古箏與西方器樂演奏的融合分析

　　摘要：在中國(guó)古典樂器中，古箏是表現(xiàn)音樂形式的其中一種。在逐漸演變的道路上，古典樂器也隨之與西方樂器相結(jié)合，成為了一種新的藝術(shù)表演形式。而古箏與西方樂器的結(jié)合，不禁讓中國(guó)文化流傳到了西方，也讓西方國(guó)家的文化滲入中國(guó)，在一定程度上擴(kuò)大了古箏的表演，讓更多的人認(rèn)識(shí)到了古箏。

　　古箏流傳的歷史悠久，是一種比較傳統(tǒng)的古典樂器。從古至今，古箏的作用只是用來彈奏，并沒有用來表演，這種模式的發(fā)展相對(duì)而言就較緩慢，沒有一個(gè)空間來讓它發(fā)展下去。而現(xiàn)在大量的西方樂器的滲入，使得西方與中國(guó)較為傳統(tǒng)的藝術(shù)相結(jié)合，得到了很好的發(fā)展。對(duì)于這兩種不同文化的結(jié)合，古箏也受到了影響，有了新的突破，它演奏的模式以及所要表達(dá)的內(nèi)容都發(fā)生了變化。隨著兩者不斷的相互吸引，現(xiàn)在的古箏得到了重視，有了屬于自己的空間，有一定的表演特色，中西方藝術(shù)文化的結(jié)合，對(duì)于古箏來說有很大作用。

　　一、古箏演奏方式的規(guī)范化

　　(一)基礎(chǔ)的練習(xí)

　　西方樂器的演奏，都是有著很好的技術(shù)，這就說明平時(shí)要多加訓(xùn)練，累積不同的知識(shí)，把那些具有音樂特色的東西展現(xiàn)出來，表演的時(shí)候身心合一，達(dá)到最好的狀態(tài)。為了有好的狀態(tài)，相關(guān)人士會(huì)準(zhǔn)備不同種類的練習(xí)，來完善技巧。古箏的訓(xùn)練，較為傳統(tǒng)，不在于對(duì)作品的訓(xùn)練，而在于技巧的傳達(dá)，但是經(jīng)過時(shí)間的變化，古箏的演奏也逐漸展現(xiàn)出和西方樂器類似的形式。它的訓(xùn)練也逐漸走上了規(guī)范化，與之相關(guān)的作品也在慢慢展現(xiàn)。人們經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和研究，古箏彈奏的技巧在逐步上升。

　　(二) 理論的學(xué)習(xí)

　　對(duì)于藝術(shù)來說，不管是學(xué)習(xí)樂器還是唱歌，都離不開理論知識(shí)。在古箏演奏方面來說，理論知識(shí)也很重要。經(jīng)過中西方的結(jié)合，就理論而言，中國(guó)傳統(tǒng)的古箏知識(shí)也發(fā)生了改變，通過不斷的吸收、利用，西方那些較為完整的藝術(shù)形式被中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式所吸收，有了一種成熟的表演形式。西方的樂器如：小提琴、鋼琴等它們完整的表演形式及其理論知識(shí)完善了古箏的表演形式，不僅僅只有技巧，在表演上面更是大大提高了，讓其更具有藝術(shù)的價(jià)值了。例如：《高山流水》最早流傳在浙江一帶，它的表現(xiàn)手法很特別，前半部分使用了兩個(gè)高音，要展現(xiàn)的就是高山的雄偉，后半部分手法使用的是跳音，展現(xiàn)的就是那些永久不息的流水。在通過中西方結(jié)合后，古箏與小提琴相結(jié)合，所表達(dá)出來的那種綿綿不息的流水會(huì)更加真實(shí)，讓人仿佛身臨其境。

　　二、古箏演奏表現(xiàn)力的延伸

　　通過學(xué)習(xí)西方樂器演奏的技巧，古箏表演的技巧也有了一定程度上的進(jìn)步和改變。在古箏演奏的技巧上運(yùn)用了西方樂器演奏的技巧，使得古箏演奏的音樂更具有感染力，所使用的方法也比以前豐富很多。在以后古箏發(fā)展的道路上做了鋪墊，讓更多的人重新認(rèn)識(shí)到古箏。它表演的作品種類在不斷增加和翻新，古箏所需要的情感也隨之變得豐富和生動(dòng)化，所以西方樂器的融入對(duì)古箏來說有很重要的作用。

　　三、風(fēng)格的多樣化

　　(一)豐富的內(nèi)容

　　西方樂器的演奏上，都有著很豐富的內(nèi)容，不是單一的。以前古箏的彈奏單一，沒有豐富的內(nèi)容，吸引不了人們?nèi)バ蕾p它，但是現(xiàn)在通過學(xué)習(xí)西方樂器演奏的特點(diǎn)，古箏變得多樣化了，內(nèi)容引入比以前豐富很多，所演奏的曲目風(fēng)格也比以前多了，以前演奏的作品始終只有幾個(gè)，現(xiàn)在不同地域、不同風(fēng)格的曲目都能接受。現(xiàn)在展現(xiàn)出來的作品，有的是中西結(jié)合的，古箏與西方樂器一起彈奏作品，這就大大吸引了觀眾，并且，演奏出來的效果更是上了一層樓，這種改變了傳統(tǒng)方式的演奏，突破了古箏演奏的局限性

　　(二)表演的風(fēng)格

　　以前，古箏彈奏的風(fēng)格具有局限化，沒有發(fā)展的空間，現(xiàn)在通過學(xué)習(xí)西方的文化知識(shí)，彈奏古箏的人，認(rèn)識(shí)到了更多的文化知識(shí)和不一樣演奏的形式，經(jīng)過慢慢的融合，現(xiàn)在古箏的彈奏風(fēng)格有了很大的改變，不同的人，演奏的風(fēng)格更是不同。有的人彈奏的風(fēng)格沉穩(wěn)大方、音色飽滿;有的人彈奏的委婉細(xì)膩，如說話般一樣;有的更是改變了以往的那種傳統(tǒng)的風(fēng)格，所彈奏出來的更具有現(xiàn)代的氣息。這些都是受到了西方樂器演奏的熏陶，再加上中華民族的文化，二者相結(jié)合出來的產(chǎn)物。

　　四、完善形式

　　(一)技術(shù)的發(fā)展

　　技巧是彈奏樂器必須要學(xué)習(xí)的，也是最影響風(fēng)格的一個(gè)原因。要改變以往的那種傳統(tǒng)的彈奏方式，就要完善技巧。技巧影響的因素很多，例如：它能影響所屬的流派、情緒等，不管是西方樂器的彈奏還是中國(guó)傳統(tǒng)樂器的彈奏都需要技巧，有了技巧后才能在感情，內(nèi)容上豐富。以前古箏彈法單一，相應(yīng)的內(nèi)容頁(yè)就單一，所以發(fā)展的就慢，但是現(xiàn)在隨著技巧的多樣化，感情、內(nèi)容都豐富了起來，古箏才走向了發(fā)展的道路，所以技巧對(duì)于樂器來說很重要，一定要完善。

　　(二)彈奏方法的延伸

　　古箏是從我國(guó)古代就流傳下來的，所以在彈奏方法上有一定的局限性，只是在五聲調(diào)式范圍內(nèi)彈奏，這就使得作曲也相應(yīng)的受到了限制。但是現(xiàn)在的時(shí)代，光靠以前那種調(diào)式是絕對(duì)滿足不了的，通過西方音樂的融合，現(xiàn)在的古箏彈奏方法有了很大的突破，例如：會(huì)運(yùn)用到跨八度、八度的重復(fù)等等，這些在西方樂器上使用的彈奏方法。經(jīng)過這樣改變出來的作品才能吸引住人們。

　　中國(guó)傳統(tǒng)的樂器與西方樂器的結(jié)合所產(chǎn)生的作品更具有藝術(shù)的欣賞價(jià)值，不管是西方的樂器還是中國(guó)的古典樂器都得到了很好的發(fā)揮，有時(shí)甚至還會(huì)有所突破。所以這種中西方的結(jié)合是很有必要的，能夠取長(zhǎng)補(bǔ)短，學(xué)習(xí)對(duì)方優(yōu)秀的文化知識(shí)，加以吸收，展現(xiàn)出來的作品，具有藝術(shù)價(jià)值�，F(xiàn)在學(xué)習(xí)古箏的人越來越多，正是因?yàn)楣殴~改變了以往傳統(tǒng)的形式，有了創(chuàng)新，才吸引到了更多的人來了解它、學(xué)習(xí)它，讓古箏的藝術(shù)價(jià)值流傳下去。

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