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世界著名的十首協(xié)奏曲
古典樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長(zhǎng)時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。下面是小編帶來的世界著名的十首協(xié)奏曲相關(guān)資料，希望對(duì)你有幫助。
1.維瓦爾第 《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲“春”》
2.巴赫 《G大調(diào)第三號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》
3.海頓 《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》
4.莫扎特 《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(KV488)
5.莫扎特 《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》
6.肖邦 《E小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》
7.柴科夫斯基 《降B小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》
8.拉赫瑪尼諾夫 《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》
9.德沃夏克 《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
10.埃爾加 《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長(zhǎng)時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。
浪漫樂派以及后來各國(guó)民族樂派作曲家的作品中，獨(dú)奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個(gè)樂曲往往也具有更強(qiáng)的動(dòng)力感和交響性。
肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫(kù)中獨(dú)樹一幟的珍品。
李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為膾炙人口的名著。
二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊(duì)結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“濃縮”、“簡(jiǎn)短”的特點(diǎn)，“新維也納樂派”韋伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位。
擴(kuò)展資料：
李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章為莊嚴(yán)的快板，降E大調(diào)，自由的奏鳴曲式；第二樂章稍似慢板，B大調(diào)，低音弦樂裝上弱音器，充滿表情地表現(xiàn)這個(gè)樂章的主要旋律片斷，裝弱音器的第一小提琴予以反復(fù)。
第三樂章為活潑的快板，降E大調(diào)，相當(dāng)于諧謔樂章；第四樂章為生氣勃勃、雄壯的快板，降E大調(diào)，以木管樂器為主體，雄壯地奏出這個(gè)樂章的主題，銅管有力地奏第二樂章的大提琴動(dòng)機(jī)，鋼琴給予華麗的應(yīng)對(duì)。
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