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音響單聲道及立體聲系統(tǒng)知識(shí)
單聲道體系中可以有多個(gè)音箱，乃至是多個(gè)間隔間隔很遠(yuǎn)的音箱。下面是小編為大家分享整理的音響單聲道及立體聲系統(tǒng)知識(shí)，歡迎大家點(diǎn)擊查看。
單聲道體系
單聲道體系的描繪：一切音頻信號都被混合到一同并經(jīng)過單個(gè)音頻通道傳送。單聲道體系中可以有多個(gè)音箱，乃至是多個(gè)間隔間隔很遠(yuǎn)的音箱。要害在于，信號中不帶有任何再現(xiàn)或模仿聲響初始方位的信息，例如信號水平的不一樣，以及抵達(dá)時(shí)刻/相位信息等。單聲道體系的多見類型包含單聲道中置音箱組，單聲道別離音箱組體系，以及分布式音箱體系(帶或許不帶延時(shí)音箱)。雖然是單聲道，體系依然可以供給全頻呼應(yīng)，高保真，而且可以有用地對語音和音樂進(jìn)行擴(kuò)聲。單聲道的無窮優(yōu)勢在于，每個(gè)人聽到的都是一樣的信號，而且，在合理的體系規(guī)劃中，一切聽眾聽到的體系聲壓級根本上一樣。這使得單聲道體系非常適宜語音擴(kuò)聲，由于它們可以較簡略地帶來杰出的語音清晰度。
立體聲體系
真正的立體聲體系至少有兩個(gè)獨(dú)立的音頻信號通道，重放的信號彼此間有著特定的聲壓級和相位聯(lián)系，在經(jīng)過重放體系播映音源時(shí)，將會(huì)是初始音源的顯著再現(xiàn)。當(dāng)需要再現(xiàn)聽覺方位感以及舞臺(tái)或講臺(tái)上的樂器方位時(shí)，需要用到立體聲，這在藝術(shù)表演場合是很多見的需要。
這也意味著僅僅在兩個(gè)通道之間進(jìn)行聲像調(diào)理的單音信號不具有立體聲必要的相位信息，因此不是真正的立體聲信號;雖然在兩個(gè)通道間也許會(huì)有聲壓級區(qū)別，可模仿方位區(qū)別，但這只是一種仿真。就這一點(diǎn)展開評論的話，也許會(huì)花費(fèi)數(shù)頁篇幅。
另一個(gè)對立體聲重放體系的請求是，全部聽音區(qū)有必要被擺布通道平等掩蓋，以根本共同的聲壓級。由于這個(gè)因素，在家庭立體聲體系中，在兩個(gè)音箱中間有著最好聽音方位(“皇帝位”)，在此處擺布通道聲響的聲壓級區(qū)別和抵達(dá)時(shí)刻區(qū)別滿足小，保持了立體聲的聲像和聲源方位。最好聽音方位在兩個(gè)音箱間一個(gè)適當(dāng)小的區(qū)域內(nèi)，當(dāng)聽者處于該區(qū)域外，聲像丟掉，只能聽到一個(gè)或另一個(gè)通道的聲響�？蛷d的最好聽音方位也許不成疑問，由于可以把沙發(fā)安置在那里;但在更大型的場合，比方教堂或劇院觀眾席，最好聽音方位也許只包含了觀眾席的三分之一，別的三分之二的觀眾會(huì)感到古怪為何只能聽到一半節(jié)目源。
此外，立體聲重放體系有必要在兩個(gè)通道上從輸入到輸出都具有準(zhǔn)確的肯定相位呼應(yīng)。這意味著假如體系輸入的是一個(gè)正壓力波形的信號，那么體系輸出的必定也是正壓力波形的信號。因此，拿鼓舉例，當(dāng)敲擊鼓讓拾音話筒發(fā)生了一個(gè)正壓力波形信號，應(yīng)當(dāng)在聽音室中也發(fā)生一個(gè)正壓力波形。假如你不相信這有無窮的影響，可以測驗(yàn)將你的Hi- Fi音箱的極性反轉(zhuǎn)，然后聽一個(gè)有著激烈中心聲像的音源，比方獨(dú)唱。當(dāng)肯定極性被過錯(cuò)翻轉(zhuǎn)，你將無法取得安穩(wěn)的中心通道聲像，它將會(huì)遠(yuǎn)離中心徜徉，你可以聽到兩個(gè)音箱方位。
雙聲道體系
很多人將其誤解為立體聲體系，由于有兩個(gè)聲道，而且“立體聲”調(diào)音臺(tái)連接在體系之前，全部體系中都用到立體聲放大器和均衡器。可是，這些體系短少的是對全部聽音區(qū)的均勻掩蓋，以及每個(gè)聲道對聽音區(qū)的掩蓋有著極小的聲壓級區(qū)別和相位呼應(yīng)區(qū)別。咱們或許可以把這類型的體系叫做分區(qū)掩蓋體系。要在大型場館取得適宜的聲掩蓋以重現(xiàn)立體聲聲像，必需要有一個(gè)音響體系能為每個(gè)聲道的信號供給均勻掩蓋全部聽音區(qū)的才能，一起保有聲響方位感。這種體系有時(shí)需要更多的核算，或由于聽音區(qū)太寬，無法實(shí)現(xiàn)滑潤的堆疊掩蓋。
假如雙聲道體系播映立體聲信號，又不能供給滑潤的聲響堆疊掩蓋，那么聽音區(qū)中的半數(shù)人只能聽到一半音頻節(jié)目內(nèi)容，這使得雙聲道體系關(guān)于音樂擴(kuò)聲來說是一個(gè)差勁的挑選。大多數(shù)聽眾跟別的人聽到的是徹底不一樣的音樂混音。這是在音樂及文娛用途的場館中過分多見的疏忽，即便是在應(yīng)當(dāng)具有非常好體系規(guī)劃的高檔場館中也如此。認(rèn)為雙聲道體系等同于立體聲體系，這是有著巡演或現(xiàn)場音響體系工作布景的大家常有的誤解。
當(dāng)用一個(gè)雙聲道體系為一個(gè)單聲道語音話筒擴(kuò)聲時(shí)，在房間中線的坐位，剛好坐落兩個(gè)聲道之間，一樣也會(huì)體驗(yàn)到頻率呼應(yīng)和掩蓋均勻性的無窮變化，這是一樣信號從兩個(gè)聲道以不一起刻抵達(dá)聽音方位而引起的聲干與和信號彼此抵消所造成的結(jié)果。這是雙聲道體系在語音擴(kuò)聲運(yùn)用中最需要注意的當(dāng)?shù)亍?/p>
左/中/右體系
描繪為左/中/右(LCR)裝備的音響體系有其特別的運(yùn)用。它結(jié)合了兩種體系的長處;主要的是，在運(yùn)用LCR體系時(shí)，混音工程師理解哪個(gè)信號有必要發(fā)送到哪個(gè)音箱，以及哪些信號線路會(huì)致使疑問。此外，LCR體系并不適用于一切房間形狀或聽音區(qū)規(guī)劃。
LCR體系在劇院和大型教堂中是多見的，這些場合需要運(yùn)用單聲道語音擴(kuò)聲，以及音樂或盤繞聲效或以特別方位感混音，帶有立體聲或類似立體聲聲像。這種三聲道體系的每個(gè)聲道都應(yīng)當(dāng)對全部坐位區(qū)供給掩蓋，一起保持共同聲壓級和聲響方位感，好像前面描繪的單聲道及立體聲體系一樣。體系規(guī)劃師可以用一些辦法來擴(kuò)展立體聲掩蓋聽音區(qū)，這些辦法涉及到運(yùn)用補(bǔ)聲響箱。
補(bǔ)聲響箱
補(bǔ)聲響箱用于為從左或右聲道音箱組裝置方位難以達(dá)到的地面區(qū)域供給掩蓋。
在上面的例子中，左聲道/右聲道的補(bǔ)聲響箱與中置音箱組是彼此獨(dú)立的，而且經(jīng)過一個(gè)信號延時(shí)器取得饋送;這么關(guān)于在房間右邊的人，來自左聲道補(bǔ)聲響箱的信號與來自左聲道音箱組的信號將會(huì)一起抵達(dá)，假如左聲道音箱組的信號可以抵達(dá)此處的話。關(guān)于坐在右前方鄰近的人來說，他們依然會(huì)聽到從左聲道傳來的節(jié)目，以取得完好的節(jié)目內(nèi)容，雖然立體聲聲像與坐在房間中心的聽眾感遭到的聲像相比有所偏斜，可是最終立體聲效果仍是對比令人滿足的。音箱類型的挑選，以及音箱的聲壓級和延時(shí)設(shè)置，對補(bǔ)聲響箱的成功結(jié)合來說都是非常要害的;假如聲響太大，延時(shí)太長或太短，補(bǔ)聲響箱都將減損別的聽眾聽到的聲像。假如你想在家里測驗(yàn)研討哈斯效應(yīng)，那么主張你優(yōu)先設(shè)置聲壓級和延時(shí)，以及學(xué)習(xí)如何運(yùn)用時(shí)域丈量體系。
運(yùn)用中置音箱組的一些音箱來作為補(bǔ)聲響箱也是可以的，特別是跟著DSP矩陣體系越來越廉價(jià)，為每一個(gè)音箱設(shè)置單獨(dú)的延時(shí)處理變得極為簡略。這種辦法在中置音箱組具有與左/右聲道音箱組類似的音箱時(shí)，尤為有用。
哪種音響體系最好?
同有關(guān)音響體系的很多疑問一樣，這個(gè)疑問也沒有唯一的準(zhǔn)確答案。規(guī)劃合理的單聲道體系比起規(guī)劃差勁或許不齊備的雙聲道體系，會(huì)使更多人感到滿足。要記住的主要一點(diǎn)是，為一個(gè)設(shè)備所做的最好音響體系規(guī)劃，是在節(jié)目源、房間的建筑結(jié)構(gòu)和聲學(xué)條件各種限制下可以有用工作的規(guī)劃，這意味著(套用滾石樂隊(duì)的話來說)：“你無法老是得到你想要的體系，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)候你得到了你需要的體系。”假如場合的規(guī)劃(或核算)無法支撐一個(gè)有用的立體聲播映或擴(kuò)聲體系，那么主要的即是音響體系的規(guī)劃應(yīng)當(dāng)盡也許有用，即便這意味著要拋棄節(jié)目源所請求的立體聲這個(gè)抱負(fù)的需要。
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