影視剪輯的技巧

時(shí)間：2023-04-12 05:31:07 影視制作我要投稿

影視剪輯的技巧

　　影視剪輯，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電影電視的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生、獨(dú)立出現(xiàn)并完善的；同時(shí)，剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。下面是小編為大家整理的影視剪輯的技巧。歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　影視剪輯的技巧篇1

　　簡(jiǎn)要概括地說(shuō)，影視剪輯的本質(zhì)就是通過(guò)主體動(dòng)作的分解組合，完成蒙太奇形象的塑造；剪輯的任務(wù)則主要是以下5個(gè)方面：

　　1）選用剪輯素材；

　　2）制定剪輯方案；

　　3）確定剪輯手段；

　　4）選擇剪接點(diǎn)；

　　5）把握剪接基調(diào)。

　　影視剪輯的任務(wù)是繁重的，正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，對(duì)影視片創(chuàng)作的成功有重大影響，因此，剪輯人員必須努力提高影視剪輯技巧水平，以求卓有成效地圓滿完成所承擔(dān)的藝術(shù)創(chuàng)作任務(wù)。

　　一般講影視剪輯技巧，就是指剪輯的藝術(shù)手段、處理手法、蒙太奇方法，這是剪輯藝術(shù)最重要的組成部分，全面來(lái)講，所謂影視剪輯技巧，實(shí)際上包括剪輯技術(shù)和剪輯手段兩大部分，具體而言，可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行研究。

　　1、影視剪輯技術(shù)

　　影視剪輯技術(shù)，主要是指剪接工藝、操作規(guī)程與鏡頭連接。電影剪輯師要懂得膠片的識(shí)別與保養(yǎng)，器材的識(shí)別與使用，鏡頭的識(shí)別與連接，鏡頭的分類(lèi)與保管；明白正片、底片的工藝，電影生產(chǎn)的工藝；掌握接片、卷片的方法，聲畫(huà)同步的方法，鏡頭的選擇與連接的方法等等。電視剪輯師則要懂得磁帶的識(shí)別與保管，機(jī)器的識(shí)別與使用，鏡頭的識(shí)別與連接；明白一次剪輯與脫編的工藝，電視生產(chǎn)的工藝；掌握組編、插編的方法，聲音捅上、拖下的`方法，畫(huà)面無(wú)聲插入的方法，鏡頭的選擇與連接的方法等。雖然這些都是技術(shù)性很強(qiáng)的具體技法，但他們都是剪輯的基本功，必須熟練地全面地予以掌握。

　　2、影視剪輯手段

　　影視剪輯手段即狹義的剪輯技巧是多種多樣、各具功用、各有獨(dú)到之處的。常用的剪輯技巧手段，分類(lèi)而言，大致有以下一些：

　　1）畫(huà)面處理：分剪多用法，反復(fù)插接法，移植借用法，挖格省略法拼接延長(zhǎng)法等；2）動(dòng)作處理：動(dòng)作分解法，動(dòng)作增減法，動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)法等；

　　3）情緒處理：鏡頭長(zhǎng)度延伸法，短鏡頭跳切法等；

　　4）段落處理：移位調(diào)整法，增刪精簡(jiǎn)法，“留格”停頓法，“附加技巧”（電視稱(chēng)之為“特技”，指畫(huà)面附加的隱、顯、化、劃、疊印等光學(xué)技巧或特殊技巧）運(yùn)作法等；

　　5）聲音處理：聲音的刪挖、串改移位法，對(duì)白的平剪同位法，對(duì)白的串剪錯(cuò)位法，音樂(lè)的拼接挖剪法，音響的特殊配置法等。

　　對(duì)于上述影視剪輯手段，本文以無(wú)畫(huà)面附加技巧的剪輯為例進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。無(wú)畫(huà)面附加技巧，就是全片不采用任何畫(huà)面技巧來(lái)結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫(huà)面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部影視片以無(wú)技巧的剪輯方法來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。這種方法，一般稱(chēng)為現(xiàn)代手法（相對(duì)于傳統(tǒng)的有畫(huà)面附加技巧的剪輯而言），通常稱(chēng)之為“跳切”�！扒小�，是“切換”的簡(jiǎn)稱(chēng)，是影視技術(shù)最基本的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方式，它是指不用任何光學(xué)技巧如隱、顯、化、劃、疊印等之類(lèi)來(lái)作為過(guò)渡，而是直接由一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換為另一個(gè)鏡頭或由一場(chǎng)戲轉(zhuǎn)換為另一場(chǎng)戲。而“跳切”是“切”的一種，它可以不顧及一般切換時(shí)所要遵循的時(shí)空和動(dòng)作的連續(xù)性，而是以動(dòng)作的跳躍式組接來(lái)突顯、強(qiáng)調(diào)所要表達(dá)的內(nèi)容，從而省略時(shí)空過(guò)程。當(dāng)然，跳切也不是隨意的，它必須遵從生活上的邏輯性和適應(yīng)觀眾欣賞心理的連貫性。

　　3、熟練掌握電影、電視剪輯的差別

　　就剪輯技巧而言，電影電視基本上是相同的。但是，由于電影與電視的差異性，在剪輯方面自然有所差別。這種差別，顯示出電影剪輯和電視剪輯各自的優(yōu)長(zhǎng)短絀。認(rèn)識(shí)這種差別，掌握這種差別，對(duì)于理解和運(yùn)用影視剪輯技巧至關(guān)重要。電影與電視在剪輯上的差別主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　1）電影膠片剪輯是形象的“直觀剪輯”，看得見(jiàn)，摸得著，人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作一目了然，操作便利，處理科學(xué)；電視磁帶剪輯是視像的“感官剪輯”，人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作只能看到一幀畫(huà)面，摸不著，難度大，技巧性很強(qiáng)，全憑剪輯者的藝術(shù)感覺(jué)；

　　2）電影聲音剪輯是聲像的“直感剪輯”，摸得著，精確度高，多聲道混合錄音科學(xué)，聽(tīng)覺(jué)形象完美；電視聲音剪輯是“感受剪輯”，摸不著，看不見(jiàn)，憑剪輯人員對(duì)聲音的直接感受，聲音合成較為簡(jiǎn)單，聽(tīng)覺(jué)形象較差；

　　3）電影前期錄音的剪輯嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)。由于受膠片的限制，不可能將一首歌、一個(gè)舞蹈、一段戲曲從頭到尾拍完，而是在一條錄音帶上分鏡頭，以單個(gè)鏡頭的拍攝方法，全方位地體現(xiàn)，但制作起來(lái)較為繁難；電視前期錄音的剪輯由于不受磁帶的限制，對(duì)一首歌、一個(gè)舞蹈、一段戲曲可以從頭至尾錄下來(lái)再插接各種不同景別的鏡頭，制作簡(jiǎn)便、見(jiàn)效快，但往往因?qū)?xì)節(jié)的處理不夠精細(xì)，而給后期剪輯帶來(lái)諸多不便；

　　4）電影畫(huà)面附加技巧和字幕制作局限性大，復(fù)雜困難；電視畫(huà)面附加技巧和字幕制作簡(jiǎn)便科學(xué)，質(zhì)量也高。

　　綜上所述，文中所提出的這些手段、手法和技巧，均為影視剪輯所獨(dú)有。剪輯人員必須努力熟悉、學(xué)習(xí)、掌握、苦練這些基本功，以便達(dá)到能夠合理、精確、熟練、創(chuàng)造性地進(jìn)行剪輯工作的目的。作為剪輯師，技巧掌握得愈多樣愈熟練愈好；但同時(shí)又不能一味地賣(mài)弄技巧，因?yàn)槿魏渭记傻倪\(yùn)用都必須服從影視創(chuàng)作的總體構(gòu)思和藝術(shù)要求。

　　影視剪輯的技巧篇2

　　一：影像剪輯者必備

　　·在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力。

　　·剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。

　　·運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

　　·剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。

　　剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。

　　二：尋找剪切點(diǎn)的方法

　　應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。

　　所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。

　　影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴腵膠片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。

　　因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

　　三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法

　　如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。

　　但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？

　　我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。

　　這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。

　　四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)

　　有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

　　書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。

　　根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。

　　當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。

　　五：剪輯的目的

　　從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間。

　　·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)。

　　·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝。

　　·省略故事中空間的移動(dòng)。

　　結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌。

　　·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容。

　　·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素。

　　六：動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則

　　被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。

　　動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。

　　從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說(shuō)這就是這一剪輯方法的起源所在。

　　影視剪輯的技巧篇3

　　剪輯是影視后期制作的流程之一，它是決定影視片藝術(shù)生命的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，處于影視后期制作中的核心地位。各種鏡頭在被巧妙組接之前，只是一些零碎的片段，是藝術(shù)與技術(shù)的巧妙融合使之具有敘事傳情的生命力，創(chuàng)作者的思維才情和美學(xué)追求滲透其間。但剪輯應(yīng)特別注意以下幾個(gè)問(wèn)題的處理。

　　剪輯節(jié)奏的處理

　　影視作品的節(jié)奏分為作品的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。影視作品的內(nèi)部節(jié)奏是由劇本的內(nèi)部節(jié)奏所決定的，它包括故事情節(jié)、人物的思想與情緒的起伏等。以主體動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的節(jié)奏為影視作品外部節(jié)奏。剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)短的處理形成的一種韻律。一般來(lái)講，剪輯節(jié)奏的處理需要考慮諸多的元素，如時(shí)空的轉(zhuǎn)變、不同的視距與角度的造型組合、鏡頭的數(shù)量和次序的安排，以及聲畫(huà)的結(jié)合等。景別的變化盡量做到循序漸進(jìn)，盡量做到舒緩平滑，避免產(chǎn)生突變的感覺(jué);不同景別的鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短也不同，一般全景維持在8秒左右，中景維持在5秒左右，近景2-3秒之間，特寫(xiě)1-2秒之間比較恰當(dāng)。具體鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短還可結(jié)合劇情的矛盾沖突、音樂(lè)的旋律與節(jié)奏等因素來(lái)確定。

　　畫(huà)面的處理與鏡頭的組接方式

　　影視作品主要是用視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，其畫(huà)面必須符合觀眾的思維方式和影視的表現(xiàn)規(guī)律，對(duì)影視作品的后期制作最基本的要求就是自然、流暢，沒(méi)有跳躍感，所以對(duì)畫(huà)面的處理與鏡頭的組接非常重要。在剪輯的過(guò)程中，對(duì)鏡頭的組接不是簡(jiǎn)單的掐頭去尾的連接，而應(yīng)該是在符合生活邏輯和敘事規(guī)律的前提下，進(jìn)行精心組接，使之做到時(shí)間上的連貫和空間上的統(tǒng)一;其次，要做到畫(huà)面的匹配，即上下相連的兩個(gè)畫(huà)面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫(huà)面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。

　　鏡頭間的連接一般可分為兩種，一種是有技巧的連接，其手法有數(shù)百種之多，主要利用淡入、淡出、疊化、劃像、定格、翻轉(zhuǎn)、分屏、跳切、閃回等特技技巧與光學(xué)技巧連接鏡頭，使鏡頭的過(guò)渡多樣化;另一種是無(wú)技巧的連接，主要是利用鏡頭在內(nèi)容與造型上的關(guān)聯(lián)，進(jìn)行自然連接，直接轉(zhuǎn)場(chǎng)。通常，剪輯的鏡頭分為運(yùn)動(dòng)鏡頭(如推、拉、搖、移等)和固定鏡頭(包括主體運(yùn)動(dòng)和主體靜止鏡頭)。

　　為了保證畫(huà)面組接的連貫流暢，一般可以靜接靜、動(dòng)接動(dòng)、靜接動(dòng)、動(dòng)接靜，要求動(dòng)靜之間有過(guò)渡，選擇的切換點(diǎn)適當(dāng)。如：固定鏡頭之間的組接，因?yàn)槭庆o止(或相對(duì)靜止)物體的固定鏡頭相互連接，可采用鏡頭連續(xù)組接的方式，截取精彩的動(dòng)作瞬間或完整的動(dòng)作過(guò)程。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接，如果主體相同，運(yùn)動(dòng)形式不同(如搖鏡頭與拉鏡頭組接)，應(yīng)去除鏡頭相接處的起幅和落幅，即只保留前一個(gè)搖鏡頭的起幅和后一個(gè)拉鏡頭的落幅;如果主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭，應(yīng)視具體情形決定鏡頭相接處的起落幅的取舍。對(duì)于固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，如果表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)錄時(shí)，應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留;表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，應(yīng)視具體情況決定鏡頭相接處的起落幅情況。此外，通常意義的鏡頭組接不能出現(xiàn)越軸現(xiàn)象，以免造成時(shí)空關(guān)系的紊亂。具體剪輯時(shí)根據(jù)創(chuàng)作的'需要，可能會(huì)將一個(gè)鏡頭進(jìn)行分割，甚至可能借用其它場(chǎng)景中的個(gè)別鏡頭，在這種情況下，就應(yīng)確立一個(gè)攝像的總方向和總角度，選用的其它鏡頭應(yīng)向總方向和總角度鏡頭靠攏，再依據(jù)方向軸線原理和越軸方法，逐個(gè)鏡頭理順鏡頭關(guān)系和人物關(guān)系。但，有時(shí)為了表現(xiàn)人物處于一定的狀態(tài)中，反而要用跳軸的技巧以形成一種狀態(tài)感，給人一種跳躍的感覺(jué)，表現(xiàn)心理和情緒上的變化。

　　光線與色調(diào)的處理

　　有時(shí)在前期拍攝時(shí)可能由于場(chǎng)景環(huán)境、照明條件、拍攝時(shí)間、拍攝設(shè)備等外界因素，使得某些鏡頭的光線與色調(diào)存在一定的偏差，或者由于素材來(lái)源不同也會(huì)造成素材色調(diào)的明暗不一致，或根據(jù)影視作品需要表達(dá)出一種情緒，創(chuàng)造出一種意境，形成一種色調(diào)，引起觀眾的情感共鳴等，就需要運(yùn)用非線性編輯軟件或一些影視后期特技合成軟件進(jìn)行調(diào)色處理，使色調(diào)與明暗相互銜接，使畫(huà)面與主題在內(nèi)容上、情境上協(xié)調(diào)起來(lái)。如果實(shí)在無(wú)法校正，則應(yīng)在兩個(gè)不同的鏡頭之間插入一個(gè)特寫(xiě)鏡頭來(lái)過(guò)渡(緩沖)，以減少對(duì)觀眾視覺(jué)的刺激。

　　聲畫(huà)關(guān)系的處理

　　要處理好影視作品的聲畫(huà)關(guān)系，實(shí)現(xiàn)聲音與畫(huà)面的完美結(jié)合，應(yīng)掌握好各種人聲、音樂(lè)、音效之間的比例與平衡，做到層次分明，自然流暢，將與內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音效果結(jié)合畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。為了彌補(bǔ)原聲音的不足，使聲音生動(dòng)形象地塑造藝術(shù)對(duì)象，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，就必須對(duì)自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行加工與處理，通過(guò)各種技術(shù)手段，如音質(zhì)調(diào)整、混響、延時(shí)、變速等，達(dá)到特定的藝術(shù)效果。聲畫(huà)的結(jié)合通常為分聲畫(huà)同步與聲畫(huà)對(duì)位兩種形式。聲畫(huà)同步表現(xiàn)為人聲、音樂(lè)、音效與畫(huà)面的緊密結(jié)合，節(jié)奏與情緒保持一致，即視聽(tīng)信息是同等合一的，聲音和畫(huà)面共時(shí)相加構(gòu)成一個(gè)總體信息;聲畫(huà)對(duì)位指從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫(huà)面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)立”或“平行”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影片內(nèi)容。

　　特技的處理

　　特技在影視后期制作中的作用主要是用于渲染、烘托氣氛，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)美感，調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情趣等。在特技的選擇與運(yùn)用中，應(yīng)注意以下方面。一是特技圖形的選擇應(yīng)與畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)相符。特技圖形的樣式與種類(lèi)繁多，在考慮畫(huà)面內(nèi)容與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，選擇相宜的特技形式;二是特技圖形的選擇應(yīng)與前后鏡頭相呼應(yīng)。在組接鏡頭時(shí)，必須顧及前后鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度等，設(shè)法使特技圖形的運(yùn)動(dòng)與前后鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，這樣才會(huì)顯得和諧、自然;三是特技圖形在使用時(shí)應(yīng)注重整體性，成組運(yùn)用。也就是說(shuō)選擇同一種形式連續(xù)用四至五次以上，使特技段落保持良好的整體感。也可以在保持統(tǒng)一基調(diào)的基礎(chǔ)作上，稍變化。

　　總之，影視后期制作關(guān)系到影視作品的成功與否，它是融技術(shù)性、技巧性與藝術(shù)性于一體的創(chuàng)作過(guò)程，剪輯人員應(yīng)不斷加強(qiáng)剪輯思維的培養(yǎng)，增強(qiáng)藝術(shù)審美能力的修養(yǎng)以及剪輯技巧的掌握，創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏流暢、主題鮮明的影視作品。

　　影視剪輯的技巧篇4

　　1、正確的剪切點(diǎn)：

　　剪輯是將許多零碎的畫(huà)面片斷串聯(lián)為一個(gè)有節(jié)奏的整體的過(guò)程，這就涉及到一個(gè)應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接的問(wèn)題。

　　這里要提到一個(gè)畫(huà)面頂點(diǎn)的概念，所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面中動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，收回笑容的瞬間等。

　　這里要提到一個(gè)剪輯技巧：因?yàn)橛跋袷且贿B串靜止畫(huà)面的連續(xù)，前面一個(gè)鏡頭的畫(huà)面在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以在實(shí)際剪輯工作中，遇到快速運(yùn)動(dòng)(畫(huà)面內(nèi)容)的鏡頭，要將剪切點(diǎn)提前一點(diǎn)。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個(gè)翻書(shū)的動(dòng)作，我們可以把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)，若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成25幀畫(huà)面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點(diǎn)設(shè)為第21幀左右，這樣不會(huì)對(duì)觀眾理解翻書(shū)動(dòng)作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。

　　2、動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則：

　　指被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。

　　方法是將同一連續(xù)動(dòng)作用不同機(jī)位和景別連接起來(lái)。為什么這么作：起源傳說(shuō)：一盤(pán)膠片時(shí)間很短，從前常常要因?yàn)楦鼡Q膠片而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而人們發(fā)現(xiàn)用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象，后來(lái)演變成動(dòng)作剪輯的固定方法。

　　第一點(diǎn)：動(dòng)作以7:3連接。

　　同一機(jī)位，不同景別時(shí)一般采取這種方法。如正面拍攝一個(gè)投手投球的動(dòng)作，一個(gè)全景、一個(gè)近景，可以在全景開(kāi)始30%或70%處接近景投手的細(xì)節(jié)，使整體動(dòng)作達(dá)到流暢。當(dāng)然根據(jù)素材的不同，可以故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，使整個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)另外的含義。

　　第二點(diǎn);把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)。

　　第一點(diǎn)介紹的是用不同的鏡頭連接同一個(gè)被攝物體，此處要介紹將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也叫“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。如擊球動(dòng)作，一般會(huì)這樣處理：打出全壘打=》投手回頭=》一壘手回頭=》遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的'球。采用這種剪輯方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾造成沉悶的印象。通過(guò)“單個(gè)動(dòng)作剪輯”會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。

　　具體作法是：在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接一壘手回頭的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面連貫。當(dāng)然在實(shí)際剪輯中我們?yōu)榭梢栽诩右唤M現(xiàn)場(chǎng)觀眾回頭的鏡頭，來(lái)強(qiáng)化飛得很高很遠(yuǎn)的球(剪輯無(wú)定式)。

　　第三點(diǎn)：有目的地重疊動(dòng)用，用以強(qiáng)調(diào)。

　　如動(dòng)作影片中必殺技的鏡頭，可以采用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力。成龍影片經(jīng)常使用。

　　第四點(diǎn)：激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可以省略中間部分。

　　第五點(diǎn)：連接FrameIn和FrameOut畫(huà)面。

　　第六點(diǎn)：用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作。

　　作用是大幅度縮減時(shí)間，增加影片的速度感。MTV常用。

　　動(dòng)作連接的畫(huà)點(diǎn)：

　　將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭

　　考慮畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性

　　大幅度改變動(dòng)作和攝像機(jī)的位置會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的氣勢(shì)

　　按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。

　　同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更流暢。