跡的；另一種是按弦的某一手指在滑奏時(shí)憑借震顫的動(dòng)作，從而產(chǎn)生明顯的半音階感。

　　在一般作品中，通常上滑音的間距比較短，有的旋律需要運(yùn)用同一手指。由于這種滑奏能產(chǎn)生出獨(dú)有的甜美情調(diào)．因此多半出現(xiàn)在一些抒情委婉的樂曲里。小提琴大師克萊斯勒和海菲茨運(yùn)用這種滑奏更為超人一籌，其演奏魅力常令人叫絕。

　　與克萊斯勒并駕齊驅(qū)的法一比派另一位代表人物是蒂博．他在滑音的演奏上獨(dú)有所創(chuàng)。他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，經(jīng)常會(huì)強(qiáng)調(diào)終止本音前的半音媒介， 其演奏效果濃郁甜美。這種被稱為幻想滑指的運(yùn)用不僅在他擅長(zhǎng)演奏的法國(guó)作曲家的作品中時(shí)有出現(xiàn)，而且在演奏一些古典大師的作品時(shí)也能巧妙運(yùn)用，其演奏效果 不僅魅力無(wú)限，回味無(wú)窮，而且自成一家，別具一格。

　　間距寬的滑奏，無(wú)論是上行還是下行，在大型樂曲中出現(xiàn)較多。尤其是震顫的半音滑奏，若能運(yùn)用自如，常有直飛云天或一瀉千里的激越輝煌之感。如圣·桑斯的 《引子與回旋隨想曲》中段6／8拍片段中的滑奏和《哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的雙音滑奏不僅要求準(zhǔn)確掌握雙音的間距，同時(shí)要 求按照旋律走向，將強(qiáng)弱分明的力度表現(xiàn)出來(lái)。在維尼亞夫斯基細(xì)小調(diào)第二協(xié)奏曲》第一樂章結(jié)尾段的快板中，兩句由高把位下行的滑奏不但要求半音拖指準(zhǔn)確，具 有清晰的顆粒性，且四個(gè)音一拍的節(jié)奏要求也極為嚴(yán)格，使五拍滑奏之后準(zhǔn)確地落在第六拍的F音上。

　　滑音演奏效果的好壞關(guān)鍵在于掌握好速度、幅度以及間距，對(duì)于從低把位上行或從高把位下行的同指滑奏，更需要左手具有極好的控制能力。這種演奏技法通過認(rèn)真 練習(xí)是可以掌握的，初學(xué)者在練習(xí)時(shí)可用手指（通常以二指或三指為好）做類似揉弦的慢動(dòng)作，向上或向下間斷地拖、推，半音之間的距離要求準(zhǔn)確到位。練習(xí)過程 應(yīng)由慢漸快，待動(dòng)作熟練并掌握后，效果自然就顯現(xiàn)出來(lái)了。

　　需要注意的是，有些短間距的上行或下行滑音在運(yùn)用上一定要恰到好處，不能過分表現(xiàn)，要根據(jù)作品的風(fēng)格和樂曲本身的要求而用，否則就會(huì)如同濃裝艷抹一般，失 去了作品本身的純美。對(duì)于間距寬的同指滑奏，如若左手不能保證音符的清晰以及節(jié)拍的準(zhǔn)確，同樣會(huì)使這種演奏技法的輝煌感喪失貽盡。

　　在小提琴豐富的演奏技法中，各種裝飾音運(yùn)用得是否到位無(wú)疑能體現(xiàn)出演奏家們不同的素質(zhì)和水平。對(duì)于學(xué)琴程度不等的廣大青少年朋友，努力學(xué)習(xí)和認(rèn)真探求尤為重要，因?yàn)檫@些裝飾音的運(yùn)用是演奏中不可缺少的重要表現(xiàn)手段。

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