京劇花旦的表演技巧

　　花旦按照表演的不同人物類型分為閨門(mén)旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦。閨門(mén)旦扮演的主要是還沒(méi)有出嫁的少女，接下來(lái)，小編為您介紹了京劇花旦的表演技巧，一起來(lái)看看吧!

　　(一)表演不能脫離劇情。

　　演員在表演時(shí)為了追求舞臺(tái)效果，或是為了更深地打動(dòng)觀眾，或是為了更明白清楚地告訴觀眾所要表現(xiàn)的內(nèi)容，往往在表演中夸大動(dòng)作，或夸張唱腔，而背道而馳，畫(huà)蛇添足，使表演虛假過(guò)火，破壞了人物的真實(shí)感，反而使觀眾脫離劇情。

　　(二)講究口型的審美。

　　演員在表演時(shí)，特別是在演唱中，為了感染觀眾或是感情過(guò)于投入或是為了聲音更加悅耳，而使面部表情夸張或僵化，口型張得過(guò)大失去了欣賞性。在此要強(qiáng)調(diào)一下花旦的口型問(wèn)題，它既要悅目，又要悅耳。

　　(三)注重角色的'語(yǔ)言特色。

　　閨門(mén)旦，扮演的大多數(shù)是一些活潑、天真、純潔的少女。這些少女是一些“小家碧玉”。她們不受封建禮教的沾薰，敢于大膽地愛(ài)，她們富有同情心，憐憫那些落魄或落難的青年男子，甚至以身相許。比如《拾玉鐲》中的孫玉姣，《柜中緣》中的劉玉蘭，《金玉奴》中的金玉奴，均屬閨門(mén)旦行當(dāng)。閨門(mén)旦的表演舞蹈性強(qiáng)，身段活潑。唱腔以高亢、活潑、明快的西皮或以表達(dá)幽怨、纖細(xì)情感的南梆子為主，不唱二黃。念白以京白為主，有的也念韻白。

　　玩笑旦，是扮演一些性格爽快、好說(shuō)好笑的青壯年婦女。這類人物不同于閨門(mén)旦。閨門(mén)旦多數(shù)為少女，而玩笑旦則多為少婦;她們不同于潑辣旦，身上沒(méi)有那種風(fēng)風(fēng)火火，說(shuō)打就打的潑辣勁兒。她們是飽受風(fēng)霜的底層人物，比如像《打面缸》中的失足婦女周臘梅，《小上墳》中的貞婦蕭素貞，《賣(mài)餑餑》中的小商販王三姐等。小旦，扮演少女角色。小旦是主要旦角的配角。比如《白蛇傳》中的小青，《孔雀東南飛》中的小姑，《翠屏山》中的丫環(huán)迎兒等。但是，為了突現(xiàn)身份地位卑微的使女、丫環(huán)的聰慧，有些單折戲也作為主角，比如《春香鬧學(xué)》中的春香，《小放牛》的村女，便是突出的一例。

　　總之，京劇表演藝術(shù)以其獨(dú)特的表演風(fēng)格佇立于世界戲劇之林，因?yàn)樗�不僅具有現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義完美結(jié)合的舞臺(tái)美學(xué)，還有中華民族特色的服飾、表演手段，節(jié)奏強(qiáng)烈的器樂(lè)、唱腔等。最具代表性的還是她獨(dú)到的表演語(yǔ)匯――高度概括人物共性的行當(dāng)表演藝術(shù)。在創(chuàng)造新的表演程式的同時(shí)也豐富了行當(dāng)表演的寶庫(kù)，成為進(jìn)行形象再創(chuàng)造的手段。如此不斷突破，不斷積累，使藝術(shù)形象和行當(dāng)表演同時(shí)得到了豐富和完善。

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