古典音樂(lè)的經(jīng)典曲目

　　古典音樂(lè)有歐洲古典音樂(lè)、中國(guó)古典音樂(lè)。在長(zhǎng)期演變過(guò)程中，音樂(lè)家們創(chuàng)造出了許多經(jīng)典曲目。下面是小編為大家整理的古典音樂(lè)的經(jīng)典曲目，別忘了收藏哦!

　　一、獨(dú)奏曲

　　弦樂(lè)獨(dú)奏： 1.舒伯特：圣母頌

　　2.德沃夏克：幽默曲

　　3.馬斯涅：沉思

　　4.薩拉薩地：流浪者之歌

　　5.圣-桑：天鵝

　　鋼琴獨(dú)奏　1.莫扎特：土耳其進(jìn)行曲，C大調(diào)變奏曲

　　2.巴赫：C大調(diào)前奏曲與賦格

　　3.達(dá)坎：布谷鳥(niǎo)

　　4.貝多芬：致愛(ài)麗絲，奏鳴曲：“月光”、“悲愴”、“熱情”

　　5.舒伯特：音樂(lè)瞬間、軍隊(duì)進(jìn)行曲、小夜曲

　　6.門(mén)德?tīng)査桑捍褐��?/p>

　　7.肖邦：“小狗”圓舞曲，“英雄”波羅乃茲，“革命”練習(xí)曲，幻想即興曲，華麗的大圓舞曲，夜曲

　　8.勃拉姆斯：降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲

　　9.格里格：致春天、蝴蝶、思鄉(xiāng)曲

　　10.舒曼：夢(mèng)幻、快樂(lè)的農(nóng)夫

　　11.德彪西：月光、亞麻色頭發(fā)的女孩

　　12.巴達(dá)捷芙斯卡：少女的祈禱

　　13.柴可夫斯基：船歌 14.李斯特：愛(ài)之夢(mèng)、匈牙利狂想曲

　　二、合奏曲、室內(nèi)樂(lè)

　　1.貝多芬：小提琴和鋼琴奏鳴曲：“春天”、“克羅采”

　　2.海頓：“皇帝”弦樂(lè)四重奏

　　3.舒伯特：“鱒魚(yú)”五重奏

　　4.柴可夫斯基：“如歌的行板”、悲歌

　　5.莫扎特：G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲

　　三、協(xié)奏曲

　　(一)管弦樂(lè)協(xié)奏曲：

　　1.維瓦爾第：“四季”

　　2.貝多芬：小提琴協(xié)奏曲

　　3.門(mén)德?tīng)査桑盒√崆賲f(xié)奏曲

　　4.勃拉姆斯：小提琴協(xié)奏曲

　　5.柴可夫斯基：小提琴協(xié)奏曲

　　6.布魯赫：小提琴協(xié)奏曲NO.1

　　7.德沃夏克：大提琴協(xié)奏曲

　　8.莫扎特：交響協(xié)奏曲、單簧管協(xié)奏曲

　　9.胡梅爾：小號(hào)協(xié)奏曲 (二)鋼琴協(xié)奏曲： 1.莫扎特：鋼琴協(xié)奏曲NO.23、NO.27

　　2.貝多芬：鋼琴協(xié)奏曲“皇帝” 3.柴可夫斯基：鋼琴協(xié)奏曲

　　4.格里格：鋼琴協(xié)奏曲

　　5.拉赫瑪尼諾夫：鋼琴協(xié)奏曲NO.2 6.勃拉姆斯：

　　鋼琴協(xié)奏曲NO.1

　　四、管弦樂(lè)曲

　　(一)序曲

　　1.莫扎特：“費(fèi)加羅的婚禮”序曲

　　2.貝多芬：“愛(ài)格蒙特”序曲

　　3.羅西尼：序曲：“威廉退爾”、“塞維利亞理發(fā)師”、“賊雀”

　　4.格林卡：“魯斯蘭與柳德米拉”序曲

　　5.施特勞斯：“蝙蝠”序曲

　　6.比才：“卡門(mén)”序曲

　　7.蘇佩：“輕騎兵”序曲

　　(二)組曲、交響詩(shī)等：

　　1.格里格：“培爾金特”組曲

　　2.里姆斯基-科薩科夫：“舍赫拉查達(dá)”組曲

　　3.霍爾斯特：“行星”組曲

　　4.李斯特：前奏曲 5.斯美塔那：沃爾塔瓦河

　　五、交響曲：

　　1.海頓：NO.94、101、104

　　2.莫扎特：NO.35-41

　　3.貝多芬：NO.3、5、6、9

　　4.勃拉姆斯：

　　NO.2 5.柴可夫斯基：NO.4-6

　　6.柏遼茲：幻想交響曲

　　7.舒伯特：“未完成”交響曲

　　8.門(mén)德?tīng)査桑航豁懬鶱O.4 9.德沃夏克：交響曲NO.9

　　古典音樂(lè)知識(shí)介紹

　　古典音樂(lè)被很多人認(rèn)為深?yuàn)W難懂，許多人都不敢或者說(shuō)是不愿意接受古典音樂(lè);許多愿意嘗試接受它的人又不知如何開(kāi)始欣賞古典音樂(lè)。其實(shí)對(duì)待古典音樂(lè)，未必每個(gè)人都要象學(xué)者般研究它，也未必要具有高深的音樂(lè)知識(shí)。只要肯嘗試接觸，就是非常好的開(kāi)始。只要喜愛(ài)古典音樂(lè)，隨著接觸的時(shí)間增加，自然你就知道如何欣賞學(xué)習(xí)了。一個(gè)古典音樂(lè)的愛(ài)樂(lè)者，在接觸音樂(lè)作品時(shí)應(yīng)該具備的基本概念是：人類(lèi)的藝術(shù)是一種需要經(jīng)過(guò)了解、溝通，才能夠真正進(jìn)入欣賞層次的心靈活動(dòng)，美術(shù)、建筑、雕刻、音樂(lè)皆然。不可諱言的，這當(dāng)中必定得花去一點(diǎn)兒時(shí)間做些功課才行，惟很多入門(mén)的人才一聽(tīng)到要做功課，就立刻打起退堂鼓來(lái)了。其實(shí)，做音樂(lè)功課是一點(diǎn)兒也不困難的，也沒(méi)有什么太大的麻煩，一般來(lái)說(shuō)，淺顯的認(rèn)知即已足矣，只要手上擁有簡(jiǎn)述樂(lè)派風(fēng)格的資料或書(shū)本，從中獲知各樂(lè)派音樂(lè)風(fēng)格的特征即可。

　　首先，你需要一本很好的音樂(lè)辭典等工具書(shū)，如：“外國(guó)音樂(lè)辭典”、“古典音樂(lè)欣賞”、“音樂(lè)圣經(jīng)”、“CD指南”等。以便對(duì)西方音樂(lè)史、作曲家等有一初步的認(rèn)識(shí)，了解西方音樂(lè)史不同時(shí)期的各種流派的劃分，主要作曲家。

　　中世紀(jì)時(shí)期(MEDIEVAL PERIOD)(1450年前)。這個(gè)時(shí)期以教堂音樂(lè)為主， 大多是單聲部音樂(lè)，如格里高利素歌(GREGORIAN CHANT)等，由于時(shí)間的久遠(yuǎn)， 人們已經(jīng)無(wú)法知道具體的作曲家的姓名。

　　巴洛克時(shí)期(BAROQUE PERIOD)(1600-1750年)。這一時(shí)期音樂(lè)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，產(chǎn)生了一批偉大的音樂(lè)家，如J.S.BACH，G.F.HANDEL，A.VIVALDI等。

　　古典主義時(shí)期(CLASSICAL PERIOD)(1750-1820年)。這一時(shí)期作曲家按曲式與結(jié)構(gòu)方面的某些基本傳統(tǒng)概念作為表達(dá)樂(lè)思的自然構(gòu)架，F(xiàn).J.HAYDN。W.A. MOZART，L.BEETHOVEN是這一時(shí)期的杰出代表。

　　浪漫主義時(shí)期(ROMANTIC PERIOD)(1820-1910年)。最廣義地講，從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)是從共性到個(gè)性的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。這一時(shí)期的風(fēng)格與技術(shù)的變化可以清晰地在三方面看出：一是和聲，變化音迅速發(fā)展;二是樂(lè)隊(duì);三是樂(lè)器演奏技巧。另外的一些變化如旋律風(fēng)格的變化(小型曲式更為抒情， 大型曲式更為華麗);節(jié)奏風(fēng)格的變化(節(jié)奏更為夸張);以及曲式上的變化(更 多地追求織體的前后連貫，主題更加“有機(jī)”地發(fā)展和演化)�？梢哉f(shuō)這是音樂(lè)史上百花齊放的時(shí)期，這一時(shí)期造就了無(wú)數(shù)的作曲家。

　　20世紀(jì)及以后(1900-現(xiàn)在)。這一時(shí)期產(chǎn)生了新古典主義、新浪漫主義、印象主義等流派。

　　中世紀(jì)時(shí)期(Medieval Period)(1450年前)

　　這一時(shí)期主要是羅馬天主教會(huì)所保存的在教堂中廣為演唱的單聲部歌曲集。大多用于兩種禮拜儀式：一是彌撒，歌詞為紀(jì)念基督最后晚餐及其獻(xiàn)身事跡，這是教 堂儀式的中心;二是日課，就是修道院每天詠唱的八課圣事，主要以詩(shī)篇為主。

　　巴洛克時(shí)期(Baroque)(約為公元1600―1750)

　　這一時(shí)期的音樂(lè)是現(xiàn)代演奏會(huì)的先河。作曲家手下的巴洛克音樂(lè)帶有顯見(jiàn)的特性: 華麗、復(fù)雜、藻飾、扭曲, 著重于超現(xiàn)實(shí)和雄偉宏奇, 這些特質(zhì)都能彼此融會(huì)貫通。如果說(shuō)文藝復(fù)興時(shí)代(以及后來(lái)的古典時(shí)代)代表著井然的秩序和澄澈的表現(xiàn), 那么巴洛克時(shí)代 (及后來(lái)的浪漫時(shí)代)就是代表著騷動(dòng)、不安和疑慮。四聲部的和聲, 以及加上文字指示和弦的「數(shù)字低音」 (figured bass) 都產(chǎn)生于巴洛克時(shí)代;舊有的教會(huì)調(diào)式消逝, 大小調(diào)音階系統(tǒng)和沿用至今的相關(guān)調(diào)性之崛起, 是巴洛克時(shí)代大事。另外, 節(jié)奏思想也在這個(gè)時(shí)代萌芽, 也就是在音樂(lè)曲譜中加入小節(jié)線(xiàn)。這些形式日后直接衍生為奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、前奏曲與變奏曲。不過(guò)巴洛克時(shí)代也不乏一些自由的曲式--如觸技曲、幻想曲、序曲和主題模仿(古幻想曲) 。

　　古典主義時(shí)期(Classicl)(約公元1750―1820)

　　因?yàn)檫@一時(shí)期的三位代表性人物：海頓，莫扎特，貝多芬的生活與創(chuàng)作主要都在維也納，因此又被稱(chēng)為“維也納古典樂(lè)派”或“維也納古典主義音樂(lè)”。此時(shí)期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具親和力。海頓的第一、二號(hào)大提琴協(xié)奏曲也會(huì)是很適合入門(mén)者欣賞的曲目。至于貝多芬的作品，轟轟烈烈的音響俯手可得，個(gè)人比較欣賞他的小提琴奏鳴曲《春》、鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《熱情》、《月光》。

　　浪漫主義時(shí)期(Romanticism)(約為公元1820―1900)

　　這一時(shí)期的音樂(lè)更注重表達(dá)人的精神境界與主觀感情，對(duì)自然景物的表現(xiàn)也愈加突出，創(chuàng)作上對(duì)民族和民間音樂(lè)的利用更加重視與頻繁。19世紀(jì)中后期出現(xiàn)了以振興本民族音樂(lè)為己任的民族樂(lè)派。在音樂(lè)體裁上出現(xiàn)了新的器樂(lè)獨(dú)奏體裁，如夜曲，即興曲，敘事曲，諧謔曲，幻想曲與無(wú)詞歌等。此時(shí)期作品風(fēng)情萬(wàn)種，各自獨(dú)具特色，入門(mén)曲目有舒伯特藝術(shù)歌曲精選、《美麗的磨坊少女》;蕭邦夜曲、鋼琴協(xié)奏曲第二號(hào);門(mén)德?tīng)査尚√崆賲f(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲第一、二號(hào);華格納歌劇序曲集;布拉姆斯交響曲第一、三號(hào);柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲第一號(hào)、鋼琴協(xié)奏曲第一號(hào);拉赫曼尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲第二號(hào)、《帕格尼尼主題與變奏》;拉羅《西班牙交響曲》;拉威爾鋼琴協(xié)奏曲G大調(diào)。

　　20世紀(jì)的作品有布列頓的《青少年管弦樂(lè)指引》、《小交響曲》，斯特拉文斯基的《保欽奈拉》、《彼得洛�？ā�，以及普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲第七號(hào)、鋼琴協(xié)奏曲第一號(hào)。在此推薦德國(guó)作曲家亨德密特的《韋伯主題交響變奏曲》、《畫(huà)家馬席斯》交響曲，以及美國(guó)作曲家科普蘭的《馬術(shù)競(jìng)技會(huì)》、《一個(gè)平凡人的號(hào)角》。

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