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二胡的物質(zhì)結(jié)構(gòu)與音色的關(guān)系
音質(zhì)和音色是兩種不同的概念。音質(zhì)是指聲音的質(zhì)量,如聲音的純凈度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性,是由其諧音的多少,及諧音的相對(duì)強(qiáng)度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤(rùn)、淳厚等。前者是可測(cè)量的,而后者卻很難測(cè)試,只能靠人去感受。二胡的音色有其獨(dú)有的特色,圓潤(rùn)柔和,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。它那近似人聲的樂(lè)音,更加富有歌唱性和表現(xiàn)力。
由于二胡的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和蟒皮的特質(zhì),而導(dǎo)致了二胡音色的可變性。有很多因素會(huì)使二胡的音色發(fā)生變化。下面我們討論各種因素對(duì)二胡音色變化的影響,以及對(duì)二胡音色變化的應(yīng)用。
一、影響二胡音色的因素
1、天氣氣候的影響。
天氣和氣候的變化對(duì)二胡的音色有直接的影響。天氣的變化,主要是指陰、晴和風(fēng)、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會(huì)對(duì)二胡的音色產(chǎn)生影響。例如,在晴天,高溫和干燥時(shí),二胡的聲音就會(huì)發(fā)脆、發(fā)燥;在陰雨天,濕 度較大時(shí),二胡聲音就會(huì)發(fā)悶、低沉。氣候變化是指季節(jié)性、地域性的變化。例如,春、秋干燥,夏天雨多濕潤(rùn)。北方干燥,南方濕潤(rùn),等等。南方生產(chǎn)的竹笛和簫,到了北方就會(huì)開(kāi)裂。二胡也同樣,季節(jié)性、地域性的氣候條件也會(huì)影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一,蟒皮是形成二胡音色的主要因素,蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性,在冷熱、干濕環(huán)境下,會(huì)產(chǎn)生熱脹冷縮現(xiàn)象,使蟒皮的松緊程度發(fā)生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經(jīng)過(guò)干燥處理,但木料中的水分如果沒(méi)有徹底干透,當(dāng)天氣變化時(shí),也會(huì)有微小的伸縮現(xiàn)象,使琴皮的松緊和琴筒的共鳴受到影響。
2、琴皮加工的影響。
蟒皮的選材、加工處理與制作,是二胡的關(guān)鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源,正是由于蟒皮的特色,才形成了二胡音色所獨(dú)有的韻味兒。因此,蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊,以及與琴筒木料的匹配,都是影響二胡音色的重要因素。嚴(yán)格地說(shuō),由于蟒皮的選材和加工過(guò)程都是手工制作,每一把二胡的音色都不會(huì)完全一樣,差異總是存在的。例如,即使在同一條蟒上取皮,脊部、側(cè)面以及上下的不同部位的蟒皮,其音色都會(huì)有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特征。
3、琴筒共鳴的影響。
琴皮受到振動(dòng)而發(fā)音,但音量很小,必須經(jīng)過(guò)琴筒的共鳴才能發(fā)出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用,其共鳴的過(guò)程也就是二胡音色形成的過(guò)程。除了琴皮的材質(zhì)外,琴筒的木質(zhì)對(duì)二胡音色也有很大影響。木質(zhì)的密度、干燥度、響應(yīng)頻率、共振頻率等因素,以及琴筒的結(jié)構(gòu)、造型的差異,都會(huì)影響二胡的音色。例如,紅木聲音圓潤(rùn)、細(xì)膩;紫檀堅(jiān)硬、明亮;烏木結(jié)實(shí)、硬朗。
筆者對(duì)手頭的兩把二胡進(jìn)行對(duì)比,一把是紅木六角琴,蛇皮很薄,聲音纖細(xì)明亮,穿透力較差;另一把是紫檀八角琴,蟒皮較厚,聲音渾厚粗曠,穿透力強(qiáng)。用示波器看其波形,在同一個(gè)音高點(diǎn)上,前者的波形諧波較多且密集;后者的諧波相對(duì)較少,波形邊沿圓滑清楚?梢(jiàn)琴筒和琴皮的差異對(duì)音色的影響是很大的。
另外,在共鳴腔內(nèi)填充一層泡沫,即改變了琴筒的響應(yīng)頻率,能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處,遮擋住不同的面積,會(huì)使聲音變得沉悶。
4、琴碼材質(zhì)的影響。
一個(gè)小小的琴碼,也會(huì)對(duì)二胡音色產(chǎn)生很大影響。琴碼是弦的振動(dòng)波傳導(dǎo)到琴皮的的介質(zhì),不同木質(zhì)的密度及諧振頻率,對(duì)二胡音色的形成有很大關(guān)系。木質(zhì)松軟、密度較低的琴碼,聲音柔和低沉;木質(zhì)堅(jiān)硬、密度高的琴碼,則聲音高亢明亮。例如,竹碼清脆,松癤碼柔和,烏木碼聲音結(jié)實(shí)硬朗。用硬塑料制作的琴碼,聲音發(fā)悶。
另外,琴碼底部面積的大小,關(guān)系到與琴皮接觸面積的大小,對(duì)音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動(dòng)頻率及諧波的合成有關(guān)。試驗(yàn)表明,大琴碼聲音渾厚,小琴碼聲音要尖細(xì)些。
要想得到自己喜歡的音色,應(yīng)該根據(jù)自己二胡的特點(diǎn),多準(zhǔn)備一些不同材質(zhì)的琴碼,通過(guò)對(duì)比試驗(yàn),選擇一個(gè)滿意的琴碼,使自己二胡的聲音更加悅耳動(dòng)聽(tīng)。
5、濾音墊片的影響。
為了消除狼音噪聲,幾乎所有的二胡,都在琴碼下部 安裝了濾音墊,有的人用海綿、泡沫,有的人用呢布料。濾音墊的材質(zhì)、薄厚、大小,以及安裝的部位等,都會(huì)影響二胡的音色。海綿泡沫會(huì)使二胡的音色低沉、渾厚、發(fā)悶;柔軟布料會(huì)使聲音柔和細(xì)膩;呢料能使音色明亮高亢?梢愿鶕(jù)各人的喜好來(lái)選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處,音色會(huì)變得厚實(shí);安裝在琴筒下部,音色會(huì)亮些;安裝在琴碼與琴筒的中間部位,音色介于前二者之間?筛鶕(jù)各人的需要來(lái)調(diào)整。至于濾音墊的薄厚和大小,疊幾層合適,就要根據(jù)試驗(yàn)來(lái)決定了。
6、演奏手法的影響。
運(yùn)弓是二胡演奏的基本功,而且是非常重要的基本功。運(yùn)弓手法的好壞,對(duì)音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉?jié)、不好?tīng),而高手奏出的樂(lè)音卻圓潤(rùn)、飽滿、流暢、優(yōu)美好聽(tīng),其關(guān)鍵就在于運(yùn)弓。正確的運(yùn)弓,要求右手充分地放松,保持弓子的平、直、穩(wěn),并且注意貼弦度,這樣奏出的音色才能優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。如果運(yùn)弓手法不對(duì),持弓不穩(wěn),運(yùn)弓發(fā)力緊張,又貼不住弦,聲音就不是味兒。
除了運(yùn)弓,左手的按弦,對(duì)音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實(shí)等因素,都會(huì)使音色發(fā)生變化。例如,用指尖輕觸,和用指肚重按,音色會(huì)截然不同;輕輕按弦和用力壓弦,效果也絕不一樣;虛按泛音點(diǎn),才能發(fā)出泛音的清晰明亮的音色。
另外,同一個(gè)音,在外弦上和內(nèi)弦上的音色是不同的 。有的樂(lè)曲,如《良霄》中,有多處“5”音用內(nèi)外弦音色的對(duì)比變化 ,來(lái)表達(dá)歡快活潑的氣氛。
二、關(guān)于二胡音色的調(diào)整和應(yīng)用
1、因人制宜,培育二胡的音色。
一把新購(gòu)的二胡,本身就具有自己音色的特征。每一個(gè)演奏者都有個(gè)人的手法特點(diǎn),好的演奏手法能夠充分發(fā)揮二胡的特有音色。在新琴的摩合階段,琴皮振動(dòng)的幅度和頻率,就開(kāi)始接受演奏者運(yùn)弓手法的影響,有一個(gè)逐漸適應(yīng)的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程也是二胡的原有音色與演奏者的手法個(gè)性互相融和、互動(dòng)的過(guò)程。直到用你的手法把琴皮完全震開(kāi),你的二胡音色形成了,這個(gè)過(guò)程也就結(jié)束了。對(duì)二胡音色的培養(yǎng),如同培養(yǎng)一個(gè)孩子。應(yīng)該耐心細(xì)致地將你的長(zhǎng)弓、短弓、慢弓、快弓、強(qiáng)弓、弱弓等手法技巧,輸送給琴皮,讓它感受你的不同力度特征。當(dāng)它完全接受了、響應(yīng)了、融合了之后,就能使人琴合一,具有你自己特點(diǎn)的二胡音質(zhì)、音色和韻味兒就出來(lái)了。如果別人來(lái)拉你的琴,肯定出不來(lái)你的韻味,這就叫因人而異。
2、因地制宜,調(diào)整二胡的音色。
二胡的音色,在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天氣氣候環(huán)境的影響,二胡的音色會(huì)有一定變化。我們可以利用二胡音色的可變性,對(duì)二胡的音色進(jìn)行調(diào)整。例如,南方琴在北方環(huán)境下,琴皮易干燥發(fā)緊,聲音發(fā)脆,可以用調(diào)換琴碼、更換濾音墊等辦法加以調(diào)整。也可以在房間內(nèi)增加濕度,改善二胡的保存環(huán)境,使琴皮濕潤(rùn)。如果在長(zhǎng)時(shí)間的陰雨天,空氣濕度較大,二胡的聲音低沉發(fā)悶,可以調(diào)換體積小、發(fā)音輕脆的琴碼,或者選擇不同材質(zhì)的濾音墊來(lái)改善音色。
3、因曲制宜,駕馭二胡的音色。
二胡的無(wú)指板、軟性琴皮的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),使二胡音色具有可變性。也為演奏技巧的創(chuàng)新、增加二胡的韻味創(chuàng)造了條件,使二胡的表現(xiàn)力更加豐富了。二胡的滑音、抹音、撥弦別具一格;模擬鳥(niǎo)叫聲、馬嘶聲、人笑聲逼真生動(dòng);滾動(dòng)揉弦優(yōu)美如歌;壓揉、摳弦如泣如訴;同指滑揉,地方風(fēng)味濃郁;到悲涼處,讓人落淚;展歡快時(shí),令人開(kāi)顏。如此美妙多變的音色,都是通過(guò)嫻熟的演奏技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的。只有掌握了駕馭音色的本領(lǐng),才能根據(jù)樂(lè)曲的特定需要,演奏出各種變化的音色效果。
二胡多變的音色,是傳統(tǒng)民族樂(lè)器的一個(gè)特點(diǎn)和亮點(diǎn)。正是由于這一獨(dú)有的特色,使二胡更具有豐富的表現(xiàn)力和感染力,更具有民族味、中國(guó)味。從中可以體現(xiàn)出民族音樂(lè)文化的魅力。讓我們?cè)诶^承傳統(tǒng)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上,不斷創(chuàng)新,使二胡的音色更加豐富。
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