影視后期調(diào)色技巧

　　隨著計算機運算能力的不斷提高，調(diào)色在片頭制作中的運用越來越廣泛，也由此產(chǎn)生了許多實拍達不到的藝術(shù)效果，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調(diào)色手法不斷涌現(xiàn)，大概是因為膠片效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視界內(nèi)經(jīng)久不衰。但是其膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)(“達芬奇”)，這種需要十幾萬甚至上百萬元的設(shè)備才能實現(xiàn)的技術(shù)又讓不少業(yè)內(nèi)人士望而卻步。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經(jīng)濟上的需要，這就出現(xiàn)了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片效果的調(diào)色技巧和制作手法。而電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現(xiàn)，是欄目主題的凝煉與概括。下面是小編為大家?guī)�來的影視后期調(diào)色技巧，歡迎閱讀。

　　一、根據(jù)畫面明暗調(diào)整

　　如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的 curves來調(diào)比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進行調(diào)整，它大約有14個控制點來調(diào)整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了。通過對 curves的調(diào)整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調(diào)也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。

　　還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整，在AE中將素材復(fù)制一層，將上面一層的疊合方式設(shè)為Soft Light，如圖2所示。這時候你會發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫面有了分量。然后，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。CG酒吧#S9Z

　　如果畫面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設(shè)為 Screen．然后調(diào)整明暗和Blur，如圖4所示。當然色彩也不要過飽和，最好是對著監(jiān)視器調(diào)色，并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態(tài)，可以對比信噪比)。

　　二、根據(jù)色彩成分調(diào)整

　　色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面，應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調(diào)整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數(shù)值過大，后果是純色出現(xiàn)噪波，那么就復(fù)制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調(diào)整時需要很細心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開，然后給予統(tǒng)一處理。

　　這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現(xiàn)噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時候出現(xiàn))。

　　三、根據(jù)主題色調(diào)調(diào)整

　　122524主題色的調(diào)整AE的調(diào)色工具很多，并不局限于單獨使用某一個特效，往往可以組合應(yīng)用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題內(nèi)容來定。比如藍色調(diào)，通常這個色調(diào)用的較多，原因是膠片的感光在同一個場景中，各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系．而當將視頻素材人為的'提高某些色彩的純度時，其他中間色都跟不上，看起來就很假，這時候，將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色，基本上基調(diào)的色相應(yīng)該偏主題色的補色。人對色彩的敏感比其他都來得強烈，所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個色調(diào)傾向于藍的時候，紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠，這時候在 Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調(diào)回紅和黃。最后，得到的畫面是在藍基調(diào)上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫面顆粒細膩。

　　此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整。如建立一個帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色調(diào)，然后再復(fù)制下面的圖層置頂，并調(diào)節(jié)該圖層的opacity值。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實現(xiàn)。筆者在片頭調(diào)色中最喜歡用的就是這種方法，而且若將 Solid層的顏色設(shè)為灰色系，還可以做出“消色”的感覺，效果不錯。

　　四、處理好主題色與補色的關(guān)系

　　比如室內(nèi)景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對偏暖。這些特征有時在視頻素材中不能得到體現(xiàn)，調(diào)整過程中就必須人為地向這個傾向去調(diào)。有時同是室內(nèi)景，因主題色為黃或綠色，調(diào)整方向又有所區(qū)別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內(nèi)人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感，營造氛圍。調(diào)整過的畫面感覺清澈干凈，這時可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。（易拍—中國“婚禮視頻”拍攝器材第一品牌）在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩(wěn)，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現(xiàn)出來。

　　再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬．色彩雜亂。而主題色為大紅，畫面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據(jù)需要將所有其他灰度色彩都調(diào)向任何一種色系，但藍色是比較普遍的做法，且效果明顯。

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