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評(píng)劇的初期唱法-評(píng)劇的中期唱法
評(píng)劇曲調(diào)最早來(lái)源于冀東蓮花落。包括蓮花落調(diào)、什不閑調(diào)、民歌、小調(diào)、竹板書(shū)等，它不是一、二個(gè)單一曲調(diào)發(fā)展起來(lái)的。
蓮花落沒(méi)有形成戲曲形式以前，還屬于曲藝范疇，廣泛流傳于冀東廣大農(nóng)村。當(dāng)蓮花落發(fā)展到“拆出”階段，如《王二姐思夫》《開(kāi)店》《小過(guò)年》等，出現(xiàn)了上下樂(lè)句的對(duì)應(yīng)性結(jié)構(gòu)，說(shuō)唱性加強(qiáng)了，標(biāo)志著它已初步戲曲化。后來(lái)由于河北梆子的不景氣，許多藝人投身到蓮花落班社中來(lái)，蓮花落藝人開(kāi)始學(xué)習(xí)河北梆子音樂(lè)和身段，并借鑒了梆子的打擊樂(lè)。梆子唱腔高亢、激越，蓮花落藝人唱不了，他們把梆子板胡3-6定弦改為5-1定弦。唱腔雖然是河北梆子曲調(diào)，但由于調(diào)高降低了，假聲唱法不用了，無(wú)論在風(fēng)格上，色彩上和伴奏樂(lè)器上都起了變化。這就是蓮花落藝人所說(shuō)的“取消了梆子唱腔高音改平腔”，稱(chēng)之為“平腔梆子”戲。評(píng)劇至今仍保留著河北梆子的尖板、導(dǎo)板和流水板等。
評(píng)劇向河北梆子借鑒，對(duì)蓮花落發(fā)展起到了推動(dòng)作用。與此同時(shí)，在唱法上也逐漸地在改善著。這對(duì)于形成評(píng)劇的大口落子唱法應(yīng)該說(shuō)是奠定了基礎(chǔ)。諸如后來(lái)的李金順、花蓮舫和劉翠霞等著名演員，都是以真假聲兩合水的大口落子唱法為特點(diǎn)。評(píng)劇的真假聲唱法，也和樂(lè)亭皮影有著血緣關(guān)系。老藝人成國(guó)禎曾說(shuō)：“十句評(píng)劇九皮影”，在評(píng)劇尚為形成以前，樂(lè)亭皮影的唱腔很豐富，又有行當(dāng)之分，蓮花落藝人經(jīng)常從皮影中汲取營(yíng)養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)。至今評(píng)劇曲調(diào)中仍保留著皮影的音樂(lè)成分。
自評(píng)劇出現(xiàn)第一代女演員之后。以李金順、劉翠霞、愛(ài)蓮君等為代表的藝術(shù)流派，在唱法上又出現(xiàn)了新變化。概括起來(lái)可分為兩種類(lèi)型，一是真假聲兩合水唱法，如李金順和劉翠霞，另是本聲唱法(即俗稱(chēng)大本嗓)，如白玉霜和愛(ài)蓮君評(píng)劇第一代那輩演員中有很多人出身于天津的落子館，也就是坤書(shū)館。坤書(shū)館內(nèi)搭一小舞臺(tái)，臺(tái)前橫著銅欄桿，女唱手們上臺(tái)是手扶欄桿演唱。當(dāng)時(shí)所唱的多為大鼓書(shū)、牌子曲、鴛鴦?wù){(diào)以及梆子、皮簧等。民國(guó)初年，慶春班的平腔棒子戲轟動(dòng)了天津，坤書(shū)館看見(jiàn)蹦蹦戲受歡迎，讓女唱手們改學(xué)月明珠的落子腔調(diào)，于是在十樣雜耍之后由女唱手加演一出小戲，當(dāng)年的李金順和花蓮舫就是在坤書(shū)館里開(kāi)始了演戲生活。由于各坤書(shū)館稱(chēng)作落子館。“落子館”為評(píng)劇藝術(shù)人才的培養(yǎng)及成長(zhǎng)提供了較好的條件。
諸如李金順、花蓮舫、劉翠霞、白玉霜以及后來(lái)的愛(ài)蓮君等，她們都是自幼在“落子館”里受到曲藝和戲曲藝術(shù)的熏陶和鍛煉的。李金順以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，她的唱腔得到觀(guān)眾的廣泛承認(rèn)和歡迎，紅極一時(shí)。當(dāng)時(shí)的評(píng)劇青年演員也竟相模仿。她的唱腔特點(diǎn)是什么呢?這要從她的意識(shí)經(jīng)歷來(lái)分析。李金順幼年時(shí)期曾學(xué)了一年多河北梆子，以后又改學(xué)京韻大鼓，既有真假聲，又有大本嗓，我們從唱片中辨別到她的主要唱法是拔高音，變化不大，基本上以真假聲為特點(diǎn)。應(yīng)該承認(rèn)，這種唱法已經(jīng)初步進(jìn)入戲曲唱法階段了。另一種唱法是以白玉霜為代表的，包括以后的菊桂笙、劉艷霞和筱俊婷等。這些唱法的調(diào)高在G宮和F宮中間的選擇，發(fā)音以本聲唱法為主，也就是大本嗓唱法。本聲唱法近似京韻大鼓等曲藝唱法，而上述的一些演員也多是自幼學(xué)唱樂(lè)亭曲藝出身，譬如白玉霜在同慶落子館期間是學(xué)唱樂(lè)亭大鼓的，后拜孫鳳鳴為師改學(xué)評(píng)戲。這種唱法的共鳴位置偏低，聲音位置靠后，但它具有吐字清楚，中音深沉等特長(zhǎng)，也得到了觀(guān)眾的廣泛承認(rèn)和欣賞。上述的兩種唱法，代表了以蓮花落打底，梆子、大鼓唱法鑲邊的評(píng)劇發(fā)展第二階段。
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