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影視制作后期調(diào)色的方法
隨著數(shù)碼攝像機(jī)及數(shù)字影視制作技術(shù)的普及和廣泛應(yīng)用，關(guān)于影視后期調(diào)色的話題也逐漸在各種影視行業(yè)論壇中成為熱門話題。對(duì)于企業(yè)宣傳片，更是如此，好像片子不調(diào)色，那么這個(gè)影視公司的后期制作人員就非常不專業(yè)。針對(duì)于此，梧桐樹影視就在這里談?wù)勛约旱囊恍┮娊�，以供大家參考�?/p>
校色彌補(bǔ)前期不足
第一種情況：調(diào)整畫面對(duì)比度。很多時(shí)候，由于拍攝環(huán)境的限制，光照的對(duì)比太強(qiáng)，就比如拍攝逆光中的人物一樣，攝像機(jī)沒有足夠的亮度寬容度，這時(shí)候就需要攝像師做出選擇，要么拍出亮度層次表現(xiàn)很好的天空，讓前景中的人物成為剪影效果;或者讓前景中的人物正確地曝光，正確表現(xiàn)人物的亮度細(xì)節(jié)，而讓天空過曝。雖然可以嘗試調(diào)節(jié)攝像機(jī)的曲線拐點(diǎn)，但是畢竟這種功能還十分有限，攝像師只能采取這樣的無奈之舉。其實(shí)在數(shù)字影視時(shí)代，后期制作完全可以彌補(bǔ)攝像機(jī)的這種缺陷。通過讓人物正確曝光，而讓天空過曝，然后在后期中對(duì)天空進(jìn)行調(diào)色或者替換，或者對(duì)同一場(chǎng)景進(jìn)行兩次曝光拍攝，第一次拍人，第二次拍天空，然后后期進(jìn)行二次合成就可以了。
第二種情況是，前期拍攝的時(shí)候畫面太灰色，缺少飽和度，這樣的畫面通常被認(rèn)為太平，缺少對(duì)比度，畫面不夠生動(dòng)，這時(shí)候使用后期軟件中的曲線工具，通過調(diào)整伽馬曲線，讓畫面暗的部分更暗，亮的部分更亮，讓整個(gè)畫面的亮度分布在更多的層次跨度，這樣就在不丟失細(xì)節(jié)的情況下，通過后期調(diào)色增加了畫面的對(duì)比度。另外調(diào)色軟件還支持，對(duì)畫面飽和度的調(diào)節(jié)，通過Hue/Saturation之類的濾鏡可以很容易調(diào)高或者降低畫面顏色的飽和度，從而讓畫面更生動(dòng)。
第三種情況是，攝像機(jī)在拍攝的時(shí)候白平衡色溫設(shè)置不正確，畫面偏藍(lán)或者偏紅，這時(shí)候需要進(jìn)行后期校色，企業(yè)宣傳片的畫面顯示出正常的顏色。現(xiàn)在很多非編軟件中都內(nèi)置了很好的白平衡校正工具，非常簡(jiǎn)單，只要將顏色吸管去吸取畫面中本來應(yīng)該是白色或者灰色的偏色畫面，即可一鍵完成白平衡校色功能。當(dāng)然，這種方法的反向應(yīng)用也可以認(rèn)為制造畫面偏色的效果。
影片調(diào)色：營(yíng)造某種藝術(shù)效果
數(shù)字影視制作技術(shù)大大擴(kuò)展了影視后期制作人員的想象力和創(chuàng)造力，影視工作者們已經(jīng)不滿足于真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)世界了。
局部色彩替換：比如換掉畫面中花朵的顏色或者人物衣服的顏色。
去色或者單色處理：這種情況下多是為了表達(dá)某種過去的或者夢(mèng)幻的效果。
整體調(diào)色：很多時(shí)候，為了表達(dá)某種情緒，影視后期人員會(huì)將企業(yè)宣傳片的整體效果調(diào)成某種偏色效果，比如整體偏紅，整體偏青等，或者是在不同的影調(diào)對(duì)畫面進(jìn)行整體調(diào)色。
調(diào)色步驟
為了保證影片調(diào)色的整體性，首先應(yīng)該對(duì)畫面進(jìn)行校色處理，讓畫面的對(duì)比度，飽和度都能真實(shí)統(tǒng)一，然后再進(jìn)行藝術(shù)調(diào)色處理，如果不是很有必要的話，建議不要進(jìn)行藝術(shù)調(diào)色，我們看到的很多BBC的片子也都只是進(jìn)行過校色而已，藝術(shù)調(diào)色不是必需的，但是企業(yè)宣傳片校色則是影視公司最基本的，也是最重要的后期制作步驟之一。
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