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現(xiàn)場(chǎng)混音中的混響應(yīng)用
無論面對(duì)怎樣的挑戰(zhàn)，在任何場(chǎng)地，前場(chǎng)工程師Ken “Pooch” Van Druten(Linkin Park、Kid Rock、Kiss)都能利用混響創(chuàng)造出清晰明了、令人興奮的現(xiàn)場(chǎng)混音。
混響的使用很考驗(yàn)技巧。為你的混音制造出人工空間，不讓樂器變得模糊或者遮住人聲，這本身來說就是一門藝術(shù)。然而，在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境下，混響與你混音的空間也會(huì)發(fā)生作用，這將制造出新的問題，讓聲音變得混雜不清晰。記住，大部分的場(chǎng)館和場(chǎng)地都不是為搖滾演出建造的。它們的建造方式(按照聲學(xué)家的設(shè)計(jì))會(huì)讓聲音變得更宏大。他們想讓1萬5千人在觀看體育賽事時(shí)，發(fā)出震天的呼喊。但當(dāng)我們將搖滾演出搬進(jìn)這個(gè)環(huán)境時(shí)，一切就變得糟糕了。坦白地講，大部分新的建筑都會(huì)考慮到這點(diǎn)，它們會(huì)設(shè)計(jì)一些可拆除的聲學(xué)處理板，根據(jù)當(dāng)天的活動(dòng)決定是否使用，但即便這樣，你也要與樹脂玻璃、塑料板凳和混泥土地面作斗爭(zhēng)。
如果你選擇不使用混響，那么混音的結(jié)果會(huì)很悶，沒有激情。一旦混音沒有了人工混響提供的深度，就會(huì)失去辨識(shí)度。為什么呢?因?yàn)槿硕?xí)慣聽到人聲(或鼓，或吉他)在空間中產(chǎn)生的空間反射。我們的世界本身就是具有回聲效果的房間。沒有混響的近距離拾音給人的感覺只有不自然。那么，我們要怎樣在聲學(xué)空間中利用混響，讓高能量的混音聽起來清晰不糟糕呢?這無疑是一門平衡的藝術(shù)。下面是一些我在現(xiàn)場(chǎng)混音中使用混響時(shí)會(huì)遵從的準(zhǔn)則。
1.預(yù)延遲
預(yù)延遲是信號(hào)輸入和一聲混響出現(xiàn)之間的延遲時(shí)間。預(yù)延遲是自然存在的，但我這里所說的并不是。我會(huì)使用較長(zhǎng)的預(yù)延遲時(shí)間，以便區(qū)分信號(hào)和混響，讓兩者保持距離。通常，我會(huì)在每個(gè)混響上使用40到80毫秒的預(yù)延遲。我發(fā)現(xiàn)，在不夠清晰的空間中，這有助于保持混響的深度，避免遮擋原始信號(hào)。
2.更短的混響時(shí)間(尺寸)
有時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)在一個(gè)有很長(zhǎng)混響的聲學(xué)空間了(1，2，4秒，甚至更長(zhǎng))。再加入什么也無濟(jì)于事。通過使用相對(duì)較短的混響時(shí)間，你可以制造出深度，不讓混音變得渾濁。通常，我會(huì)使用1到2秒的混響時(shí)間�，F(xiàn)在要記住 - 我們?cè)谶@里使用了很長(zhǎng)的預(yù)延遲時(shí)間。所以，在很長(zhǎng)的預(yù)延遲和2秒的尾跡下，我們實(shí)際聽完混響尾跡需要大約3秒的時(shí)間。對(duì)于快節(jié)奏的歌曲來說，這實(shí)在太久了。所以，對(duì)于快歌，我可能會(huì)在人工混響上使用800毫秒的“混響時(shí)間”。
3.混響類型的關(guān)系
使用什么混響類型取決于我施加的對(duì)象。在大部分的人工混響中，我喜歡大廳的聲音。H-Reverb有一些很出色的大廳混響。有一件最困難的事情是制造商不得不處理的——在制造人工混響時(shí)，需要消除混響尾跡最末端的“斷裂”。有很多技術(shù)原因(這里暫時(shí)不講，怕大家覺得無聊)能解釋這個(gè)問題，但我們所需要知道的，就是它很難修復(fù)。這也是在聽人工混響時(shí)，我會(huì)較先注意到的問題。為什么呢?因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)世界中不會(huì)發(fā)生的，自然混響不會(huì)在尾跡處中斷，它會(huì)平滑地消散，直至融于噪聲。斷裂的問題讓我很頭痛。有些人工混響會(huì)做得比其他的好。很幸運(yùn)，H-Reverb就是其中之一。它支持你塑造和定制混響的衰減。但有的混響類型會(huì)有明顯的斷裂，因?yàn)樗鼈儽旧砭褪侨绱�。我�?xí)慣避開板式混響，或者那些卷積混響對(duì)自然空間的建模。對(duì)我而言，它們的斷裂聽起來是更為奇怪的。最后，混響的類型取決于個(gè)人偏好，但你的選擇是很關(guān)鍵的。千萬要分清場(chǎng)合。
4.在樂器上使用多個(gè)混響來創(chuàng)造空間
架子鼓是由多個(gè)鼓合并到一起的完整樂器。當(dāng)工程師采用近距離拾音，強(qiáng)化某些鼓時(shí)，常會(huì)讓我抓狂。強(qiáng)化后的底鼓并不是我喜歡的。我更喜歡聽起來像站在架子鼓之前的感覺。與樂隊(duì)合作時(shí)，我首先會(huì)做的就是讓鼓手演奏。然后，我會(huì)站在架子鼓前，專注觀察他的敲擊方式。軍鼓是不是比其他的鼓更響?當(dāng)他敲擊通鼓時(shí)，是否有過分地強(qiáng)化，或是融于了整套鼓的混音?然后，我會(huì)嘗試在前場(chǎng)混音時(shí)重現(xiàn)。
幾年前，我跟Van Halen一起工作(盡管非常短暫)，有一件事讓我特別尊敬他。在排演的一天，Eddie Van Halen專心地聽我給他哥哥Alex的架子鼓進(jìn)行混音。過了一會(huì)兒，他讓我停一下，跟他一起走到臺(tái)上。他讓Alex開始演奏，讓我們站在架子鼓前，他說：“你聽到軍鼓了嗎?我們站在這里能聽到它的共鳴吧?你沒有在前場(chǎng)混音中表現(xiàn)出來。”他說的是對(duì)的。他的耳朵出奇得好，能立刻對(duì)我混音中的問題做出反應(yīng)。
我是如何修復(fù)的呢?最初，我在整套鼓上用了一個(gè)混響，發(fā)送給了底鼓、軍鼓和通鼓，制造出一個(gè)聲學(xué)空間。但在我與Alex和Eddie到舞臺(tái)上去了之后，我單獨(dú)給軍鼓加入了第二個(gè)混響，設(shè)置了40ms的預(yù)延遲和很短的(800毫秒)混響時(shí)間。我對(duì)混響做了EQ，將Eddie在架子鼓前聽到的共鳴特征重現(xiàn)了出來。我這么做之后，他就說，“對(duì)了!你懂我的意思了。”
我對(duì)獲得的結(jié)果很滿意。之后，我思考了這么做的原因。在聲學(xué)空間中，軍鼓通常比其他的鼓更響亮。它對(duì)房間的刺激，跟其他的鼓不同。只是對(duì)軍鼓做EQ處理，或者把軍鼓多發(fā)送一些到鼓組的混響中，并不能獲得同樣的效果。所以，從那之后，我在所有的架子鼓上，都會(huì)使用不同類型的兩個(gè)混響。
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