《十面埋伏》樂(lè)曲賞析

　　《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見的。以下是小編為大家收集的《十面埋伏》樂(lè)曲賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　《十面埋伏》樂(lè)曲賞析1

　　《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見的。這首樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。

　　垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風(fēng)起云涌的農(nóng)民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時(shí)，劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭(zhēng)。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的戰(zhàn)爭(zhēng)，由于西楚霸王項(xiàng)羽驕矜、優(yōu)柔寡斷而一再坐失良機(jī)，錯(cuò)過(guò)了消滅劉邦漢軍的機(jī)會(huì)，而劉邦卻從幾次全軍覆沒(méi)中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰(zhàn)時(shí)，劉邦以三十萬(wàn)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)兵力包圍了項(xiàng)羽的十萬(wàn)之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無(wú)路，迫使項(xiàng)羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開一場(chǎng)決斗，項(xiàng)羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)音畫。

　　《十面埋伏》最早見于記載的是1818年出版的《華秋蘋琵琶譜》，1895年出版李方園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。但這是一首在民間流傳的傳統(tǒng)樂(lè)曲。早在十六世紀(jì)末，明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當(dāng)時(shí)琵琶名手湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況。文中寫出道：“《楚漢一曲》，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲；余騎爭(zhēng)項(xiàng)王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無(wú)從也。其感人如此�！边@段文字說(shuō)明，《十面埋伏》的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。

　　琵琶曲《十面埋伏》采用了我國(guó)傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)的形式。全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強(qiáng)的標(biāo)題。這些標(biāo)題是：

　　一、列營(yíng)；

　　二、吹打；

　　三、點(diǎn)將；

　　四、排陣；

　　五、走隊(duì)；

　　六、埋伏；

　　七、雞鳴山小戰(zhàn)；

　　八、九里山大戰(zhàn)；

　　九、項(xiàng)王敗陣；

　　十、烏江自刎；

　　十一、眾軍奏凱；

　　十二、諸將爭(zhēng)功；

　　十三、得勝回營(yíng)。

　　全曲可分為三大部分

　　第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，著重表現(xiàn)威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。

　　“列營(yíng)”實(shí)際上是全曲的引子。節(jié)奏比較自由而富于變化。開始就使用“輪拂”手法先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長(zhǎng)音好象震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現(xiàn)手法表現(xiàn)人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰(zhàn)場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。

　　“吹打”是全曲中唯一的旋律性較強(qiáng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(zhǎng)音，模擬了古代管樂(lè)器演奏的行進(jìn)曲音調(diào)。 這段間樂(lè)極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂(lè)在樂(lè)曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。

　　“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節(jié)奏整齊緊湊，音調(diào)跳躍富于彈性，表現(xiàn)了劉邦漢軍戰(zhàn)斗前的高昂的士氣，操練中隊(duì)形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂(lè)曲有條不紊的結(jié)構(gòu)安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過(guò)渡到激戰(zhàn)場(chǎng)面作了充分的鋪墊。

　　第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景。

　　“埋伏”這段音樂(lè)和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節(jié)奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的陰森的感覺(jué)。

　　“雞鳴山小戰(zhàn)”中琵琶運(yùn)用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景。剎弦發(fā)出的聲響不是純樂(lè)音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。

　　“九里山大戰(zhàn)”是整個(gè)樂(lè)曲的最高潮。這段音樂(lè)家中運(yùn)用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰(zhàn)。琵琶對(duì)喧囂激烈戰(zhàn)斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強(qiáng)烈的感染力。整個(gè)樂(lè)曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負(fù)已定，矛盾已獲解決。

　　第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂(lè)氣氛與前面的高潮形成鮮明的.對(duì)照。其中“烏江自刎”這須旋律凄切悲壯，塑造了項(xiàng)羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)的種種情景。但目前演奏一般都作刪節(jié)，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節(jié)去“眾軍奏凱”后三小段，目的是使樂(lè)曲情緒集中，避免冗長(zhǎng)。

　　《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統(tǒng)的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美、節(jié)奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒。因而這首樂(lè)曲氣勢(shì)雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。

　　《十面埋伏》樂(lè)曲賞析2

　　《十面埋伏》描繪了楚漢相爭(zhēng)中垓下之戰(zhàn)的情景。是琵琶曲的典型代表。所以正確理解《十面埋伏》的音樂(lè)形象有利于了解我國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)文化悠久傳統(tǒng)，培養(yǎng)熱愛祖國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)文化的感情，弘揚(yáng)繼承祖國(guó)悠久文化及音樂(lè)文化的意義。

　　二、正文　　《十面埋伏》作為古曲的典型代表。身為當(dāng)代中師學(xué)生對(duì)于這一類音樂(lè)的鑒賞力十分缺乏。對(duì)于古曲的欣賞也可以說(shuō)是一竅不通。首先，不了解琵琶這類樂(lè)器。其次，不了解它的音樂(lè)背景。再次，不懂得怎樣欣賞。一曲完結(jié)，卻是丈二和尚摸不著頭腦，完全不理解其中的美妙和精髓。那么，該從哪些方面對(duì)《十面埋伏》進(jìn)行賞析呢？

　　琵琶古曲主要從它的曲式結(jié)構(gòu)、演奏樂(lè)器、節(jié)奏、音色以及音樂(lè)背景等方面進(jìn)行賞析。

　　本曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景�！妒�面埋伏》的主角是劉邦，重點(diǎn)段落是：“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”，樂(lè)曲激昂、氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，重點(diǎn)段落是：“楚歌”、“別姬”，樂(lè)曲沉悶悲壯。全曲氣勢(shì)恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。全曲分13段：

　　1、列營(yíng)（分營(yíng)、擂鼓、掌號(hào)、馬蹄聲）；

　　2、吹持；

　　3、點(diǎn)將；

　　4、排陣、走隊(duì)；

　　5、埋伏

　��；6、小戰(zhàn)；

　　7、吶喊；

　　8、大戰(zhàn)；

　　9、敗陣（垓下楚軍被重重包圍，項(xiàng)羽敗陣）；

　　10、烏江自刎；

　　11、爭(zhēng)功；

　　12、凱旋；

　　13、回營(yíng)。全曲13個(gè)段落還可分成三大部分。樂(lè)曲從戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備階段開始，節(jié)奏由慢漸快，以琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲、渾厚雄壯；接著是一段吹打樂(lè)，全用輪指演奏模擬號(hào)角聲。然后進(jìn)行排陣、點(diǎn)將等等，這都是古戰(zhàn)爭(zhēng)中必有的內(nèi)容。整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合部”。真正精彩激烈的在作戰(zhàn)部分：埋伏表現(xiàn)了伏兵重重、楚軍被圍得水泄不通的情景，然后是到九里山大戰(zhàn)是全曲的高潮，運(yùn)用琵琶高超復(fù)雜的絞弦技巧真實(shí)的再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈：人仰馬嘶聲、兵刃相擊聲、馬蹄聲、吶喊聲等等，驚心動(dòng)魄，讓人振奮。隱隱約約透出四面楚歌，暗示項(xiàng)羽兵敗。

　　本曲是以琵琶為演奏樂(lè)器。琵琶、一件古老而又奇特的樂(lè)器，發(fā)出琮琮的聲音，仿佛閱盡滄桑、飽經(jīng)世事的老人，又若熱情奔放、慷慨激越的青年，秦、漢以來(lái)，曾作為多種彈弦樂(lè)器的總稱。本是一個(gè)敏感又多情的尤物，在另的物只是模糊記著的事情，然而，在它善感的心靈中，已反復(fù)而深深地鏤刻在回憶的心版上了。

　　明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍駑聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^、繼而恐，涕泣無(wú)從也。其感人如此。由此可以看出其技藝之高超。整首曲子全憑手中一把琵琶完成了多種高難度聲音的演譯，將戰(zhàn)爭(zhēng)的人仰馬翻、鼓聲震天、兵戎廝殺表現(xiàn)得淋漓盡致。時(shí)而是模擬戰(zhàn)鼓聲的渾厚雄壯；時(shí)而是廝殺時(shí)的驚心動(dòng)魄、讓人振奮。中間還有一段琵琶長(zhǎng)輪模擬簫聲、隱約透出四面楚歌、暗示項(xiàng)羽兵敗。此時(shí)的琵琶是凄涼悲壯的，仿佛楚漢這爭(zhēng)就在眼前。可以說(shuō)琵琶僅用一種樂(lè)器卻演奏出了一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)所能達(dá)到的高水準(zhǔn)。琵琶對(duì)喧囂的音響模擬得十分出色，很有感染力。音色復(fù)雜多變，高亢低沉不定，神秘詭異，猶如一個(gè)高深莫測(cè)的奇女子，令人捉摸不透。

　　《十面埋伏》是琵琶曲中的優(yōu)秀代表作品之一。傳統(tǒng)琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕柔平穩(wěn)，而此曲則激烈雄壯、節(jié)奏復(fù)雜多變，氣勢(shì)雄偉激昂，形象鮮明突出。全曲跌宕起伏。以第一部分描述漢軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，運(yùn)用鏗鏘有力的節(jié)奏著重表現(xiàn)了威武雄壯的漢軍陣容。第二部分是全曲的中心部分。它形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)的激烈情景，節(jié)奏緊湊快捷，表現(xiàn)出緊張的氣氛。第三部分描述的是楚王戰(zhàn)敗和自刎的場(chǎng)景。節(jié)奏由前面的激昂一下子轉(zhuǎn)化為低沉緩慢，著重刻畫出悲壯的場(chǎng)面。其中“吹打”是全曲中旋律性較強(qiáng)、氣息寬廣雄壯的曲調(diào)，琵琶用細(xì)膩的“輪指”奏出的長(zhǎng)音，模仿古代軍中篳篥的吹奏。“點(diǎn)將”、“排陣”和“走隊(duì)”，以整齊緊湊的節(jié)奏，富于彈性跳躍的音調(diào)見長(zhǎng)�！奥穹�”是一段內(nèi)涵深沉的音樂(lè)。一張一馳的節(jié)奏音型和加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、神秘而又恐懼的氛圍�！半u鳴山小戰(zhàn)”旋律的動(dòng)向是先遞升后遞降，跌宕起伏，多變的節(jié)拍和連續(xù)無(wú)間歇的節(jié)奏型�！熬爬锷酱髴�(zhàn)”是整個(gè)樂(lè)曲的高潮。琵琶以快速的“夾掃”、表現(xiàn)雄兵百萬(wàn)席卷之勢(shì)�！绊�(xiàng)王敗陣”用慢起漸快的同音進(jìn)行旋律和馬蹄聲的節(jié)奏音型來(lái)表現(xiàn)項(xiàng)羽奮力突圍�！盀踅�自刎”樂(lè)曲凄切悲壯。最后，四弦猛“劃”后斷然急煞、聲如裂帛、音樂(lè)嘎然而止。全曲采用了對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏描繪了從戰(zhàn)爭(zhēng)前的準(zhǔn)備到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的激烈，再到戰(zhàn)后的凄涼，是琵琶武曲中的經(jīng)典之作。

　　一曲《十面埋伏》，浩氣長(zhǎng)存，演奏了幾千年，無(wú)論從哪個(gè)方面研究它都是古典藝術(shù)中不可多得的藝術(shù)瑰寶。可以說(shuō)是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，創(chuàng)造了以單個(gè)樂(lè)器獨(dú)奏形式表現(xiàn)波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面。直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作。

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