關(guān)于手機(jī)游戲藝術(shù)的探討
“第九藝術(shù)”這個(gè)詞已在游戲界流傳多年，盡管這一直存有不小的爭(zhēng)議，但在游戲愛好者心中，恐怕早有定論。游戲符合藝術(shù)的一切標(biāo)準(zhǔn)，但它并不是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，它更像是由兩部分人合作完成的藝術(shù)品，一部分是游戲開發(fā)者，而另一部分則是玩家。
當(dāng)然，游戲只是藝術(shù)的載體，并非每一款游戲都當(dāng)?shù)闷鹚囆g(shù)二字，就像電影界也有爛片的存在。在漫漫的游戲長(zhǎng)河中，已經(jīng)誕生了許多足以被稱為藝術(shù)的偉大作品，像是《Journey》《ICO》《大神》《輻射》等等等等，但在近年來迅速發(fā)展的手游平臺(tái)上又有哪些游戲稱得上藝術(shù)呢?下面我們來仔細(xì)探討一番。想了解更多相關(guān)資訊請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)。
大多數(shù)手游玩家首先想到應(yīng)該是《紀(jì)念碑谷》，或許還有玩家沒有玩過《紀(jì)念碑谷》，但相信對(duì)它所取得的成就與贊美應(yīng)該早有耳聞。在這款游戲中玩家將通過探索發(fā)現(xiàn)視力錯(cuò)覺的隱藏道路幫助沉默公主艾達(dá)走出紀(jì)念碑迷陣，整個(gè)游戲過程像是一場(chǎng)神奇建筑與奇妙幾何體相結(jié)合的夢(mèng)幻探險(xiǎn)。
《紀(jì)念碑谷》的玩法可能會(huì)讓人想起PSP上的《無限回廊 Mugen Kairou》，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) ustwo 表示游戲的創(chuàng)意來自于一副畫作和一款游戲，一副畫作指的是 M.C.埃舍爾的《上升與下降》，而一款游戲，則是名為《玩具車大冒險(xiǎn)》的獨(dú)立游戲，只這個(gè)起點(diǎn)就讓《紀(jì)念碑谷》看上去挺藝術(shù)的。
盡管游戲推出后，不少玩家反映游戲的流程實(shí)在太短，但《紀(jì)念碑谷》的首席設(shè)計(jì)師 Ken Wong 表示，他寧可集中精力致力于設(shè)計(jì)一款有趣的、并可在短時(shí)間內(nèi)通關(guān)的游戲，也不愿設(shè)計(jì)那種刻意為了游戲長(zhǎng)度而需要用戶花費(fèi)幾個(gè)月時(shí)間才能過關(guān)的游戲。這造就了大多數(shù)用戶能在三個(gè)小時(shí)內(nèi)就通關(guān)《紀(jì)念碑谷》。另一方面，ustwo表示之所以在游戲中不把所有的東西都直接了當(dāng)?shù)恼f明白，是因?yàn)橄Ｍ婕夷軌騾⑴c進(jìn)來，他們給玩家半個(gè)想法，玩家需要用想象去填補(bǔ)另一半的空白，而這正像是本文開頭所說，這是開發(fā)者和玩家共同完成的游戲藝術(shù)，而游戲上架三月下載量即突破了百萬，也標(biāo)志著《紀(jì)念碑谷》贏得了口碑和商業(yè)上的雙重成功。
再來說說《紙境 Tengami》，這是一款由獨(dú)立游戲工作室 Nyamyam 潛心打造的和風(fēng)繪本解謎游戲，游戲中的所有場(chǎng)景都立于一本日本紙藝風(fēng)格的立體書之上，搭配上弦樂器三味線作為主樂器的BGM，讓本作充滿了東方的韻味和詩意。游戲的流程比《紀(jì)念碑谷》更加短，只有約30分鐘，而售價(jià)30元，更是讓本作獲得了“一分鐘一RMB”的成就。《紙境》是從視覺上更符合藝術(shù)感覺的游戲，像一位職業(yè)為插畫師的玩家所說，很多對(duì)大多數(shù)玩家來說真實(shí)震撼的畫面，如果沒有更多個(gè)性化的藝術(shù)處理，那對(duì)于他來說一文不值。而從視覺上來講，《紙境》就很符合他，或者說也許更符合藝術(shù)家們的審美。
有一種說法，恐懼的來源其實(shí)是未知，由莫測(cè)事物所導(dǎo)致的直接結(jié)果就是無盡的想象，與此同時(shí)恐懼感也就誕生了。如此看來恐怖和藝術(shù)都需要充分的想象力，而當(dāng)這兩者搭上游戲這個(gè)載體會(huì)產(chǎn)生什么反應(yīng)呢。來自瑞典的 Simogo，工作室僅有兩位成員，但卻在2013年帶來了一款極具藝術(shù)創(chuàng)造力的恐怖游戲《漫漫旅途 Year Walk》。
《漫漫旅途》改編自一部電影短片劇本，這部作品取材于一段略有些恐怖的瑞典民間傳說，游戲采用冷色調(diào)的畫面，且全程沒有任何文字和語言提示，很好的渲染了這一氣氛。由于原作的內(nèi)容有一些生僻，Simogo 還特別制作了一個(gè)關(guān)于《漫漫旅途》的伴侶應(yīng)用，包含了游戲內(nèi)容的解釋和后記，兩者相鋪相成將游戲的內(nèi)容補(bǔ)完。
而 Simogo 的新作《水手之夢(mèng)》更像是一本有聲互動(dòng)小說，而非游戲。在《水手之夢(mèng)》中玩家需要在廢棄的船舶、木屋等場(chǎng)景里探索，將一段段記憶碎片拼合成一個(gè)老水手的回憶，全程僅有的互動(dòng)就是一些像是看書時(shí)需要翻頁一樣簡(jiǎn)單的操作。盡管安靜凄美的氛圍配合上優(yōu)美的旋律，讓《水手之夢(mèng)》看上去貌似具有藝術(shù)的氣質(zhì)，但卻引來了更多關(guān)于《水手之夢(mèng)》這種類型到底屬不屬于游戲范疇的爭(zhēng)論。
可有可無的互動(dòng)讓《水手之夢(mèng)》不那么像一款游戲，而大導(dǎo)演斯皮爾伯格則覺得互動(dòng)操作使游戲不能稱為藝術(shù)：“最大的問題來自于電子游戲的操作模式，當(dāng)你拿上手柄的那一瞬間，這就成為了一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)，而不是藝術(shù)。藝術(shù)是一個(gè)創(chuàng)作與欣賞的過程，而游戲則在參與中把欣賞排除在外，科學(xué)對(duì)于人類心臟的研究已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。”
但或許對(duì)于玩家來說藝術(shù)與否并不重要，重要的是能否在其中獲得感動(dòng)。
如果說游戲的藝術(shù)就是顯得高深莫測(cè)，那么還有一個(gè)看上去更像是用力過猛的例子，《山》。其實(shí)《山》的市場(chǎng)表現(xiàn)已經(jīng)算是相當(dāng)?shù)?成功了，在 AppStore 中國(guó)區(qū)和美國(guó)區(qū)都曾拿到過最高前五的成績(jī)，而且據(jù)游戲制作人，獨(dú)立導(dǎo)演 David OReilly 稱，這款游戲在33個(gè)國(guó)家都拿到了“角色扮演游戲榜”的第一名。為什么是“角色扮演游戲”呢，這或許是因?yàn)橛螒蜷_頭的提示“你就是山。你就是神。”在這句充滿玄學(xué)感覺的提示后，游戲便開始了，玩家會(huì)看到屏幕上一座山峰在空中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，而在游戲中，除了能夠改變縮放視角對(duì)山進(jìn)行觀察外，玩家沒有辦法對(duì)山造成影響。在畫面的最下方是兩排鍵盤，玩家可以彈奏音樂，彈奏特定的旋律可以解鎖一些隱藏元素，但也僅僅是一些視覺效果而已，這便是這款游戲的所有了。而這款游戲竟然還會(huì)有一個(gè)結(jié)局，但這需要玩上50個(gè)小時(shí)的游戲時(shí)間，這一切更像是對(duì)玩家毅力的考驗(yàn)。
一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，也許每個(gè)人對(duì)這款游戲都有不同的看法，但有很多人表示不是很明白《山》究竟想要表達(dá)的是什么，卻還是趨之若鶩，仿佛國(guó)王的新衣，你看不懂即代表了你的膚淺。
除了上述的游戲外，手游平臺(tái)上還有《地獄邊境 Limbo》《機(jī)械迷城 Machinarium》等等佳作或稱得上藝術(shù)。如果說特殊美術(shù)風(fēng)格構(gòu)成的是藝術(shù)的畫面?那么感動(dòng)呢，就 PC 上的一款獨(dú)立小游戲《去月球 to the monn》，雖是粗糙的畫面和簡(jiǎn)陋的系統(tǒng)，卻一樣能帶給無數(shù)人感動(dòng)，可見最打動(dòng)人心靈的永遠(yuǎn)都不僅僅是表面上的東西。
最后想提一下，為什么很多帶給人感動(dòng)，和充滿藝術(shù)創(chuàng)造力的游戲，都是出自獨(dú)立工作室之手呢，或許是因?yàn)樗麄兩形幢桓嗌虡I(yè)的因素所影響，能夠自由的發(fā)揮想象力，能從對(duì)游戲的熱愛出發(fā)吧，而在現(xiàn)下這個(gè)已顯得越發(fā)浮躁的市場(chǎng)里，這點(diǎn)顯得尤為珍貴。
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