唱歌有哪些常用技巧

　　到有些人唱歌很好聽，有什么辦法可以提高自己的唱歌技巧呢？以下是小編收集整理的唱歌有哪些常用技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　一、轉(zhuǎn)音

　　常見的轉(zhuǎn)音共有三種類型：

　　1.連音轉(zhuǎn)音：這種是我們最常見的，很多歌曲依靠旋律的起承轉(zhuǎn)合，讓歌手發(fā)揮這方面的轉(zhuǎn)音魅力。這種轉(zhuǎn)音的練習(xí)相對簡單一些：首先要做好基本的音階練習(xí)，在把握好每個(gè)音符的基本音準(zhǔn)后，針對每個(gè)基本音階升半調(diào)和降半調(diào)音階進(jìn)行練習(xí)。在習(xí)慣和把握之后，再找些具備這種特征的歌曲片斷來集中練習(xí)，試著跟著伴奏一句句來唱。

　　2.真音轉(zhuǎn)假音：真音跟假音是兩種不同的處理系統(tǒng)，就有如Fm與Am波段的不同，經(jīng)過適當(dāng)?shù)恼{(diào)變，真音唱罷，通過呼吸的調(diào)換，使氣管擴(kuò)張進(jìn)行轉(zhuǎn)音，這種轉(zhuǎn)音需要在找到自己的真假音的換聲點(diǎn)后，把假音的低音區(qū)練好，再和真聲音域重合起來，獲得最好的轉(zhuǎn)音效果。

　　3.口音轉(zhuǎn)鼻音：這種轉(zhuǎn)音在周華健、王菲的歌中最常見。當(dāng)唱到口音想轉(zhuǎn)鼻音時(shí)，需要把口腔封閉，然后用鼻腔發(fā)音，再斷音。無論是那種轉(zhuǎn)音技巧，若想真正掌握，一定要多研究歌曲里歌手的轉(zhuǎn)音，找清楚里面包含的每一個(gè)音，然后嘗試模仿。從模仿開始，相信會讓你學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)音事半功倍。

　　二、中低音

　　想不想了解自己的音域最低音呢？當(dāng)你早起的時(shí)候，嘗試著將你的哼唱降到最低音，這就是你在還未開嗓下的最低音了。是不是發(fā)現(xiàn)自己原來還是有可以當(dāng)名中低音歌者的實(shí)力呢？

　　首先，我們要學(xué)會掌握氣息支持點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在橫膈膜及下肋兩側(cè)的位置，當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候，就可以清晰地感覺到它的支持作用。掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)感覺之后，我們就可以避免高音上不去、低音下不來的尷尬情況了。飽滿的中低音是最具有感染力的。要想做到飽滿和深情，在這之前需要學(xué)會中低音的共鳴。這就需要我們了解中低音的發(fā)音位置。與唱高音主要靠頭腔共鳴不同的是，唱低音時(shí)，最需要胸腔共鳴，而唱中音時(shí)口腔共鳴則應(yīng)用較多。唱低音要胸前和嗓子放松，可以試著用“嘆氣”的感覺和方式尋找加強(qiáng)共鳴的感覺，當(dāng)然，如果遇到實(shí)在很低的地方可以加些氣息，就像唱高音用假音的道理，這樣可以幫助產(chǎn)生口腔共鳴，這時(shí)的聲音會感覺更加渾厚。中低音雖然音階低，但是唱好它難度卻不低，這需要我們在重視它的前提下認(rèn)真地練習(xí)。你可以多聽聽一些優(yōu)秀的中低音經(jīng)典作品。

　　三、假聲

　　所謂“假聲”，是指演唱時(shí)通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。

　　什么時(shí)候需要“假聲”呢？當(dāng)你從低音往上唱，唱到一定的地方感到困難，容易卡殼的第一文庫網(wǎng)時(shí)候，那個(gè)地方就是換聲區(qū)了，這時(shí)，你必須運(yùn)用假聲才能繼續(xù)向上唱。 練習(xí)假聲的方法有很多，這里介紹兩種簡而易行的方法：

　�、诺刮鼩夥�。當(dāng)你在唱到換聲的地方，做一個(gè)倒抽一口氣的動作，就好像被人嚇一跳的感覺，這時(shí)你會感覺喉頭會向下，整個(gè)口腔會充分打開，此時(shí)隨著音高逐漸向上，嘴也隨著逐漸張開，這時(shí)進(jìn)入換聲區(qū)會更自然，假聲的轉(zhuǎn)換更好聽。

　　⑵母音轉(zhuǎn)換法。當(dāng)唱到換聲區(qū)的時(shí)候，減小出氣量，提前讓你的聲音變?nèi)�，這樣起到掩蓋真音過渡假音的效果。其實(shí)換聲點(diǎn)就是一個(gè)“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點(diǎn)的過渡也就學(xué)會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)，當(dāng)你感到真聲用盡就要換成假聲時(shí)，千萬不要就此放棄。只有把握機(jī)會，勤加練習(xí)，真假聲轉(zhuǎn)換才能如你所愿哦。

　　四、找準(zhǔn)自己的發(fā)音位置

　　先來測試一下現(xiàn)在自己的發(fā)音位置對不對吧。先用鼻腔帶動，閉著嘴發(fā)出哼鳴之后，嘗試在不停止哼鳴的前提下，慢慢張開你的嘴。然后帶動你的身體，四處走走看，再左右活動活動脖子，看看你的哼鳴聲是不是始終保持著呢？如果在這一系列動作之后，你的聲音還能始終如一的話，那么就要恭喜咯，你的發(fā)音部位基本正確哦！找到最初的發(fā)音部位之后，還要把它運(yùn)用在唱歌的技巧中。

　　首先，唱歌要用上共鳴，聲音要從眉間的那一點(diǎn)出來，很有穿透力的那一點(diǎn)。唱的時(shí)候一定要把嘴巴張開，讓每一個(gè)腔體就像一個(gè)空房間，可以傳出回音來！現(xiàn)在，張開你的嘴巴，試著在張到最大的時(shí)候摸摸自己臉的腮部，有沒有發(fā)現(xiàn)兩側(cè)凹進(jìn)去的地方？這個(gè)地方在你唱歌的時(shí)候是應(yīng)該打開的哦！所以唱歌的時(shí)候嘴巴是一定要張開的！正確的呼吸方式是保持發(fā)音的重要途徑�！奥劵ㄏ恪钡纳钗鼩夥绞绞�分有用，要有把氣吸到肺里，然后要使前胸后背和腰都有脹開的感覺。另外，千萬不要怕自己的聲音大。唱歌的時(shí)候應(yīng)始終記住“唱給你后面的人聽”，聲音要從你的腰到頭傳成一條線，就像所有人都聽得到你的聲音一樣！

　　五、顫音

　　顫音（Vibrato）作為一種音樂表現(xiàn)的重要手段，可以大大增添樂曲的層次感。意大利聲樂學(xué)派更提出：歌唱中是否有顫音是檢驗(yàn)美聲唱法的試金石。我們可以通過從有意識的“搖唱”再過度到自然的顫音，慢慢仔細(xì)體會顫音的感覺，從而開始顫音的練習(xí)。

　　首先發(fā)出長音，并活躍地抖動雙手。抖動雙手時(shí)需溫柔、松弛，從上到下或兩邊運(yùn)動。然后再以快速溫柔的節(jié)奏抖動雙手。找到顫動的感覺之后，慢慢停止抖動雙手，繼續(xù)發(fā)聲并嘗試延續(xù)顫音的效果。在過程中如果顫音有所流失，就再抖動雙手，讓顫動感覺始終相伴。如果覺得生硬，可以想想東北地區(qū)車把式口中“得兒駕”的發(fā)音，在音節(jié)當(dāng)中體會舌頭的顫動。通過這樣一個(gè)從不自然到自然的過程，我們就可以開始慢慢體會顫音。顫音最應(yīng)關(guān)注的是氣息的顫音，這是一種基于丹田的氣以強(qiáng)弱的不同給予聲帶不同力度的沖擊形成的顫音。通過練習(xí)“羊聲”可以幫助你掌握顫音的技巧。羊聲主要是以鼓動肚皮來控制氣息，就像哭時(shí)抽泣的狀態(tài),如果你唱歌時(shí)感覺不光喉嚨在動，肚皮深處也在隨氣息動的話,說明你羊聲練到家了。學(xué)會了呼吸，掌握了技巧，剩下的就是多聽多練了。

　　六、拓寬自身的音域

　　氣者，音之師也。掌握呼吸，是我們拓寬音域的關(guān)鍵。呼吸的方法有三種：

　�、派闲厥胶粑�，它吸氣量少而淺，是一種需要糾正的、不好的呼吸方法；

　　⑵腹式呼吸，它吸氣比前者要深，但聲音缺乏靈活性，并出現(xiàn)音偏低的現(xiàn)象；

　　⑶胸腹式聯(lián)合呼吸，這種呼吸法是聲樂最提倡的呼吸方法，有兩種常用的方法可以幫助我們學(xué)習(xí)。

　�、倏�

　　吸慢呼：想像一位久別的朋友，突然出現(xiàn)在你面前，你驚奇地倒抽一口氣，幾乎喊叫出來，停止幾秒后氣息緩緩呼出。

　�、诼�吸慢呼：

　　想象收到一束喜愛的鮮花，你高興地在聞花的芳香，這時(shí)你會發(fā)覺你的胸廓自然地而不是人為地向前、向上抬起，而肋肌包括腰部同時(shí)向四周擴(kuò)張，保持這樣狀態(tài)，后慢慢送氣。送氣時(shí)想到吹蠟燭，將燃著的燭光吹倒，但不吹滅，然后再換氣。掌握了呼吸的方法之后，你可以把C調(diào)作為中間調(diào)開始分別從低音到高音進(jìn)行練習(xí)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)唱到極限時(shí)，不妨放松后深吸一口氣之后再試試。當(dāng)找不到唱高音的用氣位置時(shí)，不妨彎腰九十度，兩臂放松自然下垂，兩腳略分開，站穩(wěn)后吸入氣息，感覺到腰兩側(cè)與后背的膨脹感了么，這就是唱高音用氣的正確位置。

　　七、訓(xùn)練唱高音

　　當(dāng)你在K房里臉紅脖子粗地吼著“死了都要愛”的時(shí)候，是否心中也在夢想自己能像信那樣在高音上游刃有余呢？你可以先用喊的方法測出自己可以唱到的最高音。用兩只手的食指按住耳朵突出的那塊軟骨，你會找到手下接觸的骨頭會跟隨著你的嘴一同運(yùn)動。這時(shí)嘗試發(fā)出的最高的“啊”音。有沒有發(fā)現(xiàn)你現(xiàn)在發(fā)出的最高音和你平時(shí)唱歌所達(dá)到的高音比還是有很大提升空間的呢？既然發(fā)現(xiàn)了目標(biāo)，那我們就一起努力練習(xí)吧。

　　首先挑出一首在你音域范圍內(nèi)適合你的歌曲，然后用逐漸升調(diào)的方式輪唱它。一開始你會習(xí)慣性地扯著脖子吼，嗓子會很疼，高音區(qū)很容易唱破，那是因?yàn)槟阍谟煤韲党�，而不是在用丹田發(fā)音。其實(shí)音越高時(shí)，我們越要把氣往下沉。高音就像水泵壓水一樣，向下發(fā)力激出向上的力，而不是向上拔，這就是為什么那些實(shí)力唱將們在唱高音時(shí)身體常常向下蹲的原因。初學(xué)者可以利用雙手叉腰，借助腰部力量，把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰部膨脹起來，這時(shí)你就可以形象地體會到“氣沉丹田”的感覺了。聲樂訓(xùn)練特別需要時(shí)間，奇跡是沒有的。當(dāng)我們擁有了自信，知道了原理，只要勤于練習(xí)，相信成為高音達(dá)人，稱霸K房，也是指日可待的哦！

　　唱歌換氣技巧有哪些

　　一、換氣的規(guī)則：

　　唱歌的時(shí)候，不是在任何一個(gè)字的地方都可以換氣的。通常建議在標(biāo)點(diǎn)處換氣，長句子的情況下，可以在詞語之間換氣，盡量不要因?yàn)閾Q氣而把一個(gè)詞語拆開。

　　二、唱慢歌的換氣技巧：

　　慢歌中出現(xiàn)的可以換氣的地方，也就是氣口，是比較明顯的。這里請大家注意，慢歌在演唱的過程中盡可能地先讓氣息流動，再發(fā)聲。這樣做，可以讓慢歌顯得比較有流動性，比較連貫流暢。

　　三、唱快歌的換氣技巧：

　　唱比較快的歌曲時(shí)，不要讓氣息一下子就用完，而是要比較均勻和節(jié)省地去唱歌里的每一個(gè)字，讓氣息具有均衡和持久性。快歌的換氣要非�？�，建議大家用快速橫膈膜帶動吸氣的方法，甚至有的時(shí)候要用“偷氣”的方法哦!

　　請大家努力做到這三點(diǎn)，一般情況下唱歌換氣就不會成問題了，很快你就能完整的唱完你喜歡但曾經(jīng)是自己遙不可及的歌曲了。

　　唱歌顫音技巧有哪些

　　唱歌時(shí)發(fā)出顫音的方法

　　通過舌頭振動發(fā)出的顫音，在幾種語言中出現(xiàn)。分大舌(齒齦)顫音和小舌顫音。大舌顫音主要在斯拉夫語，俄語和西班牙語中出現(xiàn)，通過齒齦間隙空氣振動發(fā)出。小舌顫音則在德語，法語和荷蘭語中出現(xiàn)，氣流主要從肺部發(fā)出，通過口腔的振動帶動聲帶顫動。語言中的顫音在R字母出現(xiàn)。

　　顫音的有無存在個(gè)體差異，由于基體功差沒有練習(xí)、出于演唱風(fēng)格考慮不喜歡用等原因，有些歌手演唱時(shí)有顫音，而有些沒有。顫音是可以控制的。

　　顫音的成因并不一樣，像你所看到的“一般民族唱法整個(gè)過程都有，通俗的只是尾聲有�！边@是顫音成因不同的表現(xiàn)形式。民族和美聲唱法的顫音是通過長時(shí)間的氣息和方法練習(xí)自然產(chǎn)生的，說不清在哪一天起自然就有了，不需要專門去練習(xí)，只要方法對了就出現(xiàn)了。由于這種顫音的根源在呼吸上，所以“一般民族唱法整個(gè)過程都有”。

　　通俗唱法中的比較復(fù)雜，有些通俗歌手有美聲基礎(chǔ)(比如劉歡、毛阿敏)或者本來是學(xué)美聲的，后來改唱通俗(比如杭天琪、韋唯)，他們都經(jīng)過了相當(dāng)時(shí)間的科學(xué)發(fā)聲法的訓(xùn)練，因此他們的顫音同民族和美聲唱法演員一樣，是來自于氣息而不是靠控制聲帶得到的。

　　其它許多通俗歌手的顫音是靠故意控制聲帶做出來的，比如甄妮、劉德華、張宇等等，這一類人很多，他們通過先反復(fù)連續(xù)唱相鄰的兩個(gè)音，然后逐漸加快的方法唱出顫音，因此他們的顫音慢，幅度很大。由于這種顫音建立在聲帶控制上，所以一般“通俗的只是尾聲有”，因?yàn)橹挥性陂L音的時(shí)候，才有控制聲帶顫音的余地和時(shí)間。

　　還有一些歌手，根本就沒練過，完全沒有基礎(chǔ)，所以沒有顫音。但并不是說沒有顫音的就是沒練過的，原因見上。

　　總體上我個(gè)人認(rèn)為，顫音最好不要故意去做，尤其在無人指導(dǎo)的情況下。在科學(xué)發(fā)聲法氣息控制的情況下，出現(xiàn)的自然的顫音是比較好的。

　　唱歌時(shí)顫音帶來的效果

　　顫音易于掌握而效果又顯注，特別是處理延長音方面，純粹的拉長，會使聲音又直又呆板，用顫音則可令聲音松弛、活潑生動，令樂曲的色彩更豐富，音色更圓潤悅耳;若能配合其它腔體的共鳴，會產(chǎn)生余音裊裊，繞梁三日的動人歌聲。

　　對于歌唱者而言，顫音大大增添了樂曲的層次感，令較平凡的樂句亦不置顯得僵硬，是相當(dāng)實(shí)用的歌唱技巧。不過有數(shù)點(diǎn)是必須注意的：

　　喉部震動不是口/唇的震動。初學(xué)時(shí)可用手指輕觸唇部，避免錯(cuò)誤的搖動。

　　千萬別把似是而非的“喉嚨抖動”當(dāng)作顫音。抖動是束緊喉嚨發(fā)聲，用壓力強(qiáng)迫咽喉肌肉抖震，這對聲帶的傷害很大，故練習(xí)時(shí)應(yīng)以輕松自然為大原則，否則將錯(cuò)誤習(xí)以為常就不易糾正了。

　　聲樂家會進(jìn)一步講究顫音的振頻與振幅等方面，但不用拘泥于小處，只要“唱者自然，聽者舒服”便可以了。一般而言，獨(dú)唱者不妨多用顫音，強(qiáng)化聲音質(zhì)感;合唱時(shí)則要彼此相互配合，不應(yīng)振顫過頻、過大，以免聽眾感到煩厭。

　　唱歌顫音應(yīng)用

　　利用周期性的音調(diào)、音量和音色變化而得到的音樂上點(diǎn)綴品，顫音的合理運(yùn)用可以使音樂更加優(yōu)美動聽，提高藝術(shù)的感染力。在專業(yè)音響系統(tǒng)中，可以利用效果器創(chuàng)造、強(qiáng)化顫音效果。

　　在葫蘆絲、巴烏演奏中顫音是常用的技巧，樂曲中有了顫音，音樂的表現(xiàn)力更為豐富。特別是高潮部分的快速顫音會讓人激動不已。如《金色的孔雀》， 《多情的巴烏》這兩首大家喜愛的樂曲，除了本身旋律優(yōu)美外，重要的一點(diǎn)是采用了顫音的演奏，使樂曲顯得更加歡快，神韻十足，令人為之而陶醉。

　　顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在樂譜里用仕標(biāo)識，演奏方法非常簡單就是在本音和上方二度音之間不斷反復(fù)，如果需要和上方幾度音反復(fù)，一般會在訂上加一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字，如在tr上方標(biāo)記的是3則表示本音和上方三度音反復(fù)。如果n上方?jīng)]有標(biāo)識任何數(shù)字，則表示本音和上方二度音反復(fù)演奏，大家要注意一點(diǎn)，在葫蘆絲、巴烏上3的顫音一般是演奏3535353，而不演奏成343434 3，因?yàn)檫@樣演奏首先從聽覺上不舒服，因?yàn)?這個(gè)音在葫蘆絲、巴烏里，它顯得很不實(shí)在，其次4的指法有點(diǎn)復(fù)雜，3和4快速轉(zhuǎn)換，顯得很別扭難度很高。故3的顫音無特殊要求外通常演奏成35353。

　　顫音的練習(xí)是一個(gè)長期性的練習(xí)，方法雖簡單，但要熟練快速，那得花一定的時(shí)間，練習(xí)時(shí)先從慢練開始，待熟練后，逐漸加快。練習(xí)時(shí)，無論快或者是慢，速度要保持一致，不要忽快忽慢，注意加強(qiáng)雙手無名指的訓(xùn)練。

　　顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語tr來表示。

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