京劇紅燈記經(jīng)典臺詞

　　京劇紅燈記取材于電影《自有后來人》，此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，下面為大家分享京劇紅燈記經(jīng)典臺詞。希望能給大家?guī)�來幫�?

　　京劇藝術(shù)片《紅燈記》，是八大樣板戲之一，八一電影制片廠1970年攝制。影片根據(jù)中國京劇團的現(xiàn)場演出拍攝，片中講述的是抗日戰(zhàn)爭時期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。今天愛學(xué)藝和大家分享京劇紅燈記的經(jīng)典臺詞。

　　《紅燈記》的故事取材于電影《自有后來人》，此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術(shù)家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐、耿巧云等都曾先后參加演出。近幾年來，青年團排演此劇，得到老藝術(shù)家們的指導(dǎo)，演出取得成功。

　　抗日戰(zhàn)爭時期，東北某地隆灘火車站，共產(chǎn)黨員李玉和，公開身份是鐵路工人。這天，李玉和接到上級通知，說上級派了一個交通員，乘今晚七點半的火車來和他接頭。此時敵人也得到情報，對火車站實行了戒嚴。王連舉發(fā)現(xiàn)情況不妙，找到李玉和，李玉和說以后要盡量少見面，把王連舉打發(fā)走了。這時火車隆隆進站，交通員從車上跳下摔昏，李玉和讓王連舉掩護，自己把交通員背到家中，對上暗號，交通員把密電碼交給李玉和，讓他設(shè)法交給柏山游擊隊的磨刀人。李玉和帶著密電碼來到接頭地點，磨刀人也趕到，二人正欲接頭，日本憲兵同時趕到，搜查在場人員。接頭不成，李玉和把密電碼放進飯盒，敵人沒搜去。

　　敵人為找到密電碼，拷問王連舉，王連舉叛變，供出李玉和。憲兵隊長鳩山，對李玉和軟硬兼施，用盡了所有伎倆，李玉和死不開口。鳩山又到李玉和家中騙取密電碼，失敗，只好把李玉和一家三口押到刑場，打死了李玉和母子。釋放了李鐵梅，企圖通過對鐵梅實施監(jiān)控的方法得到密電碼。鐵梅帶上密電碼，在鄰居田慧蓮一家的掩護下，逃出虎口，真奔柏山。路遇磨刀人，此時，鳩山率憲兵隊追趕鐵梅至此，磨刀人讓一個戰(zhàn)士護送鐵梅上山，自己率部分戰(zhàn)友阻擊敵人，打斗間，柏山游擊隊從山上殺下，把敵人一舉殲滅。山上，鐵梅把密電碼交給游擊隊長，眾戰(zhàn)士歡慶勝利。

　　京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的特點，當劇情發(fā)展到一個高潮，劇作者以革命激情、筆酣墨飽地寫出“警句”，而演員和音樂工作者就要把符合劇中人思想感情的“好腔”(不是專從技巧著眼的花腔)安在“警句”上。同時，眼神、亮相、身段也都要精雕細刻地配合起來，才能造成強烈的舞臺氣氛來感染觀眾。

　　“刑場斗爭”一場，在黑暗中，舞臺上傳出了幾聲——“帶李玉和”，從陰森恐怖的場景中，暴露出當時日本軍閥殘殺中國人民的滔天罪行。

　　李玉和的一節(jié)獨唱，是“二黃倒板”、“回龍”、“原板”轉(zhuǎn)“慢板”，再轉(zhuǎn)回“原板”。這種安排是為了突出李玉和在《紅燈記》里是第一主要角色，必須有一段成套的唱腔，才壓得住，而其中四句“二黃慢板”用得最有分量。

　　李玉和幕內(nèi)“倒板”，唱得穩(wěn)練沉著，出場后的“回龍腔”更是動人：“休看我，戴鐵鐐，裹鐵鏈，鎖住我的雙腳和雙手，鎖不住我的雄心壯志沖云天”。在文字技巧和唱腔設(shè)計上，首先突破了傳統(tǒng)戲“為國家，秉忠心……”一類框框，但又保持了“回龍腔”的規(guī)格，而演員還能按照唱詞所描寫的形象來做戲，把李玉和的堅強斗志和豪邁氣概表達出來。

　　“原板”第三句：“赴刑場，氣昂昂，抬頭遠看”，“看”字使用了“二黃原板”常用的拖腔，停頓住，樂隊用彈撥樂“行弦”，演員凝目沉思，用眼神往遠處一灑，臉帶笑容地接唱：“我看到，革命的紅旗高舉起，抗日的烽火已燎原(初演時為“燒燃”，后改“燎原”，從當時形勢看，改得恰當)。日寇，看你橫行霸道能有幾天。”唱腔充滿了藐視敵人和勝利的信心。

　　“但等那，風(fēng)雨過，百花吐艷，”這句唱腔和形體動作都緩慢下來，在“風(fēng)雨過”下面，胡琴過門很自然地轉(zhuǎn)入“慢板”：“百花吐艷，新中國，似朝陽，光照人間。那時候，全中國，紅旗插遍，想到此，信心增，意志更堅�！痹谵D(zhuǎn)“慢板”時，胡琴還使用了花過門，花過門往往會破壞舞臺氣氛，但用在“百花吐艷”前面，就為這段優(yōu)美的臺詞和抒情的唱腔增添了色彩，同時，演員以滿含希望的眼神，從右到左，望遠處看，臉上微露笑容，恰當?shù)厥惆l(fā)了李玉和革命的樂觀主義之情，很自然地把觀眾的想象帶到另一個境界，也就是今天正在過著社會主義社會里幸福生活的現(xiàn)實境界。

　　在劇團赴粵、滬演出前，我連看兩場。那時，我覺得錢浩梁同志的表演還有不足之處，例如在這節(jié)獨唱時的臺步，似乎有“扯四門”的痕跡，很生硬。傳統(tǒng)戲里“扯四門”的程式，是在無布景的方臺上表現(xiàn)行路，現(xiàn)在后面有布景，就顯得不太調(diào)和。最近連看幾次，已經(jīng)消除了這種感覺，走得很自然。手里的鐵鏈和腳上的鐵鐐，傳統(tǒng)戲里是輕巧的道具，現(xiàn)在用的比較笨重而接近生活，在表現(xiàn)移步艱難中，從京劇原有鐐銬動作的基礎(chǔ)上，加以發(fā)展，這樣就突出了李玉和的英雄氣魄;同時，眼神的目的性，也比以前有了提高，從這里可以看出演員在表演上反復(fù)實踐，熟能生巧的重要意義。

　　三代人在獄中相會一節(jié)，是以強烈的階級感情來刻劃人物的。李奶奶悲憤激越地唱“二黃散板”：“……打得你，遍體傷痕……兒啊，兒啊……”李玉和用夾白安慰她：“媽，您別心酸，”李奶奶接唱：“有這樣的好孩兒，娘不心酸�！边@里“孩兒”兩字，略帶悲音，心字停頓一下，換一口氣，就顯得異常沉痛。李玉和接唱“快原板”：“孩兒我本是個剛強鐵漢”，唱到“漢”字，提高嗓音，雙手隨著唱腔撐開“亮相”，下面“不屈不撓斗敵頑……”是“二黃”的腔，“西皮二六”的板身，用在這里，節(jié)奏明快，非常合適。唱到“恨不能變雄鷹沖霄漢，乘風(fēng)直上，飛舞到關(guān)山!要使那幾萬萬同胞脫苦難……”，唱腔、動作跳脫雄壯。這段“警句”用“快原板”唱，配上夸張的動作，就顯得氣勢浩瀚，胸懷壯闊。

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