世界十首著名的弦樂獨(dú)奏曲與協(xié)奏曲

　　日常生活中外貌總能隨處能聽到不一樣的音樂，音樂已經(jīng)與我們的生活相融合，世界上的音樂有很多，但是你知道世界著名的弦樂獨(dú)奏曲有哪些嗎？下面是小編搜集 的世界失手著名的弦樂獨(dú)奏曲，一起來看看吧。

　　現(xiàn)今經(jīng)常被提到的弦樂一般是指西洋管弦樂隊(duì)中的弦樂組(小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴)�？梢院献嗟臉菲骱芏�，在西洋弦樂方面最常見的是弦樂四重奏(第一小提，第二小提琴，中提琴，大提琴)不過形式也不固定�，F(xiàn)在的重奏形式更始層出不窮，木管組(長笛，單簧管，雙簧管，巴松)也經(jīng)常加上圓號(hào)組成五重奏。

　　弦樂器

　　弦樂器分為擦弦樂器、撥弦樂器和擊弦樂器。

　　擦弦樂器

　　透過琴弓磨擦弦而發(fā)聲，有小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴。管弦樂中的擦弦樂器，包含所有演奏時(shí)用琴弓擦弦，因振動(dòng)而發(fā)聲的樂器。音的高低，是由左手手指隨指板上按弦而產(chǎn)生。為使音色或共鳴良好，以及配合各部分的不同性能，必需選用不同的木料。弦樂組是管弦樂四大類中，規(guī)模最大的，演奏時(shí)也經(jīng)常擔(dān)當(dāng)樂曲中最主要的部分。

　　撥弦樂器(古典式弦琴)

　　古典式弦琴是制式撥弦樂器大類的統(tǒng)稱;額定用譜為純五線譜;有古典吉他、豎琴、魯特琴等。使用指甲或指肉直接觸弦撥奏，不使用弓、撥片、指套及玳瑁指甲等任何外來插件。由于材料及發(fā)音原理相近，純凈空靈的完美音色是所有古典式弦琴最明顯的共同特征。

　　鋼琴屬于擊弦樂器

　　能演奏和聲與復(fù)調(diào)音樂，擔(dān)任獨(dú)奏、重奏及協(xié)奏的鋼琴備受人們的喜愛，所以被譽(yù)為“樂器之王” 。鋼琴有 88鍵以標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律調(diào)音。鋼琴是用毛氈包裹著的琴槌敲打琴弦所發(fā)聲的。彈琴時(shí)，手指按下琴鍵，琴鍵另一端便會(huì)頂起擊弦機(jī)的相應(yīng)部份，使琴槌敲擊琴弦，發(fā)出聲響。當(dāng)手指抬起時(shí)，擊弦機(jī)上的止音器便會(huì)將聲音止住�！　〗豁懺娨卜Q“音詩”，它是一種由弗朗茨·李斯特首創(chuàng)的具有戲劇性、抒情性的單樂章管弦樂體裁，李斯特式的交響詩出現(xiàn)之前，音樂家通常寫作音樂會(huì)序曲的形式。交響詩在構(gòu)思上，或體現(xiàn)一個(gè)哲學(xué)思想，或體現(xiàn)一種詩的意境，或和一定的文學(xué)題材相聯(lián)系。交響詩創(chuàng)始于十九世紀(jì)中葉，創(chuàng)始者是匈牙利"鋼琴之王“李斯特。

　　交響詩的名稱為弗朗茨·李斯特所創(chuàng)，他認(rèn)為“標(biāo)題能夠賦予器樂以各種各樣性格上的細(xì)微色彩，這種種色彩幾乎就和各種不同的詩歌形式所表現(xiàn)的一樣”(《柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲》)，因此他把標(biāo)題交響音樂和詩聯(lián)系起來稱交響詩。

　　其所作十三首交響詩以詩歌、戲劇、繪畫以及歷史事跡等為題材，廣泛采用主題變形的手法，塑造出特定標(biāo)題內(nèi)容的藝術(shù)形象。簡單來說就是按照一個(gè)故事改變的管弦樂曲。既然交響詩誕生于浪漫主義時(shí)期(含浪漫樂派與民族樂派)，那么在交響詩發(fā)展前期， 作品因參照奏鳴曲式(如斯美塔那《我的祖國》、鮑羅丁《在中亞細(xì)亞草原上》）。

　　但隨著時(shí)代的終結(jié)，印象派與表現(xiàn)主義將交響詩引入無調(diào)音樂的范圍，德彪西在交響素描中重視和聲，舍棄傳統(tǒng)大小調(diào)和奏鳴曲式的束縛，勛伯格更將無調(diào)性交響詩編配的短小精悍。

　　拓展：古典樂

　　古典樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。

　　1.維瓦爾第 《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲“春”》

　　2.巴赫 《G大調(diào)第三號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》

　　3.海頓 《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》

　　4.莫扎特 《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》

　　5.莫扎特 《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》

　　6.肖邦 《E小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

　　7.柴科夫斯基 《降B小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

　　8.拉赫瑪尼諾夫 《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》

　　9.德沃夏克 《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》

　　10.埃爾加 《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》

　　古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的`主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。

　　浪漫樂派以及后來各國民族樂派作曲家的作品中，獨(dú)奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個(gè)樂曲往往也具有更強(qiáng)的動(dòng)力感和交響性。

　　肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫中獨(dú)樹一幟的珍品。

　　李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為膾炙人口的名著。

　　二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊(duì)結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“濃縮”、“簡短”的特點(diǎn)，“新維也納樂派”韋伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位。

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