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2022年音樂藝考樂理知識
在學習中，看到知識點，都是先收藏再說吧！知識點也可以理解為考試時會涉及到的知識，也就是大綱的分支。掌握知識點是我們提高成績的關(guān)鍵！以下是小編為大家收集的2022年音樂藝考樂理知識，希望能夠幫助到大家。
一、選擇題
1、 原位和弦的三個音由下往上依序為
(A)三音-五音-根音 (B)根音-五音-三音 (C)五音-三音-根音 (D)根音-三音-五音。
2、 由小三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為
(A)小三和弦 (B)增三和弦 (C)大三和弦 (D)減三和弦。
4、 三和弦因其和聲性質(zhì)的不同，可分為幾種?
(A)四種 (B)十種 (C)三種 (D)五種。
5、 在自然音階中，兩個音之間的距離，稱為
(A)和弦(B)音程 (C)音高 (D)音階。
6、 下列何者是最基本的和弦?
(A)九和弦 (B)三和弦 (C)七和弦 (D)十一和弦。
7、 下列何者是不協(xié)和音程?
(A)完全一度 (B)小三度 (C)小六度 (D)小七度。
9、 音程依其協(xié)和程度可以分為
(A)不協(xié)和音程 (B)皆是 (C)協(xié)和音稱 (D)皆非。
13、 音程需按照何種標準來分類?
(A)協(xié)和程度 (B)度數(shù) (C)音高 (D)不用分類。
16、 大三和弦中的五度是指哪兩個音之間的音程度數(shù)?
(A)根音與五音(B)根音與三音(C)三音與五音(D)三個音加起來的度數(shù)。
17、 由大三度與增五度結(jié)合而成的和弦，稱為
(A)大三和弦 (B)增三和弦 (C)小三和弦 (D)減三和弦。
19、 下列何者不是完全協(xié)和音程?
(A)完全四度 (B)大三度 (C)完全五度 (D)完全一度。
21、 由大三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為
(A)小三和弦 (B)增三和弦 (C)大三和弦 (D)減三和弦。
22、 音高不同的兩個以上的音，同時發(fā)聲所形成的合成音，稱為
(A)音高 (B)和弦 (C)音程 (D)音階。
23、 在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為
(A)協(xié)和音程 (B)和弦音程 (C)完全音程 (D)自然音程。
24、 下列何者關(guān)于音程的敘述錯誤?
(A)音程中只有協(xié)和與不完全協(xié)和兩種音程 (B)依其協(xié)和程度可分為協(xié)和與不協(xié)和音程
(C)協(xié)和音程中又分為完全與不完全協(xié)和 (D)自然音階兩音間所形成的音程稱為自然音程。
25、 由小三度與減五度結(jié)合而成的和弦，稱為
(A)增三和弦 (B)大三和弦 (C)小三和弦 (D)減三和弦。
26、 所有大、小、增、減音程是依照哪種標準來分類?
(A)和弦種類 (B)半音數(shù)目 (C)全音數(shù)目 (D)音高高低。
28、 下列何者是不完全協(xié)和音程?
(A)大六度 (B)大七度 (C)完全四度 (D)完全八度。
29、 調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進行若為V→VI，稱為
(A)正格終止 (B)半終止 (C)變格終止 (D)阻礙終止。
33、 在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進行若為IV→I，稱為
(A)變格終止 (B)半終止 (C)正格終止 (D)假終止。
35、 一個樂劇或樂段的結(jié)尾，必須有什么作曲上的安排?
(A)終止式 (B)休止符 (C)直接結(jié)束 (D)將音符音值拉長。
41、 在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進行若為I→IV→V，稱為)
(A))變格終止(B)半終止(C)正格終止(D假終止。
46、 終止式會出現(xiàn)在一個樂句或樂段的何處?
(A)中間 (B)最前 (C)最后 (D)任意位置。
52、 在調(diào)性音樂中，終止式主要可以分為幾種?
(A)六種 (B)三種 (C)四種 (D)八種。
53、 在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進行若為V→I，稱為
(A)變格終止 (B)半終止 (C)正格終止 (D)假終止。
57、 速度術(shù)語 “ Andante” 的意思為
(A)最緩板 (B)慢板 (C)極緩板 (D)行板。
61、 音樂上的專有名詞稱為
(A)音樂名詞 (B)音樂專語 (C)音樂專詞 (D)音樂術(shù)語。
64、 速度術(shù)語 “ Presto” 的意思為
(A)行板 (B)快板 (C)中板 (D)急板。
66、 莫扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一頁所表示的速度術(shù)語為
(A) Largo (B) Adagio (C) Grave (D) Andante。
75、 關(guān)于速度術(shù)語的敘述何者錯誤?
(A)可以讓演奏者在表現(xiàn)樂曲時候，更貼近作者原有的樂思
(B)演奏者一定要按照譜上的速度術(shù)語來演奏
(C)用來指示樂曲的快慢程度
(D)演奏者可以在該速度術(shù)語之固定的范圍之內(nèi)，作某些彈性的處理。
76、 下列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家?
(A)斯卡拉第 (B)羅西尼 (C)盧利 (D)莫扎特。
77、 下列何者是音樂術(shù)語最主要的功用?
(A)指揮家的專用術(shù)語
(B)出版社的批注
(C)輔助音樂上的詮釋
(D)以上皆非。
78、 速度術(shù)語 “ Allegro “ 的意思為
(A)急板 (B)慢板 (C)行板 (D)快板。
82、 下列何者不是單拍子?
(A)三拍 (B)四拍 (C)二拍 (D)六拍。
83、 速度術(shù)語 “ Adagio” 的意思為
(A)極緩板 (B)最緩板 (C)慢板 (D)行板。
84、 歌劇啟幕之前的音樂稱為
(A)夜曲 (B)前奏曲 (C)序曲 (D)組曲。
85、 速度術(shù)語 ”Largo” 的意思為
(A)極緩板 (B)慢板 (C)最緩板 (D)行板。
86、 速度術(shù)語 “ Moderato” 的意思為
(A)中板 (B)行板 (C)慢板 (D)快板。
88、 下列何者是用來指示樂曲的快慢程度的術(shù)語?
(A)速度術(shù)語 (B)力度術(shù)語 (C)表情術(shù)語 (D)以上皆非。
102、 Fine的意思為
(A)終結(jié) (B)良好 (C)優(yōu)美 (D)反復。
104、 力度術(shù)語與表情術(shù)語大多是用何種文字書寫?
(A)英文 (B)德文 (C)意大利文 (D)中文。
105、 關(guān)于反復記號的敘述何者錯誤?
(A) D、 C、 意思為Da Capo
(B) D、 C、與D、 S、是一樣的反復記號
(C) D、 S、 由 記號反復
(D) To Coda的意思為反復后接尾聲。
107、 dim(Diminuendo)的意思為
(A)弱 (B)漸強 (C)強 (D)漸弱。
109、 如果樂曲的速度較快時指揮者應運用何種拍子的擊拍法?
(A)復拍子 (B)單拍子 (C)綜合拍子 (D)以上皆非。
114、 下列何者不是復拍子?
(A)六拍子 (B)十二拍子 (C)九拍子 (D)四拍子。
115、 cresc、(Crescendo)的意思為
(A)漸強 (B)漸慢而弱 (C)漸弱 (D)漸慢而強。
119、 如果樂曲的速度較慢時指揮者應運用何種拍子的擊拍法?
(A)綜合拍子 (B)復拍子 (C)單拍子 (D)以上皆非。
120、 fp(Forte Piano)的意思為
(A)強后立即轉(zhuǎn)弱 (B)漸強 (C)漸弱 (D)弱后立即轉(zhuǎn)強。
121、 力度術(shù)語通常會標示在樂譜的何處?
(A)樂譜的結(jié)束 (B)樂譜的開頭 (C)樂句或音符間 (D)樂段結(jié)束處。
122、 D、S的意思為
(A)反始記號 (B)終結(jié)記號 (C)停留記號 (D)從標記處反復記號。
124、 「D、 C、 」的意思為
(A)反始記號 (B)終結(jié)記號 (C)停留記號 (D)反復記號。
128、 中國音階中的「宮」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A) Do (B)Mi (C)Re (D)Fa。
129、 中國音階中的「商」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A) Re (B)Do (C)Mi (D)Sol。
131、 歌曲「茉莉花」是中國音階的何種調(diào)式?
(A)羽調(diào)式 (B)角調(diào)式 (C)宮調(diào)式 (D)征調(diào)式。
132、 中國音階中那一個音，可以成為樂曲的主音?
(A)商音與角音 (B)宮音與征音 (C)角音與羽音 (D)每一個音。
137、 歌曲「小河淌水」是中國音階的何種調(diào)式
?征調(diào)式 (B)宮調(diào)式 (C)商調(diào)式 (D)羽調(diào)式。
144、 中國音階中的「羽」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A) Mi (B)La (C)Sol (D) Si。
147、 中國音階中的「角」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A) Do (B)Re (C)Mi (D)Sol。
152、 中國音階中的「征」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A) Re (B)Do (C)Mi (D)Sol。
156、 歌曲「雨夜花」是中國音階的何種調(diào)式?
(A)商調(diào)式 (B)宮調(diào)式 (C)角調(diào)式 (D)征調(diào)式。
162、 七聲音階中的「變征」，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A)降Fa (B)Fa (C)升Fa (D)升Mi。
169、 中國除了最早出現(xiàn)的五聲音階外，到了周朝又擴展成幾聲音階?
(A)七聲音階(B)八聲音階(C)六聲音階(D)九聲音階。
170、 京劇中的青衣屬于何種行當?
(A)旦 (B)生 (C)凈 (D)丑。
171、 下列何者不是打擊樂器的材質(zhì)?
(A)金 (B)竹 (C)革 (D)石。
172、 七聲音階中的「變宮」，相當于西洋音階C大調(diào)中的
(A)升Do (B)Do (C)降Do (D)Si。
182、 七聲音階比五聲音階多了哪兩個音?
(A)變宮與變商 (B)變商與變角 (C)變征與變宮 (D)變征與變羽。
201、 中國記譜法可以分為幾種?
(A)點線譜與簡譜 (B)文字譜與符號譜 (C)符號譜與點線譜 (D)以上皆非。
225、 「上、尺、工、凡、六、五、乙」即是為
(A)音字譜 (B)點字譜 (C)工尺譜 (D)五線譜。
226、 下列力度術(shù)語，由強至弱排列何者正確?
(A) ff、mf、mp、pp (B) pp、mp、mf、ff (C) p、f、mf、mp (D) f、p、mf、mp。
227、 下列何者屬于「完全協(xié)和音程」?
(A)大三度、小三度、大六度、小六度(B)完全一度、完全四度、完全五度、完全八度
(C)大二度、小二度、大七度、小七度(D)增四度、減五度。
228、終止式包括了
(A)半終止 (B)假終止 (C)正格終止 (D)以上皆是。
229、 原位和弦三個音，由下往上依序稱為
(A)根音-三音-五音(B)根音-三音-六音(C)根音-四音-八音(D)根音-五音-八音。
230、 中國在明朝 萬歷年間提出十二平均律理論的人是
(A)鄭和 (B)利馬竇 (C)朱元璋 (D)朱載堉。
二、判斷對錯
1、 所有的增減音程都屬于不協(xié)和音程。
2、 在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為自然音程。
3、 屬七和弦是屬于增三和弦。
5、 所有的三度與六度都屬于不協(xié)和音程。
6、 原位和弦中的三個音由下往上依序稱為根音、三音、五音。
9、 在自然音階中，任何一個音與中央C之間形成的距離，稱為自然音程。
10、 三和弦因其和聲性質(zhì)不同，可以分為大、小、增、減四種。
11、 和弦中的音是固定的，不能隨意的更動位置。
15、 七和弦是和弦中最基本的和弦。
21、 音程依其協(xié)和程度，可分為協(xié)和音程與不協(xié)和音程。
22、 音高不同的兩個以上的音，同時發(fā)聲所形成的合成音，稱為和弦。
23、 在自然音程中，每個音程都是協(xié)和的。
24、 大、小、增、減、完全音程是靠半音的數(shù)目來分辨。
27、 將和弦依不同音高排列則形成轉(zhuǎn)位。
28、 協(xié)和音程中，包括了部分協(xié)和音程與完全協(xié)和音程。
30、 在結(jié)束一個樂句或樂段之前，都會用終止式來表示。
31、 組曲為一種獨奏式的器樂曲式。
32、 歌曲「我的家在日喀則」是西藏地區(qū)的民歌。
33、 正格終止有兩種：第一是V→I，第二是IV→I。
39、 在終止式中，最后回到VI的終止稱為假終止。
40、 樂曲進行中I→IV→V并沒有真正的結(jié)束，所以這個終止式稱為半終止。
42、 由IV回到I的終止式稱為變格終止。
51、 假終止又稱為阻礙終止。
59、 作曲家在譜上標示速度術(shù)語，但在固定的范圍內(nèi)演奏者可以作某些彈性的處理。
60、 音樂術(shù)語是指音樂上的專有名詞。
66、 音樂術(shù)語大多用意大利文來書寫。
74、 音樂術(shù)語“ Grave”是一種表情術(shù)語。
88、 力度術(shù)語通常會直接標示在樂句或音符間，用以表示力度的變化。
89、 「Break a Leg」意思是指「斷一條腿」但在百老匯的劇場中可以用來祝賀演出成功。
90、 韋伯的音樂劇風格相當大眾化，而且利用創(chuàng)新的計算機科技與精進的舞臺設(shè)計，打造一個充
滿感官刺激的音樂世界。
91、 著名的音樂劇「歌劇魅影」是作曲家韋伯的作品。
92、 音樂劇是以意大利文為主，后有德法等各國語文。
93、 著名的歌曲「阿根廷別為我哭泣」選自音樂劇「艾薇塔」。
94、 歌曲「偶然」是用詩人徐志摩的詩所譜寫而成。
95、 力度術(shù)語p(Piano)的意思為強。
96、 力度術(shù)語大多用意大利文寫成。
99、 力度術(shù)語如同速度術(shù)語一般，會標示在樂譜的一開頭。
103、 D、 C、與D、 S、都是一種反復記號。
104、 表情術(shù)語與力度術(shù)語一樣，大部分是由意大利文寫成的。
106、 力度術(shù)語f(Forte)的意思為強。
107、 在指揮法中復拍子的擊拍法可視為單拍子擊拍法的延伸。
109、 表情術(shù)語記于樂譜開端或樂曲之中，主要在使演奏者易于體會樂曲風格。
110、 復拍子包括六拍子九拍子與十二拍子。
111、 To Coda的意思是指反復之后接尾聲。
114、 歌曲「雨夜花」為中國音階的羽調(diào)式。
115、 中國音階的「羽」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的La。
116、 中國作曲家何占豪與陳鋼連手，以家喻戶曉的愛情傳說為藍本，譜出小提琴協(xié)奏曲「梁祝」。
117、 擊弦類的樂器是以兩根鐵制的小槌，敲擊琴弦來演奏。
118、 西方音樂中的十二平均律理論，早在中國明朝萬歷年間就已提出相同的觀點。
119、 著名的「梁�！箙f(xié)奏曲是鋼琴的協(xié)奏曲。
120、 歌曲「茉莉花」為中國音階的征調(diào)式。
121、 中國樂器可依材質(zhì)不同分為十音。
123、 中國音階的「宮」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的Do。
124、 琵琶是一種著名的撥弦樂器。
125、 中國音階的「角」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的Mi。
126、 中國音階的發(fā)展最早為：宮、商、角、征、羽。
127、 中國樂器若以西洋樂器的角度來分類，可分為絲弦樂器、吹奏樂器與打擊樂器三大類。
128、 中國古代的樂器，在秦朝以后才有系統(tǒng)性的分類。
129、 中國音階的「商」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的Mi。
130、 五音中只有「宮」音，才能當音階中的第一音，其它音都是固定的。
134、 中國音階中的五音可以輪流當作主音，會出現(xiàn)五種不同的調(diào)式。
135、 中國音階的「征」音，相當于西洋音階C大調(diào)中的Fa。
140、 中國音階中可以推算曲調(diào)的結(jié)尾音來辨識調(diào)式。
143、 七聲音階中的「變征」，相當于西洋音階C大調(diào)中的Fa。
145、 七聲音階比起五聲音階即是多了「變商」與「變羽」兩個音。
151、 七聲音階在C大調(diào)音階中的唱名分別是Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si。
160、 中國七聲音階中每個音都可當作第一個音，成為一個調(diào)式。
164、 中國七聲音階分別是宮、商、角、變征、征、羽、變宮。
167、 七聲音階中的「變宮」，相當于西洋音階C大調(diào)中的Si。
203、 在簡譜中1,2,3,4,5,6,7就代表C大調(diào)唱名Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。
212、 簡譜是一種數(shù)字譜。
三、填空題
4、 請畫出C大調(diào)中所有原位的三和弦，并回答出正確的級數(shù)
大三和弦─ 小三和弦─ 增三和弦─ 減三和弦─
5、 配合題
1、 Presto 2、 Largo 3、 Adagio 4、 Allegro 5、 Andante 6、 Moderato
A、 最緩板 B、 慢板 C、 行板 D、 中板 E、 快板 F、 急板
6、 請簡單的畫出四拍子的指揮圖形
7、 請將下列的速度術(shù)語由慢到快依序排列
1、 Moderato 2、 Largo 3、 Andante 4、 Presto 5、 Adagio 6、 Allegro
9、 配合題
(一)力度術(shù)語
( ) 1、 mp ( ) 2、 ff ( ) 3、 cresc、 ( ) 4、 mf ( ) 5、 dim、 ( ) 6、 fp ( ) 7、 pp ( ) 8、 sf ( ) 9、 p ( ) 10、 f
A、弱、B、強、C、最弱、D、最強、E、中弱、F、中強、G、漸弱、H、漸強、I、突強、J、強之后立即轉(zhuǎn)弱
拓展：音樂藝考聲樂學習的記憶方法
一、理解記憶
理解記憶是所有記憶的前提，只有通過用心的思考才能達到理解。就一首歌詞來講，首先要清楚地了解歌詞與曲式結(jié)構(gòu)，每一部分起什么作用，各部分之間怎樣相互聯(lián)系;然后要懂得歌詞的內(nèi)在含義，分析歌詞的意境，以及情感的產(chǎn)生與發(fā)展;最后能入境、入畫、把“我”投入到歌中去，物我交融。作到了這些，就能很快的背誦和背唱。
二、多通道記憶
我們記憶外部信息的通道有視覺、聽覺、味覺、觸覺等等，這種多覺參加的記憶叫做多通道記憶。多通道記憶法能夠動員腦的各部位協(xié)同合作，共同接受和處理外來信息。
三、情緒記憶
聲樂學習中，情緒的掌控是很重要的。有的時候我們無精打采，更為嚴重者像是“病中吟”。不管老師怎樣激動，我們都毫無起色。這樣的時候我們一定要想辦法進行自我情緒激發(fā)，作到情緒飽滿、精神振奮、生龍活虎地練聲與演唱。在教學中，我們可以采取自我心理調(diào)節(jié)的方法，用宣泄或補償?shù)拇胧�，把不良情緒排斥出去，同時采取相應的辦法使自己的情緒變得愉快、興奮起來。不僅在課堂上要這樣，課后自己練聲練唱都應如此，這樣才能取得學習和記憶的最佳效果。
四、聽視記憶
在平常生活中，我們對聲音的記憶、對旋律的記憶、或者是對歌詞的記憶，除了通過視唱以外，聲樂學習最好是多聽歌唱家的錄音以及現(xiàn)場觀摩，還可以多看錄像、電視、MTV等。我們都知道美好的旋律、動人的歌聲留給人的記憶是最深最持久的。
五、讀寫記憶
我們在識記旋律、歌詞、發(fā)聲方法及發(fā)聲要領(lǐng)的時候，最好是邊讀、邊寫、邊記憶，借以提高記憶效率。這種邊讀、邊寫、邊記的方式叫做讀寫記憶法。實踐證明，這種記憶效率最高。當老師為我們選好一首歌曲，我們應該立刻工整地抄寫，千萬不能草抄或不清晰，在抄寫時要看、要讀，抄歌的過程既通過視覺記憶，又利用了唇、齒、舌的運動記憶，還運用手指觸覺記憶。當嘴讀旋律或歌詞時，又增加了耳朵的聽覺記憶。因此，抄歌的過程至少調(diào)動了四種記憶，外加集中注意品質(zhì)。所以，聲樂我們要學好聲樂，最好的方法是寫聲樂筆記和抄寫歌曲，在寫中讀，讀中記，看中唱，唱中抄，抄中記。這種學習方法不僅適合聲樂，事實上也適合各種學科。
六、朗誦表演記憶
朗誦表演記憶的方法對于我們在聲樂學習中有很神奇的作用，它可以調(diào)動人的眾多感覺進行記憶。當我們背記歌詞時，要一邊朗誦一邊表演。朗誦要通過眼看(視覺記憶)、嘴讀(運動覺記憶)、耳聽(聽覺記憶)、手勢動作(運動覺和方位覺記憶)，這樣眾多感覺一齊參入記憶，使記憶效果絕佳。手勢表演動作對練聲也有非常大的效果。聲音出不來的，可以用雙掌前推表演動作、雙手張揚動作、拋“飛碟”動作的記憶，把聲音送出去。氣息沉不下去的學生�？梢噪p手在下腹展開動作、雙手下壓動作、手指下壓動作的記憶，把氣息沉下去等等。
七、形象記憶
形象記憶在聲樂技能訓練中，對發(fā)聲練習有著極為重要的作用。為了加深記憶，演員和學生可化身為歌曲中的人物形象，也可化為物的想象，如小草、一片云、浪花等。這種形象記憶是為了記住歌曲的情感，如果抓不住歌曲的形象，就無法體驗歌曲的情感，也就無法進行歌曲表現(xiàn)。對形象的記憶就是把歌曲中的形象化為活生生的你，歌曲就是你說的話，歌中的話就是你要表達的情感。這樣，歌曲的情感就會永在你心中。
八、刺激記憶
刺激記憶的方法是強化記憶，它包含著意志品質(zhì)。有些人認為聲樂學習很困難，因而很長時間也背不出歌詞，一年也練不會一個母音，老師著急學生不著急，對于這樣的學生教師可以施行刺激記憶的方法。如母音記不住，可以讓學生方法反反復復朗讀。甚至可以進行自我懲罰。心理學家指出，自我懲罰是記憶和改正錯誤的強硬手段
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