唱歌唱出感情技巧

　　導(dǎo)語(yǔ)：唱歌唱出感情這是真實(shí)的，那么唱歌唱出感情技巧都有哪些?以下是小編為大家整理的文章，歡迎閱讀!希望對(duì)大家有所幫助!

　　用音色變換手法來(lái)塑造藝術(shù)形象

　　我們之所以選用美聲唱法為例來(lái)解釋聲音技巧的重要作用，在很大程度上是由于其在現(xiàn)代歌唱中具有奠基性的地位，在作品的表現(xiàn)時(shí)美聲發(fā)音具有一般的基礎(chǔ)性的技巧。其它的演唱形式都會(huì)以其技巧為基礎(chǔ)來(lái)拓展和變通。美聲唱法包含的技巧的領(lǐng)域很廣，可以在不同的層次之間進(jìn)行轉(zhuǎn)變，對(duì)于共鳴效果無(wú)疑是最具表現(xiàn)力的。這種共鳴能夠起到一石二鳥的作用，能夠在音量和音色方面實(shí)現(xiàn)雙豐收，在提高了音量的同時(shí)又能圓潤(rùn)音色的美感。(想獲取更多聲樂(lè)咨詢，請(qǐng)關(guān)注微信公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)美聲唱法還能夠有效地組織各個(gè)發(fā)音的部分團(tuán)結(jié)一致，各司其職，分別在不同的時(shí)候構(gòu)成不同的演唱發(fā)聲組合，特別是在一些需要用技巧來(lái)襯托的難度性的發(fā)音上，各個(gè)發(fā)聲器官能夠通力合作猶如一個(gè)龐大的樂(lè)團(tuán)，每個(gè)發(fā)聲器官就是樂(lè)團(tuán)中的每個(gè)樂(lè)手，在人思維的指揮下不斷地演藝出一段段美妙的旋律，大大豐富了聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　音色是指演唱者聲音的個(gè)性特色，是區(qū)別于其他歌手的一個(gè)很重要的方面，但多數(shù)情況下是天生自然形成的，雖然可以經(jīng)過(guò)后天的修飾，但整體不會(huì)跨度過(guò)大。對(duì)于音色的描述，可以用來(lái)修飾的詞匯不是那種可以清晰描繪有形的概念，從現(xiàn)象學(xué)的角度來(lái)說(shuō)是一種需要意會(huì)的東西。同樣這種音色有時(shí)也可以帶有情感，也并非總是空洞、沒(méi)有內(nèi)涵的。音色也可以被比作是人的性格，音如其人。音色也可以給聽(tīng)眾帶來(lái)重要的審美愉悅和情感體驗(yàn)，聽(tīng)者會(huì)有一種思維模式來(lái)判定某種情況下用哪種音色來(lái)詮釋更好。在聽(tīng)眾的期待中，表現(xiàn)節(jié)日歡慶和喜悅情緒的歌唱一般音色嘹亮，開朗且有彈性;痛苦的哭訴和悲傷失望的歌唱一般比較平淡沉悶。所以歌唱者應(yīng)根據(jù)不同的歌唱風(fēng)格、情感、內(nèi)容、適當(dāng)調(diào)整歌唱時(shí)聲門的閉合狀態(tài)、喉頭高低、氣息的力度，共鳴腔使用的程度等以獲得相應(yīng)的音色。

　　用聲音的快慢來(lái)表現(xiàn)曲目的張力

　　歌曲的表達(dá)很重要的一點(diǎn)就是節(jié)奏，聽(tīng)者在聽(tīng)的過(guò)程中也會(huì)受到這種節(jié)奏感的制約，這種節(jié)奏的雙方均衡使得歌者在演唱的時(shí)候?qū)τ谝袈傻恼瓶匾�拿捏得十分到位，無(wú)論曲目中的哪一句、哪一個(gè)部分都要與曲目相應(yīng)的節(jié)拍匹配得完好，只有這種感覺(jué)才能夠給曲目的演唱增色。節(jié)奏的控制主要涉及曲目的快慢，在演唱歌曲速度比較快時(shí)，雖然嘴中歌速較快但內(nèi)心卻是安穩(wěn)的，只有內(nèi)心的穩(wěn)定才能保證每個(gè)小節(jié)的節(jié)奏不亂，特別忌諱的是在演唱快速歌曲的時(shí)候搶拍，給聽(tīng)者以很忙亂的感覺(jué)，讓人很不舒服。要讓人感覺(jué)快的很安然、很穩(wěn)定，不會(huì)因?yàn)檠莩�者的失誤而提心吊膽，既能體現(xiàn)出旋律的美感，詞意也能很清楚地表達(dá)出來(lái)。慢曲子常有延長(zhǎng)的單音，唱這種長(zhǎng)音不能只呆滯地唱完全時(shí)值就可以了，而應(yīng)該在延長(zhǎng)時(shí)做到情緒上有發(fā)展、征引上有流動(dòng)的變化。(想獲取更多聲樂(lè)咨詢，請(qǐng)關(guān)注微信公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)慢曲子一般更深情，故演唱時(shí)應(yīng)該更富有激情。不同情況下的曲目要做感情化的處理即所謂的穩(wěn)中有變，變中不亂，單位音節(jié)的長(zhǎng)度要控制好，同時(shí)要與詞義相協(xié)調(diào)，某個(gè)部分的延長(zhǎng)或縮短要做到恰到好處，不能讓聽(tīng)眾感到某個(gè)音節(jié)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)顯得拖拉，使后面的音節(jié)無(wú)處安放，讓整句歌詞處于一個(gè)很尷尬的位置。因?yàn)檫@樣這就失掉了發(fā)聲技術(shù)的精華部分，其它的地方再好也是無(wú)用之功。

　　用聲音強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)處理歌曲的開頭與結(jié)尾

　　在歌曲的表達(dá)當(dāng)中，要學(xué)會(huì)處理好強(qiáng)弱關(guān)系。強(qiáng)音不是用蠻力，要恰到好處、有節(jié)制，應(yīng)該以興奮、輕松、從容為好，這樣才能更好地表達(dá)感情。強(qiáng)音也不能從頭到結(jié)束都一樣強(qiáng)，而要以感情的發(fā)展為動(dòng)力，使聲音向前運(yùn)動(dòng)，結(jié)束時(shí)自然到位。在一首曲子中多數(shù)音只需要用中等音量甚至較弱的聲音唱，強(qiáng)音一般只是少數(shù)樂(lè)句中的少數(shù)幾個(gè)音。弱音應(yīng)該和強(qiáng)音一樣地用氣，一樣地把聲音和情感釋放出來(lái)，使弱音同樣很豐富、開闊、有共鳴。因此，在歌曲的演唱中，一開始就應(yīng)當(dāng)恰到好處地運(yùn)用強(qiáng)弱的變化，凝聚起所有的情感，傾注于第一聲發(fā)出的瞬間，使演唱一開始就能達(dá)到“先聲奪人”的效果，從而為整首歌曲感情的流暢抒發(fā)打下良好的基礎(chǔ)。

　　用延長(zhǎng)高音時(shí)值的辦法來(lái)渲染歌曲高潮

　　多數(shù)聽(tīng)眾都會(huì)很期待曲目高潮的部分，它是一個(gè)尋找桃花源的過(guò)程，在不斷的等待與追尋的過(guò)程中，山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。所以這個(gè)部分的處理就顯得特別重要，要堅(jiān)持常規(guī)中的各種技巧原則，同時(shí)也要打破常規(guī)，給聽(tīng)者帶去驚喜。所謂歌曲高潮，就是歌曲主題思想最集中、最突出的地方，也是整首歌曲感情最濃厚的地方。此時(shí)，歌曲的旋律與情感均已發(fā)展到了最高峰，不論是對(duì)歌曲本身而言還是對(duì)于歌唱者自己本身的聲樂(lè)技巧而言都是一個(gè)很好的考驗(yàn)。(想獲取更多聲樂(lè)咨詢，請(qǐng)關(guān)注微信公眾號(hào)：聲樂(lè)家APP)歌曲的高潮是最能對(duì)聽(tīng)者產(chǎn)生強(qiáng)烈音響刺激的部分，它能促使聽(tīng)者獲得聽(tīng)覺(jué)上的滿足，同時(shí)在心理上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的震撼。此時(shí)我們需要用一些特殊的技巧比如演唱高音時(shí)值來(lái)不斷地展現(xiàn)感情涌動(dòng)的效果，在一波未平一波又起的感情堆疊中，勾出聽(tīng)者的共鳴。

　　總之，技術(shù)只是空洞的軀殼來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的美感，情感內(nèi)涵才是曲目的本質(zhì)。意大利聲樂(lè)專業(yè)蘭佩爾帝曾很貼切地說(shuō)過(guò)這樣一句話“嗓音不等于一切，因?yàn)楦璩�家必須表達(dá)出詩(shī)人和作曲家的靈感，因此他們必須有天生的熱情和崇高的心靈，否則他們不會(huì)成為一個(gè)具有風(fēng)雅藝術(shù)趣味的歌唱家，而是一個(gè)喊喊叫叫的人。”一個(gè)真正可以稱為藝術(shù)家的歌者不僅僅能夠駕馭演唱技術(shù)，同時(shí)能夠控制情的發(fā)散。

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