戲曲演唱的松弛技巧

　　戲曲演唱的時(shí)候有什么松弛技巧呢？以下是小編提供的戲曲演唱的松弛技巧，一起來(lái)看看吧。

　　吊嗓時(shí)要邊走邊唱，就象散步一樣，始終保持著松弛自如的姿態(tài)。要松弛，不要松懈，而是外松內(nèi)緊，注意使聲音共鳴保持準(zhǔn)確位置，行腔運(yùn)氣保持長(zhǎng)久穩(wěn)定，不是僅把力量用在喉嚨處，而是全身都在運(yùn)動(dòng)。持續(xù)兩三個(gè)小時(shí)，吊完嗓不會(huì)覺(jué)得喉嚨疲勞不堪，說(shuō)話的聲音仍然明亮。

　　吊嗓時(shí)，口腔上顎微微吸起，下顎松弛，口形不大，兩肩不垂，兩肋拉力象彈簧一樣，一張一弛，發(fā)聲口腔各個(gè)器官都能有機(jī)配合，形成頭、鼻、胸三腔的強(qiáng)烈共鳴。吐字行腔時(shí)，他的上顎就象球籃，每個(gè)字、每個(gè)腔好似籃球，準(zhǔn)確無(wú)誤地投向球籃。用這種方法演唱，使得他不論唱什么板式，唱腔有多么復(fù)雜，都能保持氣息穩(wěn)定和聲音的通暢完美。

　　演員在演唱時(shí)，用氣要巧妙，方法要靈活，在面部表情上要松弛而莊重，口形自然而優(yōu)美。唱高音時(shí)口腔內(nèi)打得開(kāi)，內(nèi)開(kāi)而外攏（雙唇自然收攏）；唱低音時(shí)，雙唇微閉，但牙齒并沒(méi)有咬死，上顎仍有吸起的感覺(jué)�？傊�，無(wú)論時(shí)唱高音還是唱低音，不要使觀眾看到面部肌肉的一絲緊張狀態(tài)，也不要使人感到口形張合過(guò)大，甚至有窮于應(yīng)付之感。

　　演員演唱口形的美與否，是同發(fā)聲、吐字、用氣有密切關(guān)系的。演唱的口形好看了，說(shuō)明你的發(fā)聲是正確的。演員演唱要具備許多靈活多樣的演唱技巧。比如：運(yùn)氣上的偷、緩，音量上的收、放、輕、重。行腔上的抑、揚(yáng)、頓、挫，都能熟練掌握，靈活運(yùn)用。演員的演唱，若能夠使觀眾通過(guò)唱腔的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫，而感受到劇中人物的喜、怒、哀、樂(lè)，就正是這種理想效果的生動(dòng)體現(xiàn)。

　　演員掌握了行腔中的高、低、快、慢、輕、重、頓、挫，運(yùn)用適度，音量有所加強(qiáng)，再度減弱，把低氣吸足再行腔，又巧妙地用了小休止，加虛字，低腔輕吐，乍放又?jǐn)n。行腔酣暢流利而又起伏跌宕，表現(xiàn)于矛盾思索之中的躊躇心情。

　　此外，有的演員為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，對(duì)京劇傳統(tǒng)的上口字作了突破，有的字不于上口，如"伯"字就不上口，唱成普通話"音"，有的字為了整個(gè)唱段聲韻上的協(xié)調(diào)，適當(dāng)?shù)乇３至松峡诘奶攸c(diǎn)，但不于過(guò)分強(qiáng)調(diào)，如"情"字，押的是"認(rèn)真"韻腳，為保證歸韻的協(xié)調(diào)，所以沒(méi)有完全采用普通話音來(lái)演唱。

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