低成本電影的制作寶典

　　國產(chǎn)低成本電影就試圖走出一條“以小博大”之路。因此，在此種形勢之下，探討低成本電影對于了解和改善中國電影具有極其重要的意義。以下僅供參考！

　　何謂低成本電影

　　低成本電影并非某種類型化電影，在早期主要是有別于大制作大投入的商業(yè)電影的一種影像產(chǎn)品定位，及至當(dāng)下，低成本電影又被引入到電影創(chuàng)制范疇，成為與獨立電影、藝術(shù)電影及電視電影、微電影、小眾電影、新視頻影像等概念相關(guān)聯(lián)的電影產(chǎn)品類別。

　　對于低成本電影，最關(guān)鍵的問題是：在有限投資的前提下，如何保證低成本電影的創(chuàng)制品質(zhì)？

　　低成本電影的創(chuàng)作策略

　　低成本電影的創(chuàng)制,需要具備“戴著鐐銬跳舞”的智慧與能力。電影作為一門視覺造型藝術(shù)，其美學(xué)結(jié)構(gòu)是通過空間造型表意和時間敘事傳情兩個維度的交融關(guān)系得以實現(xiàn)。大制作電影依靠高級的科技平臺制作出攝人心魄的特效奇觀，依靠強大的美工團隊打造出美輪美奐的規(guī)定情境，而這正是低成本電影難以企及的。但在電影100分鐘左右的物理時間敘事領(lǐng)域，兩者卻是大致平等的，甚至后者在劇情建構(gòu)、情節(jié)編排方面更具備超越前者的潛力。

　　美國獨立電影導(dǎo)演約翰塞爾斯對電影青年們提出了這么一個建議，革命的成功必須從小米加步槍開始：“如果你要講故事，就要琢磨出一個200萬元以內(nèi)的拍攝方案。”低成本影片注定了創(chuàng)作時必須因陋就簡。創(chuàng)作者必定得一邊掂量手里可支配的資金一邊在電腦上敲打文字，腦海一直在思索：這個故事要怎么講述才最合理？怎樣使這個場景既能達到預(yù)期的效果又使制片主任不為難？這又是一個很鍛煉創(chuàng)作者的過程，它會逼迫創(chuàng)作者從不同常規(guī)的角度思考這個世界，并且找到一個最合適的表述方式。這的確是一個艱難的工作，它需要創(chuàng)作者極高的創(chuàng)作智慧。

　　對于《瘋狂的石頭》的創(chuàng)作，寧浩自己有這么一段話：“導(dǎo)演是一個木匠，每拍一部電影要先搞清楚自己做的是把椅子還是張桌子。像《瘋狂的石頭》這種，相當(dāng)于我做把椅子，我所有的問題就是考慮怎么讓人坐得舒服。”

　　低成本電影敘事審美可另辟蹊徑

　　強化電影故事精彩度，強化電影敘事傳情交織關(guān)系，是世界上大多數(shù)受眾的首要心理期待。當(dāng)今商業(yè)大片過于強調(diào)、炫耀特效鏡頭帶來視聽感官的直接刺激，反而弱化了影視時間敘事藝術(shù)的更多可能。

　　中國傳統(tǒng)美學(xué)相較于客觀物象的描摹技法，更看重主觀精神注入的表現(xiàn)手法。低成本電影創(chuàng)作可以另辟一條標桿異立的電影審美新蹊徑，類似國畫中的簡筆構(gòu)景、留白言志的美學(xué)風(fēng)格。

　　賈樟柯憑借低成本電影《三峽好人》奪得了63屆威尼斯電影節(jié)金獅獎，評審團主席、法國演員凱瑟琳德納芙如此評價此片：“這是一部非常特別的電影，聚焦了當(dāng)今中國的社會現(xiàn)實和民眾所遭遇的問題，非常有力量，也很感人。評審團成員都被吸引住，并很快達成一致意見將金獅大獎授予《三峽好人》�！�

　　《三峽好人》這部影片放置的背景是龐大的。不管從空間，還是經(jīng)濟，亦或歷史、文化的角度看三峽，這都是一個重要事件，還牽涉到政治的敏感性。而《三峽好人》的敘述采取了賈樟柯一貫的小人物、大視野的方式。兩條情感線結(jié)構(gòu)起了這部政治、文化意味強烈的片子，而這兩個情感故事各自的歸宿還是讓我們看到背景中的三峽、背景中的中國。最終這個情感故事背后敘述的還是創(chuàng)作者一貫的主題：“個人動蕩的成長經(jīng)驗和整個國家的加速發(fā)展如此絲纏般地交織在一起”。

　　低成本電影的藝術(shù)化時空造型意識

　　意境的構(gòu)筑離不開“虛”字，從美學(xué)角度講，“虛”并非無，而是一種“藏”的功夫。在影像造型形式創(chuàng)作中，“藏”的功夫主要體現(xiàn)在影像時空假定性和鏡頭轉(zhuǎn)喻的創(chuàng)意構(gòu)思上。影視理論中，常提到的蒙太奇思維，其本質(zhì)就是對影視時空主觀性、假定性、心理性、自由性、虛擬性架構(gòu)的認可。

　　對于低成本電影創(chuàng)制而言，充分運用時空假定性思維、發(fā)揮影像假定性創(chuàng)意進行時空架構(gòu)，不僅會有效降低投資成本，更能提升電影文化品質(zhì)，營造電影規(guī)定情境所需的藝術(shù)時空張力和氛圍。

　　《瘋狂的石頭》成功的原因在于它的美學(xué)與本土趣味的成功結(jié)合。有人認為《石頭》并無新意，因為它不論鏡頭的剪輯方式，還是敘事的結(jié)構(gòu)手法均模仿了九十年代以來英美兩國的那些黑色經(jīng)典電影，如蓋里奇的《兩桿煙槍》《偷搶拐騙》，昆汀塔倫蒂諾的《低俗小說》等等。然而據(jù)此邏輯，默片時代之后，可以說所有導(dǎo)演都在抄襲格里菲斯、愛森斯坦、茂瑙，因為這些大師將電影的時間、空間、敘事結(jié)構(gòu)、蒙太奇剪輯等表現(xiàn)方式幾乎窮盡。這些批評者所推崇的昆汀塔倫蒂諾更是直言：“其實我每部戲都是這兒抄點，那兒抄點，然后把他們混為一體。如果不喜歡的話，觀眾大可不看，我就是到處抄襲橋段的。偉大的藝術(shù)家總要偷橋段，是偷，不是什么他媽的致敬�！�

　　《瘋狂的石頭》的多線索非線性的立體敘事模式又決定了影片的剪輯方式——平行蒙太奇、交叉蒙太奇的運用。簡潔流暢、從容不迫的剪輯手法令齊頭并進的多條線索顯得一絲不亂，這充分顯示了創(chuàng)作者駕馭敘事的出色能力。

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