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關(guān)于影視劇鏡頭手法30式
你可能看過(guò)很多電影電視，但你未必了解鏡頭。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于影視劇鏡頭手法30式，歡迎參考學(xué)習(xí)，希望對(duì)大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
1、航拍鏡頭
航拍鏡頭(Aerial Shot)，是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢(shì)在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)，因?yàn)榧夹g(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來(lái)隨著無(wú)人飛機(jī)的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲，在電影電視中也是最常見的鏡頭手法之一，尤其是多用于開頭部分。
2、弧形鏡頭
弧型運(yùn)動(dòng)鏡頭(Arc Shot)，顧名思義，攝影機(jī)以按照某個(gè)圓周以弧形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭，可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺(jué)層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對(duì)技巧和手法的要求不高，但精通難度大�！蹲冃谓饎偂穼�(dǎo)演邁克爾·貝對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘。
3、銜接鏡頭
銜接鏡頭(Bridging Shot)，一般用來(lái)表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線條。銜接鏡頭對(duì)于電影電視的情節(jié)推動(dòng)有著不可替代的作用，不過(guò)使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺(jué)順其自然。
4、特寫鏡頭
特寫鏡頭(Close Up)，最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造，用來(lái)拍攝人像的面部，人體的某一局部，物品的某一細(xì)節(jié)。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)，同時(shí)，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。
5、七分身鏡頭
七分身鏡頭(Cowboy Shot)，又稱牛仔，來(lái)源于全盛時(shí)期的好萊塢西部片，鏡頭的畫面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對(duì)牛仔形象刻畫，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行將就木，不過(guò)七分身鏡頭卻在現(xiàn)在的電影電視中脫胎換骨。
6、中景鏡頭
中景鏡頭(Medium Shoot)，畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面稱為中景畫面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫多，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因?yàn)殓R頭的敘事性較強(qiáng)。
7、遠(yuǎn)景鏡頭
遠(yuǎn)景鏡頭(Long Shoot)，具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，但卻可以通過(guò)承上啟下的組接含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。
8、深焦鏡頭
深焦鏡頭(Deep Focus)，利用焦距將前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中，往往尋求最大景深，把所有細(xì)節(jié)都在鏡頭里畢露無(wú)遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。
9、滑動(dòng)鏡頭
滑動(dòng)變焦(Dolly Zoom)，是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機(jī)一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對(duì)移動(dòng)目標(biāo)對(duì)象產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果，從而有效地突出畫面中的目標(biāo)對(duì)象，將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構(gòu)成。
10、定場(chǎng)鏡頭
定場(chǎng)鏡頭(Establishing Shot)，影片一開始或一場(chǎng)戲的開頭，用來(lái)明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì)和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)。
11、仰拍鏡頭
仰拍鏡頭(Low Angle Shot)，攝影機(jī)從垂直位置上低于多數(shù)被攝對(duì)象位置拍攝的鏡頭，往往可以使得畫面中主體人物顯得更加高大，當(dāng)然，仰拍鏡頭的應(yīng)用不止于此，關(guān)鍵在于這種低角度的拍攝和電影畫面的具體情節(jié)相結(jié)合，比如拍攝小孩等等。
12、俯拍鏡頭
俯拍鏡頭(High Angle Shot)，相對(duì)于仰拍鏡頭而言，任何攝影機(jī)從一個(gè)垂直位置上高于多數(shù)被拍攝對(duì)象的位置來(lái)拍攝畫面的鏡頭，俯拍鏡頭也是換了角度來(lái)觀察世界，將觀眾從一般的平行視角中解放出來(lái)。
13、鎖畫鏡頭
鎖畫鏡頭(Locked-Down Shot)，指的是鏡頭畫面被固定在某一范圍內(nèi)，但是角色的動(dòng)作狀態(tài)在畫面之外，常常用來(lái)表達(dá)“此處不適宜觀看”或者認(rèn)為掩飾比起給觀眾直觀展現(xiàn)更有戲劇效果，在電影電視中常用，但在同一部作品中使用的次數(shù)有限制，一般不會(huì)多于3次。
14、荷蘭式上下直搖
荷蘭式上下直搖(Dutch Tilt)，雖然叫荷蘭式，其實(shí)這個(gè)鏡頭手法跟荷蘭一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，而是來(lái)自德語(yǔ)中的Deutsch Angles，指的是劇烈晃動(dòng)的縱搖移動(dòng)鏡頭，這種鏡頭手法通常用來(lái)表示迷失、迷惑的氛圍，注意，畫面的角度一般都是傾斜的。
15、圖書館鏡頭
圖書館鏡頭(Library Shot)，又可稱為老鏡頭，顧名思義，指的是那種在圖書館和電影博物館里早就存在的老電影的鏡頭，在影視劇中經(jīng)常會(huì)被引用，用作懷舊或其它用途，比較熟知的老鏡頭電影當(dāng)推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一個(gè)孩童的視角回顧電影誕生初期的大導(dǎo)演喬治·梅里埃。
16、遮攝鏡頭
遮攝鏡頭(Matte Shot)，是一種合成攝影的方法，指的是將兩個(gè)不同的鏡頭拍在同一張底片上，過(guò)去由于技術(shù)落后的原因一般會(huì)在前進(jìn)動(dòng)作的后面放上一塊用玻璃畫好的背景物，現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展，遮攝的方法主要通過(guò)電腦實(shí)現(xiàn)，這也使得電影的鏡頭變現(xiàn)內(nèi)容和形式更加豐富。
17、手持?jǐn)z影鏡頭
手持?jǐn)z影鏡頭(Handheld Shot)，攝影師用手持的方式操縱攝影機(jī)來(lái)拍攝畫面的手法，代表著一種隨心所欲充滿自由的風(fēng)格，通常會(huì)用來(lái)記錄一個(gè)連貫的動(dòng)作，在紀(jì)錄片和劇情片中被大量應(yīng)用，鏡頭的紀(jì)實(shí)感異常強(qiáng)烈。
18、金錢鏡頭
金錢鏡頭(Money Shot)，只有更貴，沒(méi)有最貴，金錢鏡頭專門指的是那種花費(fèi)了極其高昂的價(jià)格拍攝出來(lái)的鏡頭，尤其是在現(xiàn)在CG特效高速發(fā)展和使用的好萊塢大片中，不管是各種絢爛的爆炸場(chǎng)面，還是恐龍的萬(wàn)獸狂奔，這些讓影迷大飽眼福的鏡頭背后是巨大的人力物力花費(fèi)。
19、過(guò)肩鏡頭
過(guò)肩鏡頭(Over-The-Shoulder Shot)，隔著一個(gè)或數(shù)個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人物拍取的鏡頭。過(guò)肩鏡頭的作用在于給觀眾一個(gè)旁觀者的角度，同時(shí)又通過(guò)肩膀和畫面主體在鏡頭畫框內(nèi)的具體空間關(guān)系，分清楚主次。過(guò)肩鏡頭也是電影電視中最常見的鏡頭之一，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。
20、橫搖鏡頭
橫搖鏡頭(Pan Shot)，作為鏡頭四大經(jīng)典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側(cè)重的是鏡頭的水平移動(dòng)，從左到右，或者從右到左，就好像這個(gè)鏡頭的英文名字中出現(xiàn)的“平底鍋(PAN)”，鏡頭移動(dòng)方式就好像是沿著平底鍋的鍋延。橫搖鏡頭通常用來(lái)拍攝移動(dòng)中的汽車鏡頭，比如《速度與激情》系列電影。
21、主觀視角鏡頭
主觀視角鏡頭(Point-of-View Shot)，指的是攝影機(jī)通過(guò)角色的主觀意識(shí)來(lái)展示角色所看到的事物，讓觀眾看到或聽到的事物和角色本身所看到或聽到的保持一致，讓觀眾進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，主觀視角鏡頭嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)不輸于常用的鏡頭手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重較大。
22、序列長(zhǎng)鏡頭
序列長(zhǎng)鏡頭(The Sequence Shot)，是長(zhǎng)鏡頭拍攝手法的一種，強(qiáng)調(diào)地是在不剪輯的前提下連續(xù)不斷地將一個(gè)完整的鏡頭片段記錄下來(lái)，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，由于沒(méi)有剪輯的支持，序列長(zhǎng)鏡頭對(duì)于攝影的技巧要求非常高，因?yàn)槿跨R頭片段的記錄全靠攝影師對(duì)攝影機(jī)的靈活調(diào)度和操作。
23、斯坦尼康鏡頭
斯坦尼康鏡頭(Steadicam Shot)，其中，斯坦尼康指的是攝影機(jī)穩(wěn)定器，指的是通過(guò)斯坦尼康代替滑軌使得攝影機(jī)可以自由流暢地移動(dòng)，在上個(gè)世紀(jì)70年代由奇才加里特·布朗發(fā)明，一經(jīng)問(wèn)世就給整個(gè)電影界帶來(lái)攝影革命，在最近的幾十年里，斯坦尼康鏡頭肩負(fù)起了拍攝大部分大場(chǎng)面長(zhǎng)鏡頭的使命。
24、縱搖鏡頭
縱搖鏡頭(Tilt Shot)，指的是攝影機(jī)在垂直方向上移動(dòng)所拍攝的鏡頭，和橫搖鏡頭相對(duì)應(yīng)，又稱俯仰拍攝，最好的縱搖鏡頭例子莫過(guò)于跟蹤向上升起的物體，比如氣球，當(dāng)鏡頭要記錄氣球從地面向天空飛行的過(guò)程，鏡頭可以從指向地面開始，以指向天空的仰角度結(jié)束來(lái)追蹤氣球運(yùn)動(dòng)的軌跡。
25、頂攝鏡頭
頂攝鏡頭(Top Shot)，和俯拍鏡頭的區(qū)別在于它不是從某個(gè)人的角度出發(fā)去拍攝，而是從鳥瞰的高度直接拍攝，因而通常從人們根本無(wú)法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型和場(chǎng)面拍成構(gòu)圖精巧的畫面，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有特殊的情趣和美感。
26、推軌鏡頭
推軌鏡頭(Tracking Shot)，將攝影機(jī)架在小推車上前后移動(dòng)或者在被攝對(duì)象的側(cè)面移動(dòng)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是線型，這是它和橫搖鏡頭的差別，推軌鏡頭往往強(qiáng)調(diào)鏡頭畫面的整個(gè)過(guò)程，因而在推動(dòng)電影電視的敘事性方面，突出了角色或者畫面逐漸變化的過(guò)程，有層次感和立體感。
27、雙人鏡頭
雙人鏡頭(Two-Shot)，只要鏡頭畫面中的有兩個(gè)主體人物就可以被看做是雙人鏡頭，電影電視中常見的鏡頭之一，尤其見于一些以情侶、兄弟為主題的類型影片中。雙人鏡頭入門不難，但是想要精通就得考慮兩個(gè)主體在鏡頭中的畫幅構(gòu)造，以及電影電視故事情節(jié)的敘事要求。
28、急搖鏡頭
急搖鏡頭(Whip Pan)，橫搖鏡頭的一種，只是由于鏡頭搖擺的幅度太劇烈，使得鏡頭畫面看起來(lái)因?yàn)閯×业幕蝿?dòng)而難以辨識(shí)。急搖鏡頭在鏡頭語(yǔ)言和電影電視的敘事性上有著特殊而鮮明的寓意，比如突發(fā)自然災(zāi)害在內(nèi)的意外情況對(duì)角色所在位置的沖擊，以及角色本身的心理活動(dòng)的掙扎和迷惘。
29、變焦鏡頭
變焦鏡頭(Zoom Shot)，變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場(chǎng)角，不同大小的影象和不同景物范圍的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過(guò)變動(dòng)焦距來(lái)改變拍攝范圍，因此非常有利于畫面構(gòu)圖。變焦鏡頭是屬于高難度的電影電視拍攝技巧，是拍攝技術(shù)中區(qū)別平庸和大師水準(zhǔn)的分水嶺之一。
30、升降鏡頭
升降鏡頭(The Crane Shot)，攝影機(jī)被放置在升降機(jī)或者起重機(jī)機(jī)械臂上所拍攝的鏡頭，攝影機(jī)和攝影師可以在這種升降裝置上自由移動(dòng)，從而從多個(gè)試點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景，利用表現(xiàn)從高處所展現(xiàn)的各個(gè)局部，展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模的宏達(dá)氣勢(shì)，通過(guò)升降速度和節(jié)奏的運(yùn)用，還可以表現(xiàn)不同的場(chǎng)面情調(diào)
制作影視作品時(shí)選擇合適的攝影機(jī)拍攝角度
攝像機(jī)拍攝的視角可以分為平視、俯視、仰視三種鏡頭，視角的變化是導(dǎo)演表現(xiàn)自己思想的一個(gè)重要手段。第一種拍攝角度是平視鏡頭，它是指鏡頭與被拍攝物體保持與地面水平距離相似或相等的鏡頭。這種鏡頭比較正常，是運(yùn)用最多的拍攝角度。與正常人的視角比較接近，畫面效果也接近于正常的視覺(jué)效果。第二種拍攝角度是俯視鏡頭，它是指鏡頭低于水平距離，從高處向下拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì)使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑的感覺(jué)，使觀者有一種一覽眾山小以及居高臨下的視覺(jué)心理，一般用于表現(xiàn)比較開闊的場(chǎng)面和空間環(huán)境。最后一種拍攝角度是仰視鏡頭，它是指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì)使被拍攝物體更加高大、威嚴(yán)，讓觀者在觀看過(guò)程中產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感，也可以創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果，一般在下級(jí)看上級(jí)、兒童看世界、瞻仰事物時(shí)運(yùn)用。
光、線條、外形、色調(diào)這些造型元素相互配合，才可以達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。我們?cè)谂臄z同一組事物時(shí)經(jīng)常使用多景別、多視角的攝影方法。這種以多個(gè)視角共同完成一個(gè)事物的方法會(huì)使事物表現(xiàn)得更加詳細(xì)和特別。在謝爾蓋愛(ài)森斯坦指導(dǎo)的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中出現(xiàn)的“敖德薩階梯”在表現(xiàn)這段階梯時(shí)，就用了俯視、仰視和平視等不同的視角去表現(xiàn)里面的人物。例如在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中有一位媽媽，第一個(gè)鏡頭就是用俯視視角表現(xiàn)這位媽媽帶著自己的小兒子順著敖德薩階梯向下跑，在跑的時(shí)候她的兒子被官兵從背后射殺;第二個(gè)鏡頭用俯視的視角表現(xiàn)這位媽媽發(fā)現(xiàn)身后的孩子被射倒后，露出了驚恐的表情;下一個(gè)鏡頭就是用平時(shí)角度表現(xiàn)小孩子倒下后人們?cè)谒磉吪苓^(guò)的情景。接下來(lái)有一個(gè)鏡頭用仰視的視角表現(xiàn)這位母親絕望的神情。影片四次在孩子被踩與母親張大嘴吃驚、絕望的特寫鏡頭之間進(jìn)行交叉剪輯，僅僅幾步路的距離，在第五次出現(xiàn)這位母親時(shí)才讓她走到孩子身邊。這期間用自然的光線，夸張的表情，短鏡頭的使用讓主體不斷重復(fù)出現(xiàn)，達(dá)到了突出主題形象的目的。不同拍攝角度的交叉使用，使得敖德薩階梯上的這對(duì)母子形象，豐滿詳細(xì)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
制作影視作品時(shí)運(yùn)用不同鏡頭表現(xiàn)不同感情
根據(jù)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短有長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭之分。內(nèi)容的需要和觀眾體會(huì)接受鏡頭內(nèi)容所需要的時(shí)間決定了鏡頭的長(zhǎng)度，情緒上的延長(zhǎng)、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時(shí)間也要考慮到其中，所以鏡頭長(zhǎng)度又有情緒長(zhǎng)度和敘述長(zhǎng)度之分�，F(xiàn)實(shí)主義之所以可以稱之為現(xiàn)實(shí)主義，主要是因?yàn)橛捌瑫?huì)保持事物時(shí)間和空間上的完整性，一般不進(jìn)行大量的剪輯，屬于真實(shí)記錄，力求把事情最真實(shí)的一面展示給大家。與之相反的表現(xiàn)主義則是倡導(dǎo)鏡頭的戲劇性，為了達(dá)到這個(gè)目的會(huì)對(duì)素材進(jìn)行大量的剪輯等，呈現(xiàn)出導(dǎo)演想呈現(xiàn)的故事。
(一)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用
長(zhǎng)鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間是相對(duì)較長(zhǎng)的，一般在影視作品中多于10秒的我們就稱之為長(zhǎng)鏡頭。它的這個(gè)鏡頭會(huì)包含很多信息、編排很多動(dòng)作。通過(guò)鏡頭調(diào)度，觀眾可以從不同角度去觀察影視作品中人物的活動(dòng)。為了更好地把這些呈現(xiàn)在觀眾面前，就需要導(dǎo)演在拍的時(shí)候?qū)ρ輪T的行動(dòng)路線、位置和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行一定的設(shè)想，為后面影片的后期處理提供方便。演員通過(guò)走位或機(jī)位的變化形成視覺(jué)和景別的變化，導(dǎo)演在不同的角度和不同的距離拍下片段資料，通過(guò)后期的處理展示人物的關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化和故事的發(fā)展，從而形成一部完整的影視作品。好的長(zhǎng)鏡頭有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，它的優(yōu)勢(shì)是在一個(gè)鏡頭里有縱深的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系里既有內(nèi)部的場(chǎng)面調(diào)度也有外部的鏡頭運(yùn)動(dòng)。我們可以這樣認(rèn)為，要交代環(huán)境最好的選擇是用流暢而富有視角轉(zhuǎn)換的長(zhǎng)鏡頭去拍大全景，這樣做可以讓觀眾在長(zhǎng)鏡頭的帶領(lǐng)下了解影片故事的內(nèi)容，同時(shí)也控制了觀眾的視覺(jué)節(jié)奏和情緒起伏。單一鏡頭拍攝長(zhǎng)鏡頭畫面，若不用剪輯，拍攝時(shí)避免對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行簡(jiǎn)單的來(lái)回推拉或移動(dòng)等鏡頭運(yùn)動(dòng)，這樣會(huì)讓觀眾很快失去對(duì)作品的興趣。
(二)短鏡頭的運(yùn)用
短鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間相對(duì)比較短，一般在影視作品中少于10秒的鏡頭我們就稱之為短鏡頭。如果我們要使鏡頭中視距較近、光線較亮、動(dòng)作強(qiáng)烈、形象顯著而易于領(lǐng)會(huì)，就可以使用短鏡頭去表現(xiàn)。如果我們要給人緊張的感覺(jué)，營(yíng)造緊張神秘的氣氛，短鏡頭是個(gè)非常行之有效的辦法。例如，影片中要表現(xiàn)男主角到機(jī)場(chǎng)尋找要離開這座城市的戀人。這個(gè)片段我們可以用幾個(gè)短鏡頭來(lái)表現(xiàn):鏡頭1用特寫的鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角和女主角兩個(gè)人頭靠頭的照片。鏡頭2用跟隨鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角推門下出租車，然后一路狂奔到候機(jī)大廳。鏡頭3用特寫鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角滿是汗水的臉。鏡頭4用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對(duì)鏡頭向左看。鏡頭5用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為江蘇、太原等方向的登機(jī)口。鏡頭6用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對(duì)鏡頭向右看。鏡頭7用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為北京、上海等方向的登機(jī)口。鏡頭8用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角背對(duì)鏡頭向畫面右側(cè)跑去。每個(gè)鏡頭都只有幾秒，8個(gè)鏡頭下來(lái)，一段表現(xiàn)男主角到機(jī)場(chǎng)尋找要離開這座城市戀人的神態(tài)和緊張的氣氛躍然其中。
(三)空鏡頭的運(yùn)用
空鏡頭，在電影中是指沒(méi)有人的景物鏡頭�！翱甄R頭”其實(shí)不‘空”，只是沒(méi)有主體物———人，但有和劇情配合的景物。高山大海、藍(lán)天白云、參天松柏、場(chǎng)景里面的物件等，都可以成為空鏡頭表現(xiàn)的景物。這些景物用比喻，象征、烘托氣氛等方法，起到借物寫人、借景抒情等作用。例如，房間里的紅星、紅旗可以表現(xiàn)革命力量;奔騰的長(zhǎng)江可以表現(xiàn)一件事情勢(shì)不可擋;藍(lán)天白云可以讓人感到心情舒暢、事情有所轉(zhuǎn)機(jī)。空鏡頭還可以在越軸的時(shí)候運(yùn)用，使得影視作品的軸線運(yùn)動(dòng)讓人看了不會(huì)感到突兀。例如，我們的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)人在鏡頭的左邊入向右邊跑，第三個(gè)鏡頭是這個(gè)人在畫面的右邊入左邊出，場(chǎng)景一樣的話會(huì)有一種混亂感，但是在這兩個(gè)鏡頭之間加上一個(gè)鏡頭，是這個(gè)場(chǎng)景里面的一幅畫或其他景物，觀眾在觀看的時(shí)候就會(huì)對(duì)這次越軸順利地接受。
制作影視作品時(shí)鏡頭的剪輯
鏡頭的剪輯組接在影視作品中是后期階段最重要的步驟之一。為了在后期剪輯時(shí)有充分的素材可以運(yùn)用，在拍攝時(shí)，同一個(gè)動(dòng)作或場(chǎng)景可以用幾個(gè)攝像機(jī)在不同的角度進(jìn)行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個(gè)攝像機(jī)在不同的角度拍幾條素材。這樣就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作多個(gè)角度的現(xiàn)象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個(gè)完整的動(dòng)作，這樣會(huì)比單一鏡頭出來(lái)的效果要充分、飽滿。掌握影視畫面中的合理利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、景別規(guī)律、多視角的構(gòu)圖變化、不同鏡頭的剪輯所構(gòu)成的鏡頭語(yǔ)言，會(huì)使影視畫面視覺(jué)效果更加吸引觀眾。影視作品是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭組成的，這些鏡頭在導(dǎo)演的手中運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法和不同的景別、視角以及不同長(zhǎng)度的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，后期人員在后期用各種剪輯方法進(jìn)行加工，最后形成一部作品。要想使這部作品做得好，就要充分合理地運(yùn)用這些鏡頭語(yǔ)言。
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