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電影《天下無賊》音響分析
馮小剛的電影總有一種”痞味”吸引著我,這種往往帶有一種平民的黑色幽默,一直以來都是靠賀歲片起家的馮小剛的特色,在這部作品中,最能體現(xiàn)馮氏以往風格的莫過于葛優(yōu)飾演的黎叔的對白。
大家對賊以往的映象,一般都是粗俗,猥瑣,陰險,狠辣等等貶義詞。但是,黎叔給我的映象卻不是這樣的, 整潔優(yōu)雅的穿戴,梳理的一絲不亂的頭發(fā),還有那副金絲眼鏡有修養(yǎng),談吐不凡,如果不是事先知道他是一個賊頭的話,我更愿意相信黎叔是個國家干部或者大學教授。
正如我所選取那些黎叔的對白,簡潔,富有哲理。每一句對白都很能發(fā)人深省。但是,說出這些話的黎叔,竟然是個賊頭,身份和和他所說的語言之間巨大差距,特別值得一體的是;黎叔的扮演者葛優(yōu),這個長相可以說是幽默的人,有些觀眾甚至是看到葛優(yōu)那張臉,就會忍不住笑出來,他所代表的電影符號已經(jīng)在觀眾心中成型。所以就算是他出演一些”正經(jīng)”的角色,說一些”正經(jīng)”的話,但是,越是這樣,越與他所體現(xiàn)的符號相差甚遠。他越”正經(jīng)”,就越感覺是”假正經(jīng)”。就像是北京人所說的”犯貧”。這種反差,也是給觀眾頻頻帶來笑聲的原因。馮小剛在慢慢改變其個人風格的同時,并沒有完全將以前的風格拋棄。”黎叔語錄”和葛優(yōu)這個電影符號的反差所體現(xiàn)令人不經(jīng)會心一笑。在觀眾的眼中,黎叔好像并不是一個窮兇極惡的罪犯,反而是位充滿智慧帶學生出來實習的教授。在這部主題思想可以說有些沉重的作品里,這些這些對白在04年的時候風靡全國,隨處都可以在街頭,校園里聽到這些”黎叔語錄。”
但是就是這么一個溫文爾雅的黎叔,在影片結(jié)尾的時候卻殘忍的殺害了王薄。可見,優(yōu)雅,教養(yǎng)只不過是黎叔這個賊頭的一個保護層,里面包裹的是卻是一顆兇狠毒辣的心。他之前給觀眾的好感越多,之后的落差也就是越大。憤世嫉俗的王薄為了保護傻根死了,而之前一再”愛才”的黎叔卻可以毫不猶豫的結(jié)束生命。這個也是馮小剛電影所透露出來的,在這個社會,要明白一個人,并不是要聽他說什么,而是要看他做了什么。語言永遠只是一個幌子而已。
人聲賞析
王薄王麗和韓警官在臥鋪車廂里的對話,看似平凡無奇,但細細品位,卻能發(fā)現(xiàn)里面暗藏玄機。韓警官對王薄王麗說”借用”一下他們兩個人的合照,王薄卻馬上接上話說不用還了,以后見面的機會不多了,大多數(shù)觀眾可能以為是他在為以后的牢獄之災而說的,實際是,王薄早就想好了逃跑的方法,這一走海闊天空。當然和韓警官見面的機會不多了。但是韓警官卻馬上回了一句”你們倆以后見面的機會也不多了,好好說說交心話吧”明面上是說兩人要分別壓監(jiān),但是卻是暗暗交代了結(jié)局。王薄王麗天人永隔,在這之后的交談,竟然這是最后的溫柔。讓人不經(jīng)暗暗唏噓。
音樂分析
影片開頭部分有段將近2分半的一段音樂<天地佛門>,當?shù)谝粋�畫面出現(xiàn)的時候,是一個仰拍的寺廟的幡。
音樂可以表達那種語言和行動都無法表達的情感,創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。這么一個仰角鏡頭配上雄渾低沉的畫外音樂,給人一種頂禮膜拜,虔誠,充滿信仰的氣氛,在這樣的音樂烘托下王麗膜拜才顯的更加虔誠,如果少了音樂,畫面的表現(xiàn)力就差了很多。
音樂可以表現(xiàn)民族特征和地方特色。顯然這樣的音樂給以告訴我們這是在西部是在西藏,不同與中原佛教的梵樂,<天地佛門>提顯的藏傳佛教的特色。
音樂而且可以體現(xiàn)人物本身的性格特點。在這個音樂中出場的傻根,性格純潔善良,而且傻根的第一個鏡頭也是一個仰角鏡頭,這種畫面和音樂組合的結(jié)果告訴我們,傻根這個看似跟這個社會,這個時代格格不入的人,在人性上卻是占據(jù)偉大的崇高的高峰。
音樂有時候也可以推動劇情的發(fā)展。當音樂的第一部分演奏完,演奏到第二部分的時候,節(jié)奏更加快的音樂告訴我,王薄在寺廟的”打獵”活動開始了。打擊樂的參與,更加體現(xiàn)出了場面的緊張氣氛。
音樂可以給影片提供一種特有的節(jié)奏,在打獵的過程中,導演為了讓大家看清王薄的動作特地只用了慢鏡頭,將王薄快如閃電的動作放慢下來。如果缺少了音樂的節(jié)奏感,大家會對相對緩慢的畫面感覺十分的不和諧。但是正是音樂給了觀眾也給了鏡頭以節(jié)奏感。同時,導演運用了平行剪輯,將王薄”打獵”的鏡頭和王麗膜拜的鏡頭,傻根金泥墜落的鏡頭剪輯在了一起。在神圣的寺廟里,王麗虔誠的膜拜,王薄卻在四處打獵,在這一個,王薄就像那滴金泥一樣墜落。如果確上了音樂的烘托的話,僅僅靠畫面是不能夠表達出導演所要表達的。音樂與王麗的鏡頭是聲畫合一,體現(xiàn)了王麗的悔改和虔誠。與王薄的鏡頭卻是聲畫分離,。這樣的分離表現(xiàn)了王薄在這一刻做為一個賊已經(jīng)失去了人性的制高點。
接著是女賊小葉的出現(xiàn),她同樣是在”打獵”接著,在音樂第二部分的最后時刻,音樂在一個重音后停止了,在重音的那個瞬間,王薄和小葉相遇了,同時,他們兩個人也交手了,王薄將小葉偷來的贓物又妙手空空的拿了過來。
在音樂停止的4秒后,影片響起了一陣幽幽的洞簫樂聲。交手告一段了~~但是這樣低沉音樂卻告訴觀眾,他們之間并不是這樣就結(jié)束了,就像低沉的洞簫聲中所隱藏的感情一樣。他們之后一定還有故事。這段較為舒緩低沉的音樂承接前面緊張音樂,除了放松了緊張的情緒,同時也作為電影一個重要的轉(zhuǎn)場,將故事轉(zhuǎn)到下一個場景。
音響分析
在影片最后部分,有一段將近兩分鐘的畫面,黎叔從臥鋪車廂中濤了出來,同時也看到了準備逃跑的王薄和王麗,但是,黎叔在貯備逃走的過程中看見了傻根的包,于是他決定把這個包也偷走,但是在最后關頭他一不小心弄出了聲響,引起了王麗的注意。
在這整個過程中,沒有別人的聲音,只有火車行駛的聲音,黎叔和王薄王麗逃跑都是掩人耳目的,所以他們不可能發(fā)出任何聲音讓別人發(fā)現(xiàn)蹤跡,同時火車行駛的聲音也很好的掩飾了他們的行動,同時音響也交代了地點---火車上。但是當黎叔失手將鉤子摔倒車體上的時候卻發(fā)出了一個清脆的金屬撞擊聲。在本來較安靜環(huán)境里,這個聲音是無比突兀的。(本來在這個環(huán)境里只有一個主要的聲源,及時火車聲,但是突然加進的第二聲源足夠引起人的注意力)。引起了王麗的注意,王麗發(fā)現(xiàn)了黎叔手里傻根的包。于是引出了下面王薄與黎叔打斗的場景。
音響可以表達人物的情緒,創(chuàng)造特定的氛圍。在一開始,黎叔將自己的行動全部隱藏在火車聲中,他不愿意給別人發(fā)現(xiàn)。但是當他失手的時候,金屬撞擊的回聲時間卻是特別的長。大家可能都有這種體驗,當處在一個安靜的化境,或者不愿別人發(fā)現(xiàn)的環(huán)境,如果不小心弄出了聲響,人一動也不敢動,而且覺的聲音的時間特別長,希望聲音馬上消失。在影片中也是這樣。導演特別運用了慢鏡頭,減緩了電影的節(jié)奏,給觀眾的感覺是回聲的時間特別長。體現(xiàn)的就是黎叔這種做賊心虛的心情。
聲音是一部影片不可缺少的部分,也是視聽語言重要的組成部分。
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