簡述唱歌的技巧

　　下面是小編給大家簡述唱歌的技巧，供大家閱讀參考。

　　簡述唱歌的技巧:

　　1、高音靠共鳴

　　剛從聲帶發(fā)出的聲音是微弱而單純的，既不能打遠(yuǎn)，也不能變化音色。從聲門出來的聲波輻射到口鼻之外，所以能有那么大的音量和那么復(fù)雜的音色，是因為經(jīng)過了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及這些腔體的調(diào)節(jié)。這就好比提琴的弦、音箱和弓子的關(guān)系一樣，弦離開提琴的本體，光用弓子去拉或用手去彈兩根弦，雖然經(jīng)過空氣傳播，但聲音仍然沒有多大。要是把弦放在提琴上，用同樣的力量去拉或彈，聲音就響得多了，這是因為提琴的音箱和弓子有共鳴作用的緣故。不過提琴的音箱、弓子的形狀和質(zhì)量都是固定的，因此音色的變化不很明顯，聽起來總離不開提琴的色彩。照物理學(xué)上講，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。生活語言發(fā)音的主要共鳴器官有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。把喉頭以上各共鳴腔統(tǒng)一起來，叫做"口咽喇叭"。

　　除了這幾部分主要共鳴腔以外，胸腔和頭腔等部分也可以發(fā)生共鳴�？墒�，要想引起胸腔和頭腔的共鳴作用，喉、咽、口、鼻這幾個共鳴腔必須首先造成強有力聲響把聲音擴大到一定的程度，然后才能達到胸腔或頭腔的共鳴，使聲音更加加強和擴大。因此我們要想利用胸腔或頭腔的共鳴，必須在加強鍛煉咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上來實現(xiàn)。

　　一般稱軟腭以上為"上部共鳴"，這部分共鳴腔的形體不變，竇是固定的。稱軟腭以下為"下部共鳴"，其共鳴腔的形體是可以改變的。變化口腔狀態(tài)的主要機制是舌頭、嘴唇、下頦和軟腭的動作。舌頭可以有前伸、后縮、提高、降低、平伸、翹卷等活動，嘴唇可圓可扁，下頦可開可閉，軟腭后部可以上升或下垂。這些動作的互相配合，就形成不同形狀的共鳴腔，也就產(chǎn)生不同的聲音。

　　2、高音靠氣息配合

　　前面已說過，聲音的高低是由聲帶的松緊造成的。然而聲帶在發(fā)聲時，氣流從兩聲帶之間沖過，不是聲帶的全體同時發(fā)生平均的振動，而只是兩聲帶相靠最緊的部分發(fā)生比較強烈的振動。這個振動的產(chǎn)生，一方面由于聲帶的緊張程度，另一方面由于氣流壓力的強弱。如果聲帶的緊張狀態(tài)保持相同，而氣流壓力的強弱有了改變，發(fā)出的聲音就不一樣。也就是說，發(fā)高音時不僅聲帶拉緊，聲帶的狀態(tài)有改變，氣流壓力強弱也有不同。

　　為了說明這一點，我們有必要再熟悉一下喉肌在發(fā)聲上的作用：環(huán)甲肌有增加聲帶緊張度的作用，可使聲帶拉緊拉長；環(huán)杓側(cè)肌有旋轉(zhuǎn)杓狀軟骨的作用，使肌突向內(nèi)旋轉(zhuǎn)，促使聲門后部變窄；甲杓肌有松弛聲帶和調(diào)節(jié)聲帶緊張度的作用，可使聲帶縮短；杓肌有使兩杓狀軟骨彼此接近的作用，因而增加聲帶的張力，使兩聲帶靠攏。

　　當(dāng)聲帶處于閉合狀態(tài)時，環(huán)甲肌有拉緊聲帶的功能，這一拉緊的動作，對高音區(qū)的高音和"關(guān)閉"機能起著頭等重要的作用。當(dāng)閉合這兩個動作完成后，聲帶才處于發(fā)聲狀態(tài)。

　　環(huán)甲肌是由喉上神經(jīng)控制的，其它各肌肉是由喉下神經(jīng)控制的，而聲門的閉合是靠喉返神經(jīng)來實現(xiàn)的.。也就是說，喉返神經(jīng)的沖動頻率，決定喉頭的發(fā)聲頻率。

　　在生活語言發(fā)聲中，常是靠環(huán)甲肌和環(huán)杓側(cè)肌拉緊聲帶，再加上較弱的沖擊來完成的。

　　環(huán)杓側(cè)肌有促使聲門后部變窄的功能，因而聲帶也就相互靠攏。由于平常說話的聲音都不是很高的，單靠環(huán)甲肌拉緊聲帶的力量也可維持。歌唱發(fā)高音時，單靠拉緊聲帶就不能滿足需要了，必須改變聲帶的自然狀態(tài)才行。杓肌和環(huán)杓側(cè)肌都有使兩聲帶縮短并增加聲帶張力的作用。它們相互協(xié)作，就可以發(fā)出高音來。

　　為什么聲帶縮短并增加張力就能發(fā)出高音來呢？我們可做一個小實驗，拿著一根小皮筋，一頭用牙齒緊緊咬住，一頭用右手把它抻直。再用左手的手指來彈皮筋。皮筋抻得越緊，彈出的聲音越高；皮筋越短，彈出的聲音也越高。聲帶由于喉肌的收縮而被縮短能發(fā)出高音，道理也就在這里，增加聲帶的張力也是發(fā)出高音的關(guān)鍵。

　　不只是縮短聲帶的張力發(fā)高音，還必須有穩(wěn)定的氣流壓力緊密配合，才能發(fā)出美妙的聲音來。

　　唱一般中聲區(qū)的聲音，聲帶被氣流沖擊而作上下的振動。但當(dāng)音調(diào)提到一定的高度的時候，除去聲帶發(fā)音部分縮短之外，它的邊緣相應(yīng)地變薄，改用左右振動而發(fā)聲。

　　氣流是聲音的載體。沒有氣流托著，發(fā)聲器官就發(fā)不出來聲音。當(dāng)唱高音或強音的時候，需要強有力的氣流才能實現(xiàn)，因而氣流的排出量也要相應(yīng)增加，內(nèi)部的壓力也要增強。氣壓的強弱和聲帶的張力是相輔相成的，氣壓越強，聲帶靠攏得越緊，聲帶擋氣的力量也就越大。要是單靠聲帶的張力緊閉聲門，而不加強氣壓的力量，則聲音很難達到想要達到的高度，就是勉強喊出一定的高音，這種音高也只能使聽者感到尖叫而乏味。所以只有在聲帶的張力和氣息的壓力互相配合的情況下，才能發(fā)出理想的高音。發(fā)高音時喉肌和聲帶的操練后脖�？s緊的同時，嘴巴向上打開。喉結(jié)有嘔吐感。所有共鳴腔打開。

　　聲帶縮短，用力閉合，邊緣局部振動。后咽壁用力。發(fā)生時字腹從上牙兩大牙根啃出。

　　聲音的亮點在口、鼻咽腔共振。橫膈膜撐祝呼氣時保持吸氣的感覺，兩臀部夾緊。后背感覺向后推。唱高音弱音的技巧唱高音弱音的技巧和唱高音強音的技巧一樣，只不過是氣流壓力更要加強，是一種強控制下的美妙的弱音，極具穿透力。

　　唱高音強音和唱高音弱音相比較，前者是一種放松，后者是一種享受。有人認(rèn)為聲音響度小，氣流也就不需要很多了。這是一種錯誤的想法。我們在練好呼吸的前提下，鍛煉高音弱音時還必須注意聲帶節(jié)制氣流的作用。同樣強弱的氣流，由于聲帶靠攏的松緊程度不同，所發(fā)的音就有不同的效果。

　　歌唱是靠神經(jīng)支配的微妙的藝術(shù)。掌握了高音的歌唱技巧，你就可以隨便演唱各種音域較寬廣的藝術(shù)歌曲了。

　　唱歌的咬字吐字技巧

　　普通話

　　我們歌唱的前提是我們的話語原本都是標(biāo)準(zhǔn)的，說白了就是要普通話要標(biāo)準(zhǔn)。不能有家鄉(xiāng)語言的口音，要不然就算你吐字再清楚別人聽了也是很別扭的。我們在平時和別人聊天的時候，可以嘗試著一直和普通話和別人聊天。在日常生活中練習(xí)，這樣我們就可以慢慢地改掉我們的口音了。

　　朗讀

　　一首歌是由一個一個的詞語還有一句一句的句子組成的。唱準(zhǔn)之前我們要學(xué)會讀準(zhǔn)。所以我們要學(xué)會朗讀，并且要做到有感情地朗讀。學(xué)習(xí)朗讀我們可以運用短篇故事或者詩歌來練習(xí)，并且要配上感情。我們在聯(lián)系過程中也可以用手機錄音把自已的聲音錄下來，去仔細(xì)地聆聽自已的聲音，到底是哪一個字讀得不好，然后慢慢地去改正。只有自已發(fā)現(xiàn)自已的缺點，才能更加深入地改善它。

　　練習(xí)吐氣換氣

　　懂得吐氣換氣是歌唱的基礎(chǔ)。我們可以先深吸一口氣，然后張開口，慢慢發(fā)出啊的聲音，一口氣為一次練習(xí)，一次練習(xí)中盡量中間不要斷氣。這樣就練習(xí)是為了歌唱時用嗓子發(fā)音的了。

　　熟悉歌詞

　　唱一首歌，要知道并且要熟悉它的歌詞，所以在唱之前，我們最好要把這首歌的歌詞背熟。

　　多練習(xí)

　　俗話說得好，熟能生巧。只要我們多多的去練習(xí)，多唱多聽，自已就可以找到歌唱的技巧。偏門技巧再好，也好不過自已親自去探索，去研究。只有自已動過腦子了，才是真真正正屬于自已的東西。

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