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京劇的一些關(guān)鍵名詞
以下這些關(guān)鍵詞經(jīng)常子在京劇中出現(xiàn),同時(shí)要掌握戲曲知識(shí)一定要熟知這些關(guān)鍵名詞。
工尺,戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號(hào)。我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂,以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號(hào),相當(dāng)于西洋音樂的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號(hào)統(tǒng)稱為“工尺”。有的曲譜,曲詞旁只注板眼(拍子),不注工尺。有工尺的曲譜,名為工尺譜。
板眼,戲曲音樂名詞。傳統(tǒng)唱曲時(shí),常以鼓板按節(jié)拍,凡強(qiáng)拍均擊板,故稱該拍為板。次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍,分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼,后一弱拍稱末眼)。合稱板眼。
過門,京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間,唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒,唱段與唱段之間常用大過門。但由于板式不同,亦有不少例外,并無固定模式。
掛兒,京劇音樂名詞。掛兒是“過兒”的諧音,專指在唱段與唱段之間的大過門,一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。
墊頭,京劇音樂名詞。指在樂匯與樂匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭,亦名橋。墊頭旋律較短,一般只有二、三拍,起前后銜接作用。
行旋,京劇音樂名詞。指在演員表演動(dòng)作或?qū)υ挕ⅹ?dú)白時(shí)的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復(fù)演奏,主要起烘托氣氛的作用。
調(diào)門,指演員歌唱時(shí)的音高。凡用弦樂器伴奏,都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)。京劇調(diào)門,一般以正宮調(diào)為適度,最高的唱乙字調(diào),最低的凡字調(diào),俗稱趴字調(diào)。同一劇中,兩個(gè)主要演員音高不同,有時(shí)互相遷就,有時(shí)臨時(shí)長(zhǎng)(提高)調(diào)門或落(降低)調(diào)門。
調(diào)面,演員唱的音高與伴奏樂器(胡琴、笛子等)的音高相同,叫做調(diào)面。意思是按照“調(diào)門”的表面歌唱。調(diào)面系針對(duì)調(diào)底而言。在一般情況下,演員都唱調(diào)面。
調(diào)底,演員唱的音高比伴奏樂器(胡琴、笛子等)的音高低八度,叫做調(diào)底。意思是按照調(diào)門的底音歌唱。調(diào)底系針對(duì)調(diào)面而言。京劇的某些唱腔,如娃娃調(diào)的腔調(diào)經(jīng)常翻高,如將調(diào)門定高,演員嗓音不及,如將調(diào)門定低,樂器音量有過小,乃采用調(diào)底的唱法,把樂器定高八度,演員以低八度的音來歌唱。
定弦,指弦樂器(胡琴、阮等)定“調(diào)門”的高低。一般都以笛子作為定弦的標(biāo)準(zhǔn)。
乙字調(diào),京劇音樂名詞。工尺譜所用調(diào)門之一。定弦時(shí),以笛子小工調(diào)的“乙”音(開啟第五孔,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮調(diào)外弦的敞弦)。乙字調(diào)為京劇的最高調(diào)門。
工正調(diào),亦作正宮調(diào)。京劇根據(jù)笛的音高定胡琴的調(diào)門,西皮外弦與笛正宮調(diào)的工音同高的稱為正宮調(diào)。比正宮調(diào)高出一度的稱乙字調(diào),高出半度的稱工半調(diào),比正宮調(diào)低一度的稱六字調(diào),低半度的稱六半調(diào),低二度的俗稱趴字調(diào)。
工半調(diào),京劇調(diào)門之一。略高于正宮調(diào),略低于乙字調(diào)。定弦時(shí)比照笛子的正宮調(diào)定音而略升高。
軟工調(diào),京劇調(diào)門之一。略低于正宮調(diào),而較六字調(diào)稍高。定弦時(shí)比照笛子的正宮調(diào)定音而略降低。
六字調(diào),京劇調(diào)門之一。定弦時(shí),以笛子小工調(diào)的“六”音(六孔全閉,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮調(diào)外弦的敞弦)。六字調(diào)為京劇中低于正工調(diào),高低適度的調(diào)門。
趴字調(diào),亦作扒字調(diào)。京劇調(diào)門之一。凡低于六字調(diào)一度以上的統(tǒng)稱趴字調(diào)。
走邊,“走邊”的來源一說源于晉劇《白虎鞭·走邊》中的舞蹈身段;一說是因?yàn)榉沧哌叺娜宋镆蚺氯丝匆姸嘣趬叀⒌肋厺撋硪剐,故而稱“走邊”。一般來說,《惡虎村》的黃天霸走邊最難!兑贡肌返牧譀_走邊最累,《蜈蚣嶺》的武松走邊最吃功夫。
趟馬,由于京劇中多以馬鞭來代替馬,或作為騎馬的象征,因此凡手持馬鞭揮舞著上場(chǎng)后運(yùn)用圓場(chǎng)、翻身、臥魚、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續(xù)做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動(dòng)作的組合就是京劇的趟馬。
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱,分老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生,重武的靠把老生)、武生(分長(zhǎng)靠武生、短打武生并應(yīng)工猴兒戲)、小生(分扇子生、雉尾生、窮生、武小生) 、紅生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的統(tǒng)稱,分青衣(正旦)、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。
凈
俗稱花臉,大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物,化妝用臉譜,音色洪亮,風(fēng)格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉,分正凈(重唱功,稱銅錘、黑頭)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一稱毛凈)。
丑
扮演喜劇角色,因在鼻梁上抹一小塊白粉,俗稱小花臉。分文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑,并兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱開口跳)等。各個(gè)行當(dāng)都有一套表演程式,在唱念做打的技藝上各具特色。
拓展閱讀:戲曲的四功
唱功
唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法,演唱最基本的要求是字清腔純,節(jié)奏準(zhǔn)確,以字生腔,以情帶腔。最高標(biāo)準(zhǔn)的唱法是達(dá)到說的意境,不是為唱而唱,甚至不要給人以唱的感覺,而是以唱來強(qiáng)化唱詞的語氣,抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語氣很自然地融為一體,來表達(dá)生活中說話一樣的情景,切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。
念功
是與唱功同樣重要的表演手段,甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準(zhǔn)確,如京劇的尖團(tuán)字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法,即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾,使每個(gè)字完整地送到觀眾的耳朵里(要說明的是發(fā)花轍的字沒有字尾,即不能歸音)。三要念出白口的抑揚(yáng)頓挫,要有音樂感和節(jié)奏感,和唱腔一樣,要有輕重高低,疾徐長(zhǎng)短。四要念出人物個(gè)性,情感意境。
做功
即身段動(dòng)作的表演,無論一舉一動(dòng),開門關(guān)門,上下樓梯,都要有規(guī)范,有章法,都要有舞蹈的韻律,有深厚的基本功,要講究以腰為中樞,從動(dòng)作規(guī)律出發(fā)來達(dá)到自然和諧。在這個(gè)基礎(chǔ)上還要注意把技巧動(dòng)作與人物的身份、動(dòng)作目的、情感意境結(jié)合起來。給人以真實(shí)的感覺。當(dāng)然,這種真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí),舞蹈化的真實(shí),含蓄的真實(shí),而不是生活的真實(shí)。
打功
也就是武功,包括翻跟頭,打蕩子、各種舞蹈和高難技巧,如起霸、走邊、對(duì)槍、下場(chǎng)等。因此必須要有相當(dāng)?shù)难、腿、把子的基本功,才能勝任武打表演的需要。武功也要在?guī)范、自如地掌握武功技巧的同時(shí),以武功來表現(xiàn)人物和劇情,做到技不離戲,就是槍來劍往也要打出情感,打出語言,而不是單純的賣弄武功。
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