二胡演奏的放松問題

　　說到放松，大家都知道，但具體到演奏中，卻是一個很復雜的問題。放松并不是松軟無力，也不是所有的技巧都需要放松。原則上，放松就是不浪費力量。歡迎大家閱讀！更多相關信息請關注相關欄目！

　　（1）盡量保持自然狀態(tài)。在二胡演奏技法中，有一個重要的原則就是盡量保持自然松弛的狀態(tài)，但這種狀態(tài)并不是肌肉的完全放松，也像強調(diào)節(jié)約并不等于吝嗇一樣�？茖W的放松原則，是指絕不把勁使在不該用的地方，而要將力量集中用在必要的點上。有些技巧非手臂緊張不能秦出，這種為演奏所必需的緊張并非錯誤�？傊�，在演奏狀態(tài)上，講放松就一定要把握自然與必需這兩個前提。

　　（2）充分利用自然重力。如二胡演奏中弓子貼弦的力量，就主要來自于手臂下沉的力量，再經(jīng)過中指和無名指的動作來改變力的方向，從而形成弓毛對琴弦的一種斜向壓力。在以中強以下力度演奏時，手臂自身的重量已足夠提供弓毛貼弦的需要。在用很強的力度演奏時，可以采取身體微微前傾，將部分身體的重量加上，這樣也就完全能滿足弓子所需的貼弦度，而不需要再依靠肌肉緊張的力量來推壓弓子了。又如左手由低把位向高把位換把時，只需虎口一松，手臂就會在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著再人為地加什么力量了。再如在演奏舒展、歌唱性的旋律時，一般運弓較寬，這時演奏者的身體可以隨著弓向微微左右擺，使拉弓時身體的重心偏向右側(cè)，弓子就會在自然重力的作用下輕松地拉出。同樣，使推弓時身體的重心偏向左側(cè)，弓子也會在自然重力的作用下輕松地向左運動，等等。在演奏中充分地利用自然重力，是一個重要的放松技巧。

　�。�3）充分利用自然慣性。物體運動就必然會帶來慣性，能充分地加以利用，它就會成為有效的助力。如果不能充分地利用它，甚至違反了慣性的運動規(guī)律，那么它就會把過來消耗能量，妨礙正常的運動。如在換弓前，左手應該及早地放松，讓最后的一小段弓子依靠慣性來運行，到換弓時正好將慣性的力量消耗完，使下一弓能自然地與之銜接。在運弓中手腕所起的緩沖作用，就是用來控制慣性運動的。更有一些弓法，本身就是利用弓子運動的慣性來演奏的，如果不能掌握其規(guī)律，就很難運用好這些技巧。在樂曲中，有不少可以充分利用慣性輕松演奏的地方，就看演奏者能不能巧妙地運用它罷了。

　　（4）左手不要強調(diào)保持手形。當一個手指按在弦上，其他的'手指如果不呈保留狀態(tài)，又不處于快速待命的情況下，就都應該松弛或自然彎曲的狀態(tài)，而不要使手指緊張地懸于音位之上。這樣，可以使左手得以充分的充分的休息。

　　（5）在演奏長音時，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，以奏出音頭。這時，這時，右手當然要拿住弓子，給以一定的力量。但當長音發(fā)出后，右手就應該隨即放松，以能保持琴弦正常地延續(xù)振動為度，而不必始終緊緊地抓住弓子不放。此時最好能使右手成為一種下意識狀態(tài)，即讓右手暫從意識中消失，至下一個音奏出前，右手再加力準備發(fā)音。這樣，可以使右手經(jīng)常得到充分的休息，這也是放松的方法之一。

　�。�6）在一個樂句中，并非每個音都是重要的，都需要用力奏出。也如同我們平時說話，重要的詞就需要清楚、有力地講出來，不重要的詞就應該柔和地輕輕一帶而過。那么在演奏時也同樣要區(qū)分樂句中的主音和輔音，根據(jù)樂曲情緒的需要，該強調(diào)的音符清晰地奏出，而將那些不該強調(diào)的音符輕輕地一帶而過。這樣，既可使音樂生動多變，又大大地減輕了演奏時的勞動強度。

　�。�7）如有伴奏，要將以伴奏聲部為主的樂句或段落的表演權交給伴奏樂器，獨奏者則可放松輕奏，既得以休息，又使二胡的音色在再次出現(xiàn)時給人以新鮮感，豐富了樂曲的演奏，一舉數(shù)得。

　�。�8）在必須用勁強奏的樂句之前故意放松輕奏，一方面可保存實力，另一方面可與后一樂句形成強烈的對比，增加演奏的戲劇性，效果非常好。

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