- 相關(guān)推薦
我國民間音樂的特點(diǎn)
民間音樂一般是指在民間形成并流傳于民間的各種音樂體裁，例如我國的民間歌曲、民間歌舞音樂、民間器樂、民間戲曲和說唱音樂等。它與專業(yè)音樂的不同，主要在于創(chuàng)作方式，即民間音樂的口頭創(chuàng)作方式和專業(yè)音樂的筆頭創(chuàng)作方式的不同，以及由于不同的創(chuàng)作方式而生發(fā)出的不同的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作特征等。下面是小編整理的我國民間音樂的特點(diǎn)相關(guān)內(nèi)容。
1.鄉(xiāng)土性
所謂鄉(xiāng)土性，也叫地方性或地域性。中國地域遼闊，面積接近于整個(gè)歐洲(中國面積約為960萬平方公里，歐洲面積為1016萬平方公里)。在地形上，有高原、山地、丘陵、平原和盆地；在氣侯上，有四季分明的溫帶，終年常綠的亞熱帶，最南部還有熱帶；在經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)方式上，有工、農(nóng)、林、牧、漁等不同種類。因此，在大民族、大文化的共同性之下，各地區(qū)的地理氣候、自然生產(chǎn)條件、社會(huì)變遷、文化傳統(tǒng)、方言語音等等，都有不同的特色。人們的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、性格氣質(zhì)以及審美情趣也各有差異。而且，這種特色和差異的程度、與交通發(fā)達(dá)的狀況、對(duì)外交流的頻率成反比：交通越發(fā)達(dá)，對(duì)外交流越多，地域性特征往往越模糊；反之，交通越閉塞，與外界的往來越少，地域性特征往往越鮮明。因此，那些處在窮鄉(xiāng)僻壤、交通不便的山村里的民間音樂，其地域性特征的突出，往往足以使初來乍到的外鄉(xiāng)人無法接受、無法理解。而這一點(diǎn)，正是在過于封閉的環(huán)境下所產(chǎn)生的音樂難以向外傳播的原因所在。
民間音樂的地域性特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
�、� 語言特征
我國民族眾多，除有56個(gè)已識(shí)別民族外，據(jù)1990年統(tǒng)計(jì)，還有74萬9千余人未識(shí)別民族歸屬。在56個(gè)民族中，除回族使用漢語外，其也民族均有自己的語言，分別屬于5個(gè)語系11個(gè)語族。有的民族，由于歷史上人口遷徙等原因，其民族語言還有屬于同一語系但不同語族的復(fù)雜情況。比如居住在我國西北地區(qū)的裕固族，其語言屬阿爾泰語系，但西部裕固語屬突厥語族，東部裕固語則屬蒙古語族。將世界諸語言區(qū)分為語系、語族、語支等層次的譜系分類法，是根據(jù)某一共同母語在分化過程中保留下來的語音、語法、詞匯方面的共同成分來對(duì)語言進(jìn)行分類的。語系是有共同來源的諸語言的總稱，語系之下根據(jù)語言的新疏程度再細(xì)分為語族、語支。越往下，其成員的親屬關(guān)系越密切。每一個(gè)民族的語言，都有自己一套語音系統(tǒng)。從民族到語支、語族、語系，越往上，語音系統(tǒng)之間的區(qū)別越大。語音的構(gòu)成有四個(gè)要素：音高、音色、音長和音強(qiáng)。它們同樣也是構(gòu)成音樂的四個(gè)要素。語音特征通過歌曲中的唱詞影響了音樂的音高、音色、節(jié)奏和力度，并以聲樂作品為橋梁，影響到器樂作品中的音樂語匯和潤腔方式。另外，一個(gè)較大的民族內(nèi)部，又有方言的區(qū)別。方言即一個(gè)民族內(nèi)部語言的地域性變異。以漢語為例，就有官話、吳語、贛語、客家語、湘語、閩語、粵語七大方言區(qū)，每一個(gè)方言區(qū)之下，又可繼續(xù)劃分出方言片、方言小片和方言點(diǎn)。一般來說，方言之間的差異小于民族語言之間的差異。但漢語某些方言，例如北京語與廣東語之間的差異，則要大于某些民族語言，例如俄語與烏克蘭語之間的差異。單就語音對(duì)音樂的制約作用這一點(diǎn)來說，在不同民族、不同地區(qū)之間，語音的差異越大，音樂的差異也就越大。因此，使用民族語言或方言的民間音樂，比起使用共同語的專業(yè)創(chuàng)作音樂，其特色就要鮮明得多。
漢語方言之多，有“十里不同音”的說法。這就使同一首民歌在不同地區(qū)的流傳中，由于語音的不同而發(fā)生音調(diào)上的變化。下例是民歌《孟姜女》在江蘇和河北產(chǎn)生的兩首變體。在基本樂音保持不變的基礎(chǔ)上，音高運(yùn)動(dòng)的一些細(xì)微變化導(dǎo)致了兩首曲調(diào)性格氣質(zhì)上的差異。概括來說，江蘇的曲調(diào)柔和、委婉，河北的曲調(diào)剛勁，富于棱角：
秦始皇在統(tǒng)一中國以后，為了確立中央集權(quán)統(tǒng)治，溝通地區(qū)間的往來，在全國范圍內(nèi)統(tǒng)一了法律、度量衡、貨幣和文字。但他只解決了“書同文”，卻解決不了“語同音”，于是給后世留下了豐富多彩的民間音樂。
�、� 性格特征
關(guān)于地理模式的作用，黑格爾曾歸納了三個(gè)方面，即地理環(huán)境對(duì)經(jīng)濟(jì)的作用，對(duì)社會(huì)關(guān)系和政治制度的作用，對(duì)人的性格的作用。地理環(huán)境決定了人的生活方式，也薰染了人的性格氣質(zhì)。有過一些旅行經(jīng)歷的人往往會(huì)感到，不同地區(qū)的人有不同的性格傾向。大致說來，我國北方人粗獷、豪爽，南方人細(xì)膩、溫和。作家沈從文曾說：“云有云的地方性：中國北部的云厚重，人也同樣那么厚重。南部的云活潑，人也同樣那么活潑。”(《云南看云》)豐子愷也說過：“周圍的山水對(duì)于人的性格很有影響。桂林的奇特的山，給廣西人一種奇特的性格，勇往直前，百折不撓，而且短刀直入，率直痛快�！彼拇ǖ拈L江浩蕩湍急，山勢(shì)奇崛險(xiǎn)峻。那里人們的性格豁達(dá)而頑強(qiáng)，有旺盛的生命力，民間音樂也透著機(jī)智、勇敢和詼諧；西北黃土高原地區(qū)干旱少雨、廣漠荒涼，黃色的土地映襯著高原上空的藍(lán)天白云，風(fēng)沙起處，一片蒼茫，這里人們的性格質(zhì)樸而深沉，民間音樂也在悠遠(yuǎn)深長中帶有幾分蒼涼；江南地區(qū)山青水秀，物產(chǎn)豐富，這里的人聰慧靈秀，民間音樂也細(xì)膩委婉，曲調(diào)美麗動(dòng)人；東北地區(qū)有寒冷的氣候和肥沃的黑土地，這里的人爽快粗放，民間音樂也干脆利落，活潑而風(fēng)趣……
地理環(huán)境造就了人，人以自己被造就的性格創(chuàng)造了與環(huán)境相協(xié)調(diào)的文化，文化又進(jìn)一步強(qiáng)化了環(huán)境氛圍。長此以往，我國不同民族、不同地區(qū)的人們就在地理環(huán)境、文化氛圍以及歷史傳統(tǒng)等因素的作用下，形成了各具特色的文化類型。這種文化類型在篇幅更大一些、包容力和表達(dá)力更多一些的地方戲曲中表現(xiàn)得尤為充分。例如評(píng)劇擅長表現(xiàn)家長里短的人情世故，越劇擅長表現(xiàn)才子佳人的悲歡離合，秦腔擅長表現(xiàn)激昂悲烈的苦情冤案，京劇擅長表現(xiàn)帝王將相的功績和爭斗，等等。
�、� 音樂特征
由于文化發(fā)展的歷程和傳統(tǒng)不同，各地區(qū)的民間音樂在音樂的構(gòu)成要素上也存在著差異�；\統(tǒng)地說，北方民間音樂多使用七聲音階，南方民間音樂多使用五聲音階；北方民間音樂的旋律音程較大，旋律運(yùn)動(dòng)多跳進(jìn)，南方民間音樂的旋律音程較小，旋律運(yùn)動(dòng)多級(jí)進(jìn)；北方民間音樂的旋律線多棱角，南方民間音樂的旋律線多曲折；北方民間音樂富于敘事性特征，南方民間音樂富于抒情性特征；等等。
通過無錫民歌《無錫景》及其北方的變體《探清水河》，可以看出南北方民間音樂的特征差異：
2.即興性
我國民間音樂的基本傳播方式是口傳心授。老歌手、老藝人或師傅在傳藝時(shí)憑借演唱演奏，新歌手、年輕藝人或徒弟在學(xué)藝時(shí)憑借聽覺和記憶，基本上不采用書面樂譜的傳承方式。這一方面使我國的民間音樂至今沒有完善的記譜方法，另一方面，又使所有優(yōu)秀的歌手、藝人有機(jī)會(huì)在繼承下來的民間音樂中發(fā)揮才智，對(duì)民間音樂進(jìn)行加工改編。民間音樂的成果是千百年來人民集體智慧的結(jié)晶�？诙鄠鞯膫鞒蟹绞剑斐闪嗣耖g音樂的不確定性和易變性，為集體加工提供了條件；而不斷的集體加工，又使世代流傳的民間音樂日臻完美。如此發(fā)展下來，民間音樂在演唱、演奏中的即興發(fā)揮，就成了驗(yàn)證歌手、藝人造詣的標(biāo)準(zhǔn)。在各民族、各地區(qū)農(nóng)村的對(duì)歌活動(dòng)中，得勝者是那些善于將學(xué)來的曲調(diào)和唱詞作臨場(chǎng)發(fā)揮的歌手。在江南絲竹的合奏中，固定的曲譜只是基本框架，每遍演奏各不相同，要靠樂手們?cè)陂L期實(shí)踐中所練就的即興發(fā)揮能力來進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)加工。為了配合默契，樂手們總結(jié)出諸如你繁我簡、你動(dòng)我靜、你斷我連、你高我低等一套合作方法。過去老戲迷或票友(業(yè)余戲曲演員)進(jìn)戲園子，常常不是去“看”戲，而是去“聽”戲。他們?cè)谂_(tái)下閉著眼睛也能聽得津津有味，搖頭晃腦。戲臺(tái)上搬演的故事他們很熟悉，唱段的詞、曲他們也幾乎能背誦。他們是來聽名角兒的即興變化的。當(dāng)演員在某一處沒有按照慣例演唱，而是做了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，并且這發(fā)揮更有利于表現(xiàn)劇中人物的性格和故事情節(jié)的進(jìn)展時(shí)，他們就會(huì)叫好。
即興變化是民間音樂的一種創(chuàng)作方式，創(chuàng)作者即表演者。雖然即興變化只是相對(duì)固定的曲調(diào)中的局部改動(dòng)，但經(jīng)天長日久祖祖輩輩的積累，推動(dòng)了民音音樂的發(fā)展。在這種創(chuàng)作中，聽眾既是欣賞者，又是評(píng)判者，他們不必等到演員謝幕時(shí)再報(bào)以贊許、鼓舞或尊重式的掌聲。場(chǎng)上此起彼伏的喧鬧、喝彩聲和噓哄聲，及時(shí)表達(dá)了他們的好惡，也反映出聽眾與演員(創(chuàng)作者)更加密切的關(guān)系：除了商業(yè)性的演出中，聽眾是演員的衣食父母這層關(guān)系之外，民間音樂的演員與聽眾有著更為融洽、更為平等、更為直接的關(guān)系，這或許是民間音樂比專業(yè)音樂更加鮮活、更加有生氣的原因之一。
3.流傳變異性
民間音樂口傳心授式的傳播方式，以及鄉(xiāng)土性、即興性的特點(diǎn)，導(dǎo)致了它在流傳過程中的變異性。這變異大致有以下幾類：
① 地域性變異
一支民間曲調(diào)在異地流傳時(shí)，會(huì)因唱詞方音的變化而導(dǎo)致旋律的變化。也會(huì)因各地人民性格特征的不同而發(fā)生曲調(diào)情緒上的變化。前文所例舉的江南與河北兩地的《孟姜女》(例1)，實(shí)際了包含了這兩方面的變化。再請(qǐng)看同一首《繡荷包》在山西中部和陜西北部的流變：
這兩首《繡荷包》從歌詞到曲調(diào)基本一致，僅僅是幾處細(xì)微的差別，卻表現(xiàn)出了二者情緒上的不同：山西的《繡荷包》明媚、俏麗，帶有喜悅之情；陜北的《繡荷包》淳樸、抑郁，流露出凄涼之感。再加上山西《繡荷包》的演唱者使用的是明亮甜美的音色，陜北《繡荷包》的演唱者使用的是沙啞、澀滯的音色，更凸現(xiàn)了二者的對(duì)比。在唱到陜北《繡荷包》的第2、4、6、8小節(jié)時(shí)，沙啞的音色與下行旋律的結(jié)合，造成了如泣如訴的效果。
�、� 情感渲染性變異
一些比較簡單的、平鋪直敘式的、在情感表達(dá)上屬于中性的曲調(diào)(如例6)，在流傳過程中經(jīng)加工改編后，具有了鮮明而細(xì)致的情感傾向(例7)。前者曲調(diào)樸素、平直，后者曲調(diào)火爆、熱情，把一個(gè)姑娘去看戲前的興奮感表達(dá)得活靈活現(xiàn)：
�、� 表現(xiàn)功能拓寬性變異
民間音樂有一曲多用的傳統(tǒng)。表現(xiàn)某種題材內(nèi)容的曲調(diào)，換上其他內(nèi)容的唱詞，并在曲調(diào)上加以修改以適應(yīng)新的內(nèi)容，這是民間音樂習(xí)用的創(chuàng)作方式。比如民歌中有些曲調(diào)原是敘述民間傳說中的愁苦內(nèi)容的(如例1《孟姜女》)，后來用作表現(xiàn)愛情(《送情郎》)或演義小說中的英雄人物(《三國嘆十聲》)；同一首時(shí)調(diào)小曲，《疊斷橋》既可表現(xiàn)女子相思與哀怨的纏綿(《穿心調(diào)》)，又可表現(xiàn)新娘上花轎時(shí)的喜悅(《花轎到門前》)，或歌唱四季生產(chǎn)勞動(dòng)的繁忙(《四季歌》)；等等。戲曲、曲藝音樂中的一些曲牌或腔調(diào)，中速時(shí)平穩(wěn)流暢，慢速時(shí)徐緩抒情，快速時(shí)活潑熱情或緊張激烈。當(dāng)然，這些曲調(diào)除了作速度上的變化外，旋律的繁簡也有所增刪，曲調(diào)的線條也要作相應(yīng)改變。
�、� 體裁間相互交叉、滲透的變異
有些民間小調(diào)吸收了曲藝音樂的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了敘述故事、展開情節(jié)的表現(xiàn)功能；有些曲藝音樂吸收了戲曲音樂的表現(xiàn)手法，擴(kuò)大了表現(xiàn)戲劇性沖突和緊張激烈情緒的能力；有些民間器樂，從曲目的情節(jié)到樂曲的結(jié)構(gòu)，都受到戲曲的強(qiáng)烈影響；有些器樂或聲樂，在演奏、演唱時(shí)互相吸收潤腔方式，拓寬了表現(xiàn)手法和表現(xiàn)范圍。如此等等。
總之，民間音樂在流傳過程中的變異，是其發(fā)展、豐富的手段，這特點(diǎn)使民間音樂生生不已，充滿活力。
4.人民性
從《詩經(jīng)》的《國風(fēng)》開始，民間音樂就表現(xiàn)出了與統(tǒng)治階級(jí)不同的、普通老百姓的喜怒哀樂，如對(duì)勞動(dòng)的歌頌，對(duì)為富不仁者的痛恨和嘲笑，對(duì)官府黑暗統(tǒng)治的不平和反抗，對(duì)窮苦人不幸遭遇的同情，對(duì)純真愛情的贊美，以及對(duì)美好生活的憧憬，等等。因?yàn)槊耖g音樂的內(nèi)容常常與封建統(tǒng)治的要求不合拍，歷史上不少皇帝曾下令禁止。例如元代武宗至大年間禁唱《貨郎》，明太祖禁過歌舞，清代康熙、同治、道光禁唱秧歌、蓮花落，等等。在皇帝的禁令面前，老百姓并不示弱。一首陜北民歌唱道：“天上大星管小星，地上撫臺(tái)管軍門，只有知府管知縣，哪個(gè)管得唱歌人。”(何其芳編《陜北民歌選》)另一首福建民歌唱道：“新官上任事頭多，不管錢糧管山歌，若使山歌禁得了，文武秀才會(huì)斷科。”其中表現(xiàn)出的對(duì)官府、對(duì)文人的的蔑視，以及對(duì)勞動(dòng)人民才智的自信和驕傲，給人以極大的震撼。
由于中國幾千年的封建統(tǒng)治，以及統(tǒng)治者不斷的禁令和改造，民間音樂中的反抗性和其他積極因素在不同地區(qū)間存在著程度上的差異。一般來說，這種積極因素農(nóng)村大于城鎮(zhèn)，邊遠(yuǎn)地區(qū)大于內(nèi)地，很少在大城市演出的體裁、品種大于經(jīng)常在大城市演出的體裁、品種。
5.多功能性
專業(yè)音樂的功能是他娛的，在舞臺(tái)上為聽眾演出。民間音樂則具有多功能性。它可以是自娛的，在愁苦之至或喜悅之極時(shí)，唱上一曲以發(fā)泄強(qiáng)烈的感情；它也可能是他娛的，在眾人面前炫耀自己駕馭音樂的能力，得到他人的贊賞和愛慕；它可以作為傳送青年男女間感情的媒介，也可以用于紅白喜事的儀式；它可以是集體勞動(dòng)時(shí)的組織、指揮者，也可以是傳授生產(chǎn)、生活知識(shí)的手段；它可以在不識(shí)字的勞動(dòng)人民中間充當(dāng)記載歲月變遷的史書，又可以作為宣揚(yáng)民族英雄光輝業(yè)績的教本；它可以是兒童的游戲，也可是長輩或首領(lǐng)對(duì)民眾鼓動(dòng)、號(hào)召；等等。民間音樂的多功能性，使之與人民生活的各個(gè)側(cè)面息息相關(guān)，密不可分，成為民間的百科全書。
擴(kuò)展：音樂作詞技巧
我們強(qiáng)調(diào)的是歌曲有其獨(dú)特的風(fēng)格韻味，也有它優(yōu)美動(dòng)人的語言，如果初學(xué)者忽視歌詞創(chuàng)作必須符合歌曲曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，就是最大的錯(cuò)誤。一個(gè)詞人的思維邏輯常常表現(xiàn)在他們結(jié)構(gòu)布局上。即大結(jié)構(gòu)的段落，小結(jié)構(gòu)的層次。
結(jié)構(gòu)原則：
1、歌詞結(jié)構(gòu)必須服從所表現(xiàn)的主題思想感情，人物活動(dòng)，情節(jié)發(fā)展，環(huán)境描寫，感情延伸的需要。
2、歌詞的結(jié)構(gòu)安排，必須符合事物，故事，情節(jié)內(nèi)在聯(lián)系，要合情合理，合邏輯。
3、結(jié)構(gòu)安排要層次清楚，連貫，簡潔。
4、歌詞結(jié)構(gòu)應(yīng)充分考慮歌曲載體，演出形式等因素，因形式不同而結(jié)構(gòu)不同。
一般流行歌曲的結(jié)構(gòu)是以主歌（A），副歌（B），過度句（插句）（C），流行句（記憶點(diǎn)）（D），橋段（序唱，過門，間奏），（E）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。
主歌：
主歌是流行歌曲中的主體，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在許多歌中，就是四句左右的分節(jié)歌，不段重復(fù)A1A2A3A4......中間有些小變化。
主歌往往在A1，A2中描述有關(guān)人，事，時(shí)間，地點(diǎn)，特定情緒的重要過程，換句話說就是將有血有肉的細(xì)致描寫，具像描繪，情節(jié)敘述都放在主歌內(nèi)完成。
副歌：
因?yàn)楦备栌兄貜?fù)，對(duì)比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式結(jié)構(gòu)。這就是A－B的基本曲式形式結(jié)構(gòu)，大部分歌曲的流行句式，記憶點(diǎn)都設(shè)置在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常采用的寫作步驟，并獲得成功。
1， 對(duì)比性：在節(jié)奏上，情感上一定要與主歌形成對(duì)比，為曲調(diào)提供較大的對(duì)比變化。
2， 重復(fù)性：在流行句式上獲得重復(fù)或變化重復(fù)，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對(duì)情緒不加以克制。
3， 發(fā)展與概括性：歌曲的高潮往往設(shè)計(jì)在副歌內(nèi)出現(xiàn)，而高潮的內(nèi)容往往要求概括性
【我國民間音樂的特點(diǎn)】相關(guān)文章：
民間舞的風(fēng)格特點(diǎn)03-26
我國民間舞技巧03-14
漢族民間舞的突出特點(diǎn)11-11
音樂劇的特點(diǎn)11-29
民間舞蹈的有哪些特點(diǎn)11-20
中國民間舞技巧的特點(diǎn)03-18