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調音臺調音正確方法
調音臺是調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工。那么調音師如何正確使用調音臺調音呢?下面是小編為調音師解答疑惑，望調對音師有所幫助。
調音臺調音正確方法
一 、調音臺的功能
在使用調音臺之前，對于調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音臺有四個主要功能。
第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當各種不同節(jié)目源的信號進入調音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。
第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整(即調音)。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環(huán)境，對進入調音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每個聲道都具有相同的 處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。
第三個功能是信號的合并。調音臺將各路信號調整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道(立體聲)形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。
第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽;二是做效果器的激勵信號用。
也有人把它的功能簡單的歸納為：
1、 拾取信號，進行放大;
2、按需要進行高、中、低音的音調均衡;
3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制;
4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理;
5、按要求進行輸出控制。
但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。
二、 調音臺的功能分區(qū)
當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的使用。
我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。
KTV調音臺調試方法和技巧
掌握正確的開關順序
調音臺開機之前各衰減推子應置于最小位置，以防止浪涌電壓沖擊各聲源處理設備和功放設備。
打開調音臺電源，應按照"先小信號，后大信號"的順序，依次打開聲源及周邊設備電源，最后再打開功放的電源。關機之前應先將各衰減推子拉至最小位置，同時將功放電平調節(jié)旋鈕調至最小，依照"先關大信號，后關小信號"的順序，依次關閉功放電源、調音臺電源及其他設備電源。
選擇合適的輸入電平
PAD定值衰減鍵與GAIN增益控制旋鈕需配合使用，調節(jié)輸入電平的大小。信號電平過大，如CD、ID、VCD、DVD機、雙卡座等高電平音源都要將PAD鍵按下去，才能保證信號電平不超過輸入電平的動態(tài)范圍，使之處在正常的工作狀態(tài)。當輸入電平在-加--60dB之間時，可通過GAIN旋鈕來調整合適的增益。例如，音源是低靈敏度的動圈話筒(靈敏度是-55dB)，則不需要將PAD鍵按下去，這時可將GAIN旋鈕置于-55dB相應的位置上。如果是高靈敏度的電容話筒(靈敏度是-35--45dB)時就可以把GAIN旋鈕置于-35--45dB相應的位置上，使輸入電平適當，這時的失真和噪聲都是最低的。一般來說，在固定場合調好GAIN后就不要再去動它。千萬不可通過調整GAIN來改變音量。
正確調整輸入電平與輸入增益
分電平推子與輸入增益控制要配合適當，如分推子過低，而增益過大，當大信號輸入時，分推子已無下調余量，這樣很容易造成過載;若有人誤將推子推時，會產生損壞后級功放與揚聲器的嚴重后果。正確的調整方法是：
(a)開始時，分推子和增益旋鈕均調到最小。
(b)分推子調至70%左右(不超過主推子)。
(c)緩慢旋轉增益旋鈕到CLIP燈未閃爍之前的位置。如該路輸入通道接的是話筒信號，則旋轉增益旋鈕，當話筒即將產生嘯叫時再往電平小的方向旋回一點即為合適位置。千萬不可通過調節(jié)輸入增益來改變音量大小，這樣引起的過載失真或信噪比降低，后級無法彌補，要改變本通路信號強弱，即音量大小，平時應調節(jié)該通路推子。
復調音樂中的對位
(1)復調音樂是由若干獨立意義的旋律聲部的結合，也被稱作“對位”，即點對點，音對音的意思。所以復調音樂的技術理論就被稱作“對位法”。
音程性質分類：從聽感可分為協和，不協和兩種。
協和音程 同度 純五八度
完全協和 充實的協和 大小三六度
不穩(wěn)定的協和 純四度
柔和的不協和 大二 小七度
不協和音程 尖銳的不協和 大七 小二度
暖昧的不協和 增四 減五度
(2)聲部運動的關系：
(a)同相進行 兩個聲部同方向運動
(b)平行進行 兩個聲部等距離同方向運動
(c)斜向進行 一個聲部保持不動 另一個聲部運動
(d)聲部交錯 兩個聲部局部互換上下位置
(e)聲部超越 超過原結合聲部的位置的運動
示列：簡譜(注：第一行的1上帶點，第二行的7下帶點)
同向 5――― 6――― 5――― 1―――
1――― 4――― 7――― 1―――
平行(注：第一行12音上帶點)
1――― 2――― 7――― 1―――
3――― 4――― 2――― 3―――
斜向(注：下面第一行最后兩音的3 1上帶點)
3――― 5――― 5――― 3――― 1―――
1――― 1――― 3――― 3――― 3―――
反向(注：下面第一行音上全帶點)
3――― 2――― 1――― 3――― 4―――
3――― 5――― 6――― 5――― 4―――
交錯(注：第二小節(jié)聲部交錯，寫到五線譜上一目了然)
6――― 3――― 6―――
1――― 5――― 4―――
超越(注：第二行的7下帶點)
3――― 6――― 2―――
1――― 4――― 7―――
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