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影視構圖概說
構圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構圖指攝影師從選材、構思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內容到形式的全部組合。下面小編為你帶來影視構圖概說，歡迎閱讀！
影視構圖概說 篇1
構圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構圖指攝影師從選材、構思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內容到形式的全部組合。而狹義上構圖主要指畫面的結構和布局，即畫面中各形象元素的聯(lián)結關系、組合關系。前面二講從機給位和焦距的變化探討了景別、角度以及景深等重要概念，這些概念實際上已經(jīng)涉及到了構圖的范疇，或者說構圖需要具體考慮這些因素的影響。因此我們可以說，前二講的內容是廣義上的構圖，而這一講是狹義上的構圖。
一、構圖的概念
廣義：攝影師從選材、構思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內容到形式的全部組合。
狹義：在一定的畫幅格式中，為了表現(xiàn)某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素有機的組織、分布在畫面中，形成一定的畫面結構形式。
二、影視構圖的作用
影視構圖是指畫面的結構形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內容服務。
1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地敘事。
正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環(huán)境的關系，選擇景別和拍攝角度，排除不相關的元素，突出主體對象，以便更好地敘事。
2、造型功能：使畫面富有藝術表現(xiàn)力和造型美感。
通過畫面的空間配置以及光線、色彩、影調、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的構圖形式，使得畫面富有藝術表現(xiàn)力和造型美感。
3、象征功能：制造畫面的隱喻效果。
�。�1）位置安排
中央：顯得重要，具有穩(wěn)定感和權威感，常用來表現(xiàn)嚴肅、莊重的氣氛。
頂部：具有權力、神圣、傾壓感，有居高臨下之勢，好像控制下面的一切。
底部：具有從屬、脆弱和渺小感。
邊緣：顯得不重要，具有擠壓、排斥、渺小、無力感。
如張軍釗導演，張藝謀攝影的影片《一個和八個》，在電影造型語言的使用上發(fā)揮了超乎尋常的表現(xiàn)力，在總體印象完整的把握下，大膽運用畫面的不完整構圖，造成強烈的視覺沖擊。那些有時殘缺，有時壓迫的視覺結構，把囚犯曾經(jīng)犯下的惡行、心靈的扭曲以及人格瞬間覺醒的張力表露無遺。影片中出現(xiàn)的環(huán)境多半是狹窄的、堵塞的、壓抑的，如碾房、空房、地窖等狹小的空間。影片的攝影注意使用版畫式的黑、白對比來表現(xiàn)雕塑般的凝重與力度。
�。�2）面積大小
面積大意味著視覺重量加大，意味著被關注內容的重要性和權威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。
三、影視構圖的特點
思考：影視構圖與繪畫構圖、攝影構圖之間的區(qū)別？
1、動態(tài)性
隨著被攝對象的'運動和攝影機的運動，畫面的構圖結構和情節(jié)重點會發(fā)生相應的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關系也隨之變換。
這是影視構圖與繪畫構圖、攝影構圖的根本區(qū)別，影視構圖的其它特點，都是根源于這一特點。
2、整體性
影視作品的主題和內容通常需要借助一系列蒙太奇鏡頭畫面來完成，而每個鏡頭畫面只負載影影片敘事的一部分任務，這就需要攝影師在影視構圖時具有整體性的意識，單個鏡頭畫面處理必須有組接的“開放性”、“外延性”、“承啟性。
比如，就單個畫面構圖來看，往往需要在人的視線前方留有更多的空間，但在用兩個鏡頭表現(xiàn)人物對話時，為了整體上的美感，就會讓人的視線的方留有更多的空間。
3、時限性：
影視畫面的時間長度不同，所負載和傳達的信息量的多少也不同，觀眾只能一次過地收看和接受畫面信息，這種表現(xiàn)上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。
畫面構圖和表現(xiàn)的時限性要求影視畫面構圖必須簡潔、集中而明確，它不能像美術作品和照片那樣可供觀賞反復觀看。
影視構圖概說 篇2
1.均衡式構圖。
給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。
2.對稱式構圖。
具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。
3.變化式構圖。
景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。
4.對角線構圖。
把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。
5.X形構圖。
線條、影調按X形布局，透視感強，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
6.緊湊式構圖。
將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。
7.三角形構圖。
以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。
8.S型構圖。
畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用S形構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。
9.九宮格構圖。
將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上�！熬弊值乃膫�交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。
10.小品式構圖。
通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點。本構圖沒有一定的章法。
11.向心式構圖。
主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的`視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。
12.垂直式構圖。
能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。
13.對分式構圖。
將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應或上下呼應，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運動、風景、建筑等題材。
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