自然地理與影視制作有何關(guān)系

　　下文是YJBYS小編為大家搜索整理的一篇以云南紀(jì)錄片為例，從視聽語言出發(fā)，淺析自然地理與影視制作關(guān)系的文章。歡迎參考學(xué)習(xí)，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!

　　電影作為文化表達(dá)的一種載體，以及細(xì)致地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)空間的媒介本性，地理空間是其視覺符號的基礎(chǔ)元素;同時電影的拍攝制作受到自然地理?xiàng)l件的限制，自然地理及其衍生出的文化環(huán)境更影響著一部影片的主要風(fēng)格。被稱為“一山分四季，十里不同天”的云南，地理環(huán)境復(fù)雜多樣，這給云南民族電影帶來了豐富多元的創(chuàng)作素材。尤其是云南紀(jì)錄片，因其紀(jì)實(shí)美學(xué)的特性，強(qiáng)調(diào)對少數(shù)民族地理風(fēng)光的記錄，突出民族文化的視覺奇觀和民俗特質(zhì)，因而被這片紅土高原賦予一種獨(dú)特的影像題材。

　　紀(jì)錄片之美，在于真實(shí)。因此，從巴贊為代表的“攝影影像本體論”美學(xué)理論作為基點(diǎn)，按照“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”來指導(dǎo)紀(jì)錄片創(chuàng)作，無疑是更貼近紀(jì)錄片“紀(jì)錄的真實(shí)”和非虛構(gòu)的原則。當(dāng)然這種紀(jì)實(shí)并非對現(xiàn)實(shí)的簡單復(fù)制和紀(jì)錄，而是“對現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理。”“紀(jì)錄片之父”格里爾遜認(rèn)為紀(jì)錄片應(yīng)該：“……把握環(huán)境、觀察現(xiàn)實(shí)和選擇生活的能力……賦予電影表現(xiàn)真實(shí)世界中更復(fù)雜和更驚人的事件的能力。”[1]

　　相比較故事片拍攝過程中，導(dǎo)演可以事先設(shè)計(jì)好鏡頭，也可以完全把握人和物的場面調(diào)度，紀(jì)錄片拍攝有相當(dāng)大的偶然性。構(gòu)成視聽元素的光影、色彩、角度、運(yùn)動、景別、環(huán)境聲在紀(jì)錄中并不能完全控制，但是作為經(jīng)驗(yàn)豐富的影視創(chuàng)作者，可以在拍攝中作出正確的判斷，敏銳地捕捉到事件發(fā)生過程中的視聽元素傳遞出的信息。

　　一、自然地理影響下的光線處理

　　在紀(jì)錄片里， 許多編導(dǎo)為了追求紀(jì)實(shí)性的效果，強(qiáng)調(diào)片子的真實(shí)客觀(當(dāng)然有時候也是因?yàn)槲镔|(zhì)和時間條件有限)，遵循現(xiàn)實(shí)空間的光線自然屬性。注意光效的自然來源和方向。有時候即使是低照度的環(huán)境，也并不刻意用光來裝扮、粉飾場景或人物，使得空間具有嚴(yán)格的真實(shí)屬性。

　　宋杰教授在《視聽語言》一書里寫到：“在紀(jì)錄片的拍攝中，正確曝光并不是第一位的，有時為了使拍攝對象盡可能地處于原生的狀態(tài)，拍攝者常常在低照度下工作[2]”。他在拍攝《老街印象》的清晨菜市時甚至用縮小光圈的方式使畫面看起來更有拂曉的朦朧感。

　　云南日照充足，光線強(qiáng)烈，因此在戶外拍攝，曝光是個大問題。另外，許多少數(shù)民族的房屋缺乏采光條件，室內(nèi)拍攝又顯得光線不足。以周岳軍的《長湖戀》為例，當(dāng)編導(dǎo)在晚上采訪長湖孤島上住的那個老人時，室內(nèi)極為昏暗，小桌上的一盞老人自制的燈成為老人身上唯一一道光源。老人在敘述自己為什么離開城市獨(dú)自在孤島生活時，我們幾乎看不見他的臉部表情，只能從他的語氣中聽出他對城市喧鬧生活的不滿。在這里，編導(dǎo)不使用任何攝影燈光，一是因?yàn)閸u上的條件有限，二是因?yàn)檫@部片子的主題就是思考作為人或自然都可能遭遇到的侵害和破壞，太多人造光源或其他電影電視的高科技手段會破壞這種感覺。并且，編導(dǎo)從始至終盡力保持客觀的立場來觀察老人，而太多的攝影錄音器材的介入一定會讓當(dāng)事人尷尬不自然。

　　二、自然地理影響下的空間調(diào)度

　　客觀的地理空間不但限制攝影機(jī)調(diào)度，同時也能被成熟的紀(jì)錄片制作者提煉出獨(dú)特的表現(xiàn)性語言。云南山多，這勢必給畫面帶來更多的垂直性的線條。在譚樂水的《巴卡老寨》中，村長在眾人的幫助下將拖拉機(jī)駛上泥濘的陡坡，最后一個鏡頭攝影師用了極低的角度從拖拉機(jī)壓過的泥路中仰拍眾人推車的背影，極大地增強(qiáng)了坡路陡滑的視覺效果。而曾獲得多個獎項(xiàng)的郝躍駿的《最后的馬幫》中，怒江邊上險(xiǎn)惡的馬道與陡峭的巖壁都被攝影機(jī)真實(shí)地紀(jì)錄下來，蜿蜒崎嶇的垂直線條給影片帶來一種獨(dú)特的畫面構(gòu)成。

　　在一些主觀性較強(qiáng)的作品中，機(jī)位的高低說明了創(chuàng)作者對事物的看法。周岳軍的《霧谷》中，兩個作為主角并產(chǎn)生對比的少年阿龍和李松一開始出現(xiàn)時，攝影機(jī)俯拍貪財(cái)?shù)陌�龍，仰拍愛幫助人的李松，暗示了編�?dǎo)對兩個人物的態(tài)度。

　　三、自然地理影響下的聲音處理

　　在編導(dǎo)的主觀能動下聲音也有塑造空間的作用。周岳軍在《霧谷》里鏡頭對準(zhǔn)梯田，而以一個領(lǐng)夾式麥克風(fēng)記錄的少年李松奔跑下山的喘息聲、向村民借牛被罵的對話聲作為畫外音。在這里，畫面里的空間和借用聲音表現(xiàn)出來的畫外空間有效地結(jié)合在一起，帶給我們直接用畫面感受不到的想象空間。“聲音和視覺畫框之間的張力，使聲音終于突破了畫框，從而確立了一個大于視覺畫框空間的電影空間[3]”。

　　綜上可見，電影從本質(zhì)是是時間和空間的藝術(shù)，空間的真實(shí)決定電影的逼真性。自然地理作為物質(zhì)空間的存在，不但被攝影機(jī)紀(jì)錄下來，也影響著視聽語言的風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)的形成。而紀(jì)錄片因其特殊的“紀(jì)實(shí)性”，在創(chuàng)作過程中必須尊重自然環(huán)境并受其條件制約，因而更能反映自然地理空間與影視制作的關(guān)系。

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