熟練掌握二胡學(xué)習(xí)的技巧

　　對于二胡入門的新手來說如何快速掌握二胡的操作呢?二胡的操作有哪些技巧呢?下面小編帶大家來了解一下。

　　怎樣才能發(fā)揮出二胡最美的聲音，只能靠加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，熟練掌握二胡的各種技法，扎扎實實地打好基本功的基礎(chǔ)。我們可以把二胡比作一臺復(fù)雜的機(jī)器，首先要學(xué)會操作它。各種弓法、指法及特殊技法，都是一個獨立的操作技術(shù)。對每一項技術(shù)都要熟練掌握，才能把這臺機(jī)器開動起來，運用自如。 右手技術(shù)有兩個方面：一是運弓，二是弓法。練好這兩樣，二胡就會說話、會唱歌了。至于唱什么調(diào)，唱多高。那是左手的事。運弓主要解決二胡嗓子的發(fā)音是不是圓潤、飽滿、清晰、明亮。弓法主要解決運弓的快慢、強(qiáng)弱、換弦的控制，以及頓弓、連頓弓、跳弓、拋弓、顫弓、抖弓、換弦等技法的運用。左手技術(shù)。主要訓(xùn)練四個手指按弦的靈活、快捷、富有彈性。在這個基礎(chǔ)上，還要掌握音準(zhǔn)，學(xué)會揉弦、換把、顫指及各種滑音。對每一種指法都要反復(fù)練習(xí)，直到嫻熟。兩手配合技術(shù)。兩手配合的技術(shù)是在弓法、指法的訓(xùn)練中結(jié)合進(jìn)行，也要練習(xí)一些專門為兩手配合寫的練習(xí)曲。要把手指按弦離弦與換弓、換弦的兩個時間點對齊。這一點在換把、換弦和拉快弓時尤為重要。另外，在一些特殊奏法的技巧中，也要求兩手的默契配合。 掌握二胡操作的技術(shù)和技巧，是打好基本功基礎(chǔ)的重要階段，這個過程可能會很長。除了按正確的方法進(jìn)行苦練，沒有捷徑可走。需要的是駕馭二胡的決心和勇氣，再加上耐心和毅力。二胡的基本功訓(xùn)練，是一個循序漸進(jìn)的過程，即使掌握了各種弓法、指法的操作技術(shù)，還有速度和熟練的提高，技術(shù)難度的攻關(guān)問題。練習(xí)曲就如同各級的練習(xí)題，從初級到高級，不可能一蹴而蹴。在掌握了初級、中級的二胡技法之后，就可以按照獨奏曲的要求，將有關(guān)的操作技巧“組裝”起來，進(jìn)行綜合運用了，騏驥一躍不能十步,奴馬十駕功在不舍。

　　二胡技巧學(xué)習(xí)：運弓

　　要想獲得好的發(fā)音掌握好弓子與琴弦摩擦的角度是一個關(guān)鍵。一個好的角度才有可能使琴弦最大限度地有規(guī)律地振動起來，使發(fā)音有良好的共鳴，這個好的角度便是弓于要平、要直。那么，是不是有了好的角度，一定就能有一個充分振動的聲音了呢?這還取決于弓毛與琴弦是否“貼”得好，貼好了，也就是說有了足夠的摩擦力才會有充分振動的聲音。那么.怎么才能保證弓子貼好弦呢?注意弓子的重心位置很重要，拉外弦的時候應(yīng)往外，內(nèi)弦則相反。在換弦的時候應(yīng)作到及時地轉(zhuǎn)移弓子的重心。我認(rèn)為，要獲得良好的發(fā)音，弓子的重心準(zhǔn)確與否與弓子和琴弦摩擦角度和適當(dāng)?shù)哪Σ亮τ兄�同樣重要的作用，同樣的摩擦角度會由于弓子重心位置的不同而獲得很不一樣的摩擦力而最終影響發(fā)音。

　　發(fā)音的另一關(guān)健是正確的弓速與壓力之間的關(guān)系。壓力大于弓速，往往使聲音發(fā)死，并且過于粗糙;壓力小于弓速，則使聲音發(fā)虛、不結(jié)實。那么，怎樣的弓速與壓力之間的關(guān)系才能使琴弦充分地振動起來呢?通常的規(guī)律是運弓速度越快，運弓的壓力就越大，反之，則壓力越小。那么這個壓力大到多少.小到多少，是完全憑著演奏者的耳朵來指導(dǎo)的。而且由于在演奏過程中弓速是處在不斷的變化之中，由此就要求壓力也得隨著弓速的變化而不斷變化。我們需要在耳朵的指導(dǎo)下，不斷地對這種關(guān)系做出調(diào)整，從而獲得更好的共鳴。并且最終通過練習(xí)，從有意識的控制上升到下意識的流露。那就是：當(dāng)我們的心中聽見了這個聲音，手便能自動地以最好的弓速與弓壓關(guān)系將此音奏出。弓子的表現(xiàn)力就應(yīng)該有多豐富。運弓如同歌唱，對于氣息的良好控制應(yīng)是演奏者畢生追求的目標(biāo)。而運弓的表現(xiàn)力在音樂表現(xiàn)中的獨特魅力也正在于此。左右手配合的技術(shù)在二胡演奏藝術(shù)中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位.左右手的正確配合可以獲得良好的發(fā)音，可以使音樂的表達(dá)更豐富、準(zhǔn)確，也更生動。一個音發(fā)音的好壞是根據(jù)它是否具有良好的共鳴來作為判斷標(biāo)準(zhǔn)的。那么，除了空弦音以外，共鳴是否充分，問題不只在右手或左手，而是左右手配合的結(jié)果。那就是右手運弓要求有正確的壓力，即弓速與壓力的正確比例關(guān)系;而左手也要求按弦有正確的壓力。通常容易出現(xiàn)的問題是按弦壓力過大，用力過死，則破壞了琴弦的良好振動。從以上的論述可以看到.良好的發(fā)音來自于對兩只手壓力的正確運用，訓(xùn)練的目的就是要去掉兩手多余的力量。另外，清晰的快弓發(fā)音也同樣依賴于兩手良好的配合。那就是，右手發(fā)音的“點”，與左手按弦的“點”的配合的準(zhǔn)確性。任何的表現(xiàn)手段都離不開左右手的良好配合，而在表現(xiàn)不同音樂作品時左右手配合的重要性則體現(xiàn)在通過左右手的不同的變化的配合使音樂表達(dá)更加淋漓盡致。

　　二胡技巧學(xué)習(xí)：音準(zhǔn)

　　二胡入門音準(zhǔn)問題是弦樂器演賽者普遍遇到的難題，演奏者在演奏時最大的負(fù)相也往往來自于此。音準(zhǔn)作為一個技術(shù)難點.在解決這個問題時，首先應(yīng)認(rèn)識到它需要依靠一個科學(xué)的方法，再加上持之以恒的練習(xí)，才能得以解決，而不僅僅是通過拼命練，即可以解決問題的。

　　我們常常會遇到這樣的一些情況，某段練習(xí)似乎對音準(zhǔn)有了把握，然而到了另外段時間拿起二胡練習(xí)，發(fā)現(xiàn)音又不準(zhǔn)了;或者.有時是準(zhǔn)的，而有時卻不知由于什么原因不準(zhǔn);再或，這首曲子通過練習(xí)拉準(zhǔn)了，但是，換了一首盡管是相同類型的曲子，卻還是不準(zhǔn).或總覺得沒有把握，我認(rèn)為這些問題的出現(xiàn)都是由于沒有找到正確的方法而造成的，有時我們心無雜練感覺拉的很好，有時心情煩亂就練不好。

　　任何技術(shù)訓(xùn)練都并非只是單純的手指機(jī)能的訓(xùn)練.雖然對手指機(jī)能的訓(xùn)練也很重要，就如同運動員需要有體能的訓(xùn)練一樣，但掌握一個技巧的關(guān)鍵卻在于我們是否善于控制身體，控制我們的手，心到手到，這才是技術(shù)訓(xùn)練的最終目的，也就是要用心練習(xí)，才能得到最佳的音準(zhǔn)。

　　二胡技巧學(xué)習(xí)：滑音

　　從手法上來看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、墊指滑音等，從運用上來看.有同指滑音、異指滑音、把位移動的滑音和在相同把位上手指上下伸展的同把位滑音，有各種不同音程距離的各種滑音，二胡滑音都與各地的方言有著緊密的聯(lián)系。

　　演奏好滑音最關(guān)性的是要準(zhǔn)確地把握音樂的風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上，我們便比較容易掌握滑音的分寸。同樣是一個音滑到另一個音，但滑音分寸(主要體現(xiàn)在滑音的幅度大小和過程快慢的掌握上)不同，會使音樂的韻味有較大的差異。

　　二胡技巧學(xué)習(xí)：揉弦

　　用手指在二胡弦上某一音位上的扇面形滾動就叫"揉弦"，揉弦會發(fā)出一種類似波浪形的聲音，

　　演奏時恰當(dāng)運用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，

　　揉弦是二胡演奏中最重要的一個技巧，熟能生巧。

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