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影視表演與戲劇表演有什么區(qū)別？
影視表演和戲劇表演有哪些不一樣的地方么?YJBYS小編為你介紹!
影視表演與戲劇表演有所不同。影視主要是依靠畫面來表現(xiàn)的。由畫面構(gòu)成的藝術(shù)語言是它們的第一要素，如果在戲劇中演出中導(dǎo)演單獨(dú)用這些道具去表現(xiàn)是不可能的，必須通過演員的行為與解說同時(shí)表現(xiàn)，而且主要的是看演員的表演，而在影片中導(dǎo)演則可用這些道具、銀幕造型來敘述故事，它們本身實(shí)際上就在那里“表演”了，由此可見，在電視與電影中“景物”已經(jīng)改變了它們的從屬地位，而是和演員的表演一樣是屏幕與銀幕造型中的重要元素，和演員結(jié)合在一起，共同完成塑造屏幕與銀幕形象的任務(wù)。
電影和表演藝術(shù)如戲劇等，都需要同時(shí)占有一定的時(shí)間與空間來完成形象的展示，而且也要求表現(xiàn)空間與時(shí)間的自由性。
例如戲劇，在一幕或一場(chǎng)之中，總要演出一段在一定場(chǎng)合、一定時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事。但是劇情的發(fā)展往往涉及不同的時(shí)間和地點(diǎn)，這就需要在舞臺(tái)上表現(xiàn)出時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換。
電影與電視則不然，運(yùn)動(dòng)的畫面隨時(shí)可以跨越空間與時(shí)間的界限。只要內(nèi)容需要，天南地北、晝夜古今可以在瞬息之間相繼出現(xiàn)在畫面上。這種全新的時(shí)空現(xiàn)象，專業(yè)界稱為“電影新時(shí)空”。影視實(shí)現(xiàn)時(shí)空自由轉(zhuǎn)換主要依靠蒙太奇。
影視的時(shí)空轉(zhuǎn)換主要有兩種結(jié)構(gòu)形式：順序式結(jié)構(gòu)與交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。順序式結(jié)構(gòu)是依照故事情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的順序，以時(shí)間的先后來組織不同的畫面，自然地表現(xiàn)出生活的流程。交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)打破了時(shí)間的先后次序，讓有關(guān)的場(chǎng)景互相穿插，出現(xiàn)交替、倒敘、閃回等等。
其次，戲劇表演與影視表演在分寸把握的問題上，還存在著一定的區(qū)別，演員在舞臺(tái)上與觀眾的距離是不可變的。
觀眾總是以一定的視點(diǎn)去觀賞舞臺(tái)，話劇演員為了使自己的表演與臺(tái)詞讓在場(chǎng)的全體觀眾真、聽清，就必須在舞臺(tái)上找到突出而引人注目的地位，選擇鮮明的舞臺(tái)動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)一定的形式和表演，包括化妝和耳語的夸張等。
而銀幕上則不同，攝影機(jī)得近距離和麥克風(fēng)前的錄音使電影或電視演員常常自放大鏡與擴(kuò)音器下進(jìn)行表演。它容易暴露虛假、最忌諱程式化，過火的表演，它要求演員非常自然的在鏡頭前表演，它需要的不是舞臺(tái)上所必要的那種強(qiáng)調(diào)與夸張，恰恰是生活與逼真，是含蓄與抑制，而且，電影或電視特寫鏡頭善于攝錄極其細(xì)小的動(dòng)作，極其微妙的細(xì)節(jié)、細(xì)微變化的面部表情，包括眼睛的閃動(dòng)，睫毛的顫抖，甚至眼神等。
因此演員在舞臺(tái)表演中在真實(shí)合理的情況下要比影視表演中夸大，這樣才能使遠(yuǎn)處的觀眾聽清看清。
在戲劇舞臺(tái)上和影視表演中，演員的舞臺(tái)感與鏡頭感是有很大的區(qū)別的，話劇演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)要掌握舞臺(tái)形式的規(guī)律，即要有“舞臺(tái)感”。如熟悉舞臺(tái)形式，舞臺(tái)的各個(gè)表演區(qū)，上下場(chǎng)，關(guān)閉幕，虛擬的布景與道具，舞臺(tái)下觀眾的距離，角度以及舞臺(tái)上不存在的“第四堵墻”與觀眾的“交流”掌握好舞臺(tái)的調(diào)度和節(jié)奏等等。
影視表演是活動(dòng)的造型藝術(shù)。演員在無限的現(xiàn)實(shí)表演區(qū)里要考慮到攝影機(jī)鏡頭里構(gòu)圖的要求。表演時(shí)要適應(yīng)攝影師、燈光師從攝影技巧上對(duì)演員的要求。不同攝影技巧的處理，推拉搖移、俯仰升降、長(zhǎng)焦距、變焦距等對(duì)演員的表演有不同的要求和限制。
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