影視制作無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

　　無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍�無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有以下幾種：

　　1.相同主體轉(zhuǎn)換

　　相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個(gè)層面的意思：一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫入畫，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合，以完成空間的轉(zhuǎn)換;二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只書包，下一個(gè)鏡頭的主體是一只公文包，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換;三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場(chǎng)的任務(wù)。

　　2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)合的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場(chǎng)，能給觀眾視覺上較強(qiáng)的`沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時(shí)也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。

　　3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對(duì)象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。

　　4.特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都由特寫開始。由于特寫能集中人的注意力，因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容不相稱，場(chǎng)面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺到太大的視覺跳動(dòng)。

　　5.承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，它是利用影視節(jié)目?jī)啥沃�間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。

　　6.動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)

　　動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。

　　除了上述六種較為常用的無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭 轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等其它幾種形式。

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