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貝司音箱功能及調(diào)節(jié)分析
導(dǎo)語(yǔ)：由于電貝司比電吉他更需要發(fā)出重低音，所以設(shè)計(jì)音箱的時(shí)候更加具有難度。并且隨著時(shí)代的發(fā)展，為了適應(yīng)貝司手多變的演奏風(fēng)格，貝司音箱也在不斷地進(jìn)化。最近的貝司音箱最值得一提的就是小型化、輕量化以及聲音的保真度。那么，下文是小編為大家?guī)?lái)的貝司音箱功能及調(diào)節(jié)分析，歡迎大家閱讀瀏覽。
調(diào)節(jié)音箱的基礎(chǔ)知識(shí)
音箱的發(fā)展趨勢(shì)
由于電貝司比電吉他更需要發(fā)出重低音，所以設(shè)計(jì)音箱的時(shí)候更加具有難度。并且隨著時(shí)代的發(fā)展，為了適應(yīng)貝司手多變的演奏風(fēng)格，貝司音箱也在不斷地進(jìn)化。最近的貝司音箱最值得一提的就是小型化、輕量化以及聲音的保真度。
在真空管音箱大行其道的幾十年前，重達(dá)十幾公斤的音箱頭的功率也不超過(guò)100瓦。但是當(dāng)今的小型音箱頭一只手就可以提起，體積和綜合效果器差不多，但是功率卻能達(dá)到500瓦以上。這是和電子管技術(shù)的發(fā)展分不開(kāi)的。
而且最近推出的小型音箱頭中，輔助作用的效果器漸漸減少，聲音更加重視貝司的原音，而且噪音也更少�；叵胴愃疽粝溟_(kāi)發(fā)的過(guò)程，原本是為了突出貝司的重低音，隨著擊弦奏法的普及，很多箱體中裝上了高音喇叭。而且隨著5弦貝司的增加，音域的范圍也不斷擴(kuò)大。而且隨著平衡輸出功能的出現(xiàn)，通過(guò)一根導(dǎo)線就可以錄音的方式更加普及，音箱作為偷聽(tīng)的作用越來(lái)越突出。但是并不是說(shuō)音箱的放音作用就減弱了，畢竟貝司是一種音量非常小的樂(lè)器，一定會(huì)借助音箱來(lái)擴(kuò)音。
由于上述的原因，貝司音箱的變化趨勢(shì)雖然相同，但是每個(gè)廠家都有不同的設(shè)計(jì)理念，貝司手也可以根據(jù)音樂(lè)的要求來(lái)選擇不同的音箱。
剛才我們說(shuō)過(guò)，當(dāng)今的音箱頭已經(jīng)可以隨身攜帶。無(wú)論是在錄音室還是演出現(xiàn)場(chǎng)，只要帶著自己的音箱頭，什么時(shí)候都可以調(diào)節(jié)出自己熟悉的音色。與此相比，音箱的箱體變化沒(méi)有這么大。幾十年前開(kāi)發(fā)的箱體現(xiàn)在依舊是主流產(chǎn)品。但是體積和重量在不斷減少。
隨著新的音箱上市，貝司手會(huì)感覺(jué)比以前方便了很多。但是并不是說(shuō)老式的音箱就不實(shí)用了。使用老式音箱錄制的歌曲依舊大有人氣，很多貝司手依舊在使用老式的箱體。使用真空管的老式音箱也在不斷地給予音樂(lè)家靈感，聲音依舊具有很強(qiáng)的魅力，而且很多貝司手依舊喜歡它們的音色，我們依舊可以從現(xiàn)在的作品中聽(tīng)到很多經(jīng)典音箱的音色。
音箱的結(jié)構(gòu)
我們現(xiàn)在討論的音箱的英文原名是“Amplifier”，意思是“擴(kuò)聲”。下面我們談?wù)剰膿軇?dòng)琴弦到音箱發(fā)聲的過(guò)程。由于電流的速度非�？�，所以我們平時(shí)很少考慮貝司音箱發(fā)聲的過(guò)程，實(shí)際上貝司信號(hào)要經(jīng)過(guò)很多步驟才能變成聲音信號(hào)。
撥動(dòng)琴弦→貝司的拾音器→貝司電路（如果帶有前級(jí)Preamp的話，還要經(jīng)過(guò)Preamp）→連線→效果器→連線→（有些情況要經(jīng)過(guò)DI）→音箱頭→連線→箱體。這就是信號(hào)經(jīng)過(guò)的大概步驟。因?yàn)閾軇?dòng)貝司琴弦之后產(chǎn)生的電信號(hào)非常小，所以首先需要拾音器來(lái)接收這些信號(hào)，然后通過(guò)貝司電路、效果器、音箱頭來(lái)把這些信號(hào)進(jìn)行加工并擴(kuò)大，可見(jiàn)聲音信號(hào)經(jīng)過(guò)了一個(gè)很漫長(zhǎng)而且復(fù)雜的過(guò)程。如果用做菜來(lái)打個(gè)比方的話，貝司和貝司手的演奏方法好比食材，電路、效果器和音箱好比煎炒烹炸等做菜的方法，從音箱發(fā)出的聲音才是做好的菜。為了做一道好吃的菜，需要好的材料和好的做法。當(dāng)然，為了演奏出好的音樂(lè)也需要好的貝司、好的演奏方法和好的音箱設(shè)備。
接下來(lái)我們把視線投向音箱，看看音箱的每個(gè)細(xì)節(jié)。
●輸入聲道：這是樂(lè)器的信號(hào)進(jìn)入音箱的入口，大家可以根據(jù)貝司的種類選擇主動(dòng)或被動(dòng)的接入方式。
●增益水平：用來(lái)調(diào)節(jié)輸入信號(hào)的大小。
●均衡器（EQ）：對(duì)于不同頻率的信號(hào)進(jìn)行修正和加工。
●總音量：調(diào)節(jié)輸出音量的大小。
從輸入部分到均衡器為止的部分被稱為“Preamp前級(jí)”，這個(gè)部分可以對(duì)聲音進(jìn)行大幅度修改。總音量是對(duì)后級(jí)放大器的調(diào)節(jié)，主要是對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行擴(kuò)大，對(duì)于音色的影響不是很大。所以聲音信號(hào)在前級(jí)就已經(jīng)定型了。
真空管音箱和電子管音箱
現(xiàn)在大家可以見(jiàn)到的貝司音箱大致可以分成真空管音箱和晶體管音箱。兩種音箱都可以起到將聲音信號(hào)擴(kuò)大的作用，只不過(guò)負(fù)責(zé)信號(hào)擴(kuò)大的電路有些區(qū)別。但是這些區(qū)別對(duì)聲音產(chǎn)生了巨大的影響。
一般來(lái)說(shuō)，隨著聲音信號(hào)的增大，音色逐漸發(fā)生失真的現(xiàn)象。兩種音箱的失真變化的速度就明顯不一樣。真空管音箱很容易出現(xiàn)失真，但是失真的變化非常緩慢。但是晶體管音箱的音量開(kāi)到很大才會(huì)發(fā)生失真，而且失真發(fā)生得特別突然。此外，二者的聲音變化的傾向也不一樣，真空管音箱失真以后，中音部分變得更加有魅力，但是晶體管音箱失真以后，音色更加有攻擊性。
以前的很多著名真空管音箱就是利用這些特點(diǎn)，發(fā)出獨(dú)特的音色。甚至可以說(shuō)，音箱的音色特點(diǎn)也是音樂(lè)的一個(gè)重要的組成部分。此外，真空管音箱的音色變化非常自然，手指很容易控制音色，而且也容易給音樂(lè)加上表情。但是真空管需要定期維修保養(yǎng)，而且發(fā)生故障之后需要更換同一個(gè)品牌的產(chǎn)品，否則音色會(huì)有很大的改變。真空管音箱的使用壽命也往往比較短，并且在使用的時(shí)候需要考慮音箱的散熱性能，所以很多樂(lè)手感到非常麻煩。
但是真空管還是有很大的魅力。這些年，真空管在音樂(lè)設(shè)備中的應(yīng)用再次受到了矚目。最近推出的很多效果器、DI和Preamp前級(jí)中都加入了真空管。
剛才我們說(shuō)過(guò)，這些年晶體管音箱已經(jīng)成為了貝司音箱的主流產(chǎn)品。這是因?yàn)榫w管音箱的功率更大，功率大的話，聲音的可變范圍就更大，而且保真度更高。而且晶體管的維修和保養(yǎng)很方便，不用過(guò)于考慮散熱問(wèn)題，而且重量很輕。
最近在Preamp前級(jí)使用真空管，在后級(jí)放大器使用晶體管的音箱頭引起了大家的興趣。甚至還有將真空管和晶體管都放入前級(jí)，二者中可以進(jìn)行選擇，甚至兩種音色可以進(jìn)行混合的音箱頭也很受歡迎。
順便說(shuō)一句，相同功率的音箱對(duì)比的話，晶體管音箱會(huì)比真空管音箱的音量大一些。音箱上標(biāo)注的瓦數(shù)是由開(kāi)始發(fā)生失真的音量決定的，真空管音箱的音量不用很大就會(huì)發(fā)生失真，所以真空管音箱的功率往往比較小。但是發(fā)生失真以后的聲音依舊是一些貝司手偏愛(ài)的，所以實(shí)際的功率會(huì)大一些。另一方面，晶體管音箱不容易發(fā)生失真，所以它的功率往往更大。此外，音箱的功率和音色也有關(guān)系，如果希望發(fā)出純凈的音色的話，盡量選擇大瓦數(shù)的音箱。
但是這些年隨著技術(shù)的進(jìn)步，真空管音箱和晶體管音箱的音色逐漸接近了。有些晶體管音箱由于在Preamp部分使用了音質(zhì)變化很小的“Class A電路”以及功率很大的“Class AB電路”，有些晶體管音箱通過(guò)模擬效果器（Saturator）也可以得到真空管音箱的效果。還有一些晶體管音箱利用“MOS—FET”或“FET”功能來(lái)改變電壓，可以增加音箱的功率。有些真空管在后級(jí)部分安裝了不容易失真的晶體管。
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