影視制作鏡頭手法

　　影視制作鏡頭手法有許多的技巧。小編整理了相關(guān)的內(nèi)容，歡迎欣賞與借鑒。

　　航拍鏡頭

　　航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢(shì)在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)，因?yàn)榧夹g(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來(lái)隨著無(wú)人飛機(jī)的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲，在電影電視中也是最常見(jiàn)的鏡頭手法之一，尤其是多用于開(kāi)頭部分。

　　弧形鏡頭

　　弧型運(yùn)動(dòng)鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影機(jī)以按照某個(gè)圓周以弧形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭，可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺(jué)層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對(duì)技巧和手法的要求不高，但精通難度大。《變形金剛》導(dǎo)演邁克爾·貝對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘

　　銜接鏡頭

　　銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來(lái)表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線條。銜接鏡頭對(duì)于電影電視的情節(jié)推動(dòng)有著不可替代

　　的作用，不過(guò)使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺(jué)順其自然。

　　特寫(xiě)鏡頭

　　特寫(xiě)鏡頭（Close Up），最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造，用來(lái)拍攝人像的面部，人體的某一局部，物品的某一細(xì)節(jié)。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，也是鏡頭美學(xué)最

　　重要的一環(huán)，同時(shí)，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。

　　七分身鏡頭

　　七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱牛仔，來(lái)源于全盛時(shí)期好萊塢西部片，鏡頭畫(huà)面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對(duì)牛仔形象刻畫(huà)，從頭到

　　配槍的腰身，雖然西部片行將就木，不過(guò)七分身鏡頭卻在現(xiàn)在電影電視中脫胎換骨。

　　中景鏡頭

　　中景鏡頭（Medium Shoot），畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱為中景畫(huà)面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫(xiě)多，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的

　　上身動(dòng)作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因?yàn)殓R頭的敘事性較強(qiáng)。

　　遠(yuǎn)景鏡頭

　　遠(yuǎn)景鏡頭（Long Shoot），具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，但卻可以通過(guò)承上啟下的組接含蓄地表達(dá)人物的

　　內(nèi)心情緒。

　　深焦鏡頭

　　深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中，往往尋求最大景深，把所有細(xì)節(jié)都在鏡頭里畢露無(wú)遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。

　　滑動(dòng)鏡頭

　　滑動(dòng)變焦（Dolly Zoom），是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機(jī)一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對(duì)移動(dòng)目標(biāo)對(duì)象產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果，從而有效地突出畫(huà)面中的目標(biāo)

　　對(duì)象，將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構(gòu)成。

　　定場(chǎng)鏡頭

　　定場(chǎng)鏡頭（Establishing Shot），影片一開(kāi)始或一場(chǎng)戲的開(kāi)頭，用來(lái)明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì)和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)。

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