- 相關(guān)推薦
國(guó)產(chǎn)電影制作的特效與國(guó)外的差距在哪里
中國(guó)和國(guó)外起跑線是不一樣的，縱觀發(fā)展史，雖然中國(guó)不停地努力縮小差距，但是技術(shù)上仍然落后美國(guó)一大截。下面是小編整理的國(guó)產(chǎn)電影制作的特效與國(guó)外的差距在哪里的相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，歡迎大家閱讀。
迪士尼的《奇幻森林》已經(jīng)上映有一段時(shí)間。從萬(wàn)牛奔騰到隨風(fēng)而動(dòng)的細(xì)致的動(dòng)物毛發(fā)，采用了好萊塢寫實(shí)動(dòng)畫(huà)工藝和最尖端的動(dòng)作捕捉技術(shù)，以及真人CG技術(shù)，并將這三者以全新的方式合在一起，打造出了這片讓人驚嘆的魔幻森林。
許多觀眾看了這部電影之后，回過(guò)頭去看國(guó)產(chǎn)電影的特效，于是有了想法，有一句網(wǎng)友評(píng)論是這樣說(shuō)的：“說(shuō)什么國(guó)產(chǎn)大片特效和好萊塢大片特效差距不大，那些斥巨資請(qǐng)外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)的制片商看看奇幻森林的特效，精致到毛發(fā)和微表情的動(dòng)物，再看看你們的胡巴。難道覺(jué)不出出來(lái)被坑了嗎?!”那么，就由小編來(lái)談?wù)剣?guó)內(nèi)的特效行業(yè)與好萊塢相比，究竟差在哪?
電影特效投資欠缺，大的成本不在特效上
一方面的資金投入不一樣。首先特效是一個(gè)特別燒錢的活。多年前李安的《少年派的奇幻漂流》獲得奧斯卡最佳視覺(jué)獎(jiǎng)，特效技術(shù)功不可沒(méi)，但相關(guān)的特效公司都倒閉了。所以說(shuō)，如果回到一部特效電影本身，特效的人力與成本投入太大，也有風(fēng)險(xiǎn)，為特效投入太多，一旦在票房上收不回成本導(dǎo)演自然不會(huì)干這事。對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)，都是大片的工業(yè)化概念，因?yàn)楸旧砗萌R塢面對(duì)的是一個(gè)全球化的市場(chǎng)，不擔(dān)心收不回成本，其大片成本預(yù)算至少在1億美金以上。
其次，好萊塢大片一向?qū)⑵涮匦Ъ夹g(shù)與能力視為其必不可少的電影競(jìng)爭(zhēng)力的一部分，好萊塢電影一直都向著大熒幕、超級(jí)大片的規(guī)格去發(fā)展，這是電影產(chǎn)業(yè)化與工業(yè)化的一個(gè)縮影。比如我們看到這次迪斯尼的奇幻森林，幾乎就是一部炫技的作品，比如說(shuō)《阿凡達(dá)》據(jù)說(shuō)更是花了近3億美元做特效，所以在特效的資金投入大，出來(lái)的作品質(zhì)量自然有一定保障。
在國(guó)內(nèi)，一部電影的最大投入并不在特效上，而更多的是明星演員成本。若投資1億元，明星片酬估計(jì)占據(jù)其中大半，占了一部電影的最大花銷，特效成本自然被極度壓縮，效果自然可想而知。據(jù)業(yè)內(nèi)人士談到，國(guó)內(nèi)制片方花幾百萬(wàn)元做特效，就號(hào)稱大制作了。
國(guó)內(nèi)制片方在特效上砸錢偏少外，往往急著趕進(jìn)度，因?yàn)闀r(shí)間拖得越長(zhǎng)成本越高，投資人就越焦慮，他們都希望盡快上映回籠資金就好。據(jù)影評(píng)人章賡舉例，在好萊塢，一部特效電影從籌備、拍攝到后期制作，時(shí)間比國(guó)內(nèi)長(zhǎng)好幾倍，僅籌備就要一兩年，而《變形金剛》前期技術(shù)研發(fā)花了近十年，而我們的籌備時(shí)間可能才兩個(gè)月。他們留給后期特效制作的時(shí)間又長(zhǎng)達(dá)一兩年，而我們才三四個(gè)月。
很顯然，在特效技術(shù)不如人，制作投入成本低，又要各種趕進(jìn)度制作，出來(lái)的效果可想而知。許多類似于國(guó)產(chǎn)科幻片《機(jī)器俠》之類的電影，觀眾自然不會(huì)買賬。即便是去年票房與口碑爆棚的《捉妖記》，在美國(guó)上映的時(shí)候卻迎來(lái)滑鐵盧，以《洛杉磯時(shí)報(bào)》為首的美國(guó)媒體也對(duì)《捉妖記》“口誅筆伐”，“CG動(dòng)畫(huà)制造的妖怪們動(dòng)作笨拙、不夠逼真，并且看起來(lái)缺乏可信的形象。”去年的《西游記之大鬧天宮》盡管票房超10億口碑爆棚，但其特效水平仍然不敢恭維，出品方王海峰也表示，為了趕檔期，后期制作完成度不夠。也如某業(yè)內(nèi)人士表示，細(xì)節(jié)別摳，一摳就都是事兒，好萊塢會(huì)有更多的經(jīng)費(fèi)搭在細(xì)節(jié)上，我們永遠(yuǎn)是輸在這上面。
缺乏工業(yè)化流程，特效從業(yè)者和導(dǎo)演制片編劇互相分割，缺乏融合其中的把關(guān)統(tǒng)攬全局的人
國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演水平與工業(yè)化制作流程上不過(guò)關(guān)。電影產(chǎn)品也是產(chǎn)品，需要流程上規(guī)范化來(lái)確保質(zhì)量。但在國(guó)內(nèi)缺乏成熟的運(yùn)作模式。比如說(shuō)，在好萊塢的體系中，電影開(kāi)拍的前中后期，特效團(tuán)隊(duì)都要加入電影的創(chuàng)作中，而不是等影片后期合成才找特效公司制作，好萊塢的制作團(tuán)隊(duì)都有一個(gè)特效總監(jiān)來(lái)把關(guān)統(tǒng)攬全局，視覺(jué)指導(dǎo)處于特效范疇的最高層，他和導(dǎo)演討論設(shè)計(jì)鏡頭與特效制作。
而在國(guó)內(nèi)，許多導(dǎo)演對(duì)特效不感冒也不了解。有業(yè)內(nèi)人士談到，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演很少在前期籌備、拍攝時(shí)有意識(shí)地配合，導(dǎo)演也少見(jiàn)技術(shù)控，很難準(zhǔn)確描述想呈現(xiàn)的最終效果。在國(guó)內(nèi)，影片后期合成的時(shí)候就開(kāi)始找特效公司制作，導(dǎo)演只會(huì)告訴特效團(tuán)隊(duì)他想要呈現(xiàn)的結(jié)果，而特效就按照對(duì)導(dǎo)演意思來(lái)制作，很少有視覺(jué)指導(dǎo)人員與導(dǎo)演對(duì)等的溝通技術(shù)細(xì)節(jié)，因此也缺乏對(duì)于電影整體意境與創(chuàng)作的理解。結(jié)果是特效質(zhì)量難以保證。
所以說(shuō)，電影特效技不如人，不僅僅是特效公司的原因，導(dǎo)演制片都有責(zé)任。中國(guó)的導(dǎo)演懂特效的不多。國(guó)內(nèi)的許多劇組一般的工作制作流程是把前期籌備、拍攝和特效制作進(jìn)行割裂，特效制作往往在后期外包出去給相關(guān)的特效團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)致各個(gè)環(huán)節(jié)沒(méi)有交集與溝通。而在好萊塢，則是從電影項(xiàng)目啟動(dòng)之時(shí)起，制作團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)和特效團(tuán)隊(duì)融為一體，共同為特效制作把關(guān)，這樣出來(lái)的特效才有質(zhì)量保證。所以說(shuō)，特效制作是一個(gè)工業(yè)化很強(qiáng)需要融合到電影創(chuàng)作之中各個(gè)環(huán)節(jié)的行業(yè)，資金、周期、人才、流程、溝通、設(shè)計(jì)等各環(huán)節(jié)形成統(tǒng)一的整體，這樣才能達(dá)到事半功倍的效果。
在好萊塢的電影體系中，從導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、制作、特效等，是一個(gè)完整的、工業(yè)化的、專業(yè)性的集成制作輸出體系。無(wú)論是《變形金剛》系列、《星際穿越》、《速度與激情7》、《碟中諜》、甚至最近的《瘋狂動(dòng)物城》、《奇幻森林》等現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)電影與大片都體現(xiàn)了這點(diǎn)，這恰恰是國(guó)內(nèi)電影要叫板好萊塢的最大短板。
而國(guó)內(nèi)的特效工業(yè)制作流程并不規(guī)范化，人為割裂了各個(gè)環(huán)節(jié)，加之導(dǎo)演的水平參差不齊，對(duì)特效缺乏深度的理解，無(wú)論工作習(xí)慣、細(xì)節(jié)制作能力、科技水平、工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與體系、態(tài)度等各方面都輸給好萊塢，也是國(guó)內(nèi)特效水平與好萊塢差距大的重要原因。
雖有政策扶持但缺乏落到實(shí)處的利益導(dǎo)向，導(dǎo)致人才流失
而電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)特效技術(shù)制作投入不多，導(dǎo)演不懂，往往造成了在國(guó)內(nèi)普通的特效師的收入偏低。比如有相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，國(guó)內(nèi)普通特效師年薪大概十幾萬(wàn)，高級(jí)特效是大概在三十萬(wàn)。而在好萊塢，價(jià)格翻了六倍。
當(dāng)然國(guó)內(nèi)在政策方面也有扶持，早在2010年，國(guó)內(nèi)影視界被《阿凡達(dá)》的特效能力刺激了一把。國(guó)務(wù)院在當(dāng)年推出了《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)倡導(dǎo)加強(qiáng)影視特效的教育工作，積極縮短與好萊塢視效大片之間的距離。
但美國(guó)政府對(duì)特效制作則是更加落到實(shí)處的利益導(dǎo)向性政策扶持，比如對(duì)特效電影采取了出口退稅政策，促進(jìn)特效電影成為全球商品。當(dāng)然，如果相關(guān)政府部門能夠出資甚至從政策上扶持鼓勵(lì)支持特效研發(fā)，對(duì)于推動(dòng)行業(yè)的成長(zhǎng)必然有很強(qiáng)的導(dǎo)向性。
韓國(guó)就是如此，據(jù)某業(yè)內(nèi)人士談到，韓國(guó)政府曾經(jīng)出錢送了很多導(dǎo)演和專業(yè)人才去好萊塢學(xué)習(xí)，韓國(guó)的特效公司也可以拿到韓國(guó)政府的補(bǔ)貼。許多韓國(guó)人才在出國(guó)進(jìn)修后都會(huì)選擇回到韓國(guó)開(kāi)設(shè)工作室，他們帶來(lái)了好萊塢最先進(jìn)的特效制作體系。
中國(guó)影視資本雖熱衷于投資好萊塢大片，但更多的是站在票房分賬的利潤(rùn)考慮，而很少站在如何提升特效技術(shù)與工業(yè)化體系等高水平發(fā)展模式的演進(jìn)上，這導(dǎo)致國(guó)內(nèi)特效師等技術(shù)人才薪水偏低，許多特效師出國(guó)自修后都不再回國(guó)，而選擇去加拿大、英國(guó)、新西蘭、美國(guó)等特效技術(shù)比較先進(jìn)的地區(qū)。
筆者在此前的文章中有談到，國(guó)內(nèi)的電影言則談IP，談粉絲經(jīng)濟(jì)。青春片系列火了，導(dǎo)演扎堆去拍這個(gè)主題。直到把這個(gè)題材拍爛為止，去年有《梔子花開(kāi)》和《小時(shí)代》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》、《何以笙簫默》、《左耳》、今年有《誰(shuí)的青春不迷�！�、《我的新野蠻女友》等。
當(dāng)然，誰(shuí)都知道，青春片低成本，無(wú)需特效，主打粉絲經(jīng)濟(jì)，可以通過(guò)粉絲電影、販賣小鮮肉電影與互聯(lián)網(wǎng)渠道的推廣與營(yíng)銷來(lái)賺快錢。筆者此前也有談到，這將導(dǎo)致整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)走向另一個(gè)極端，即向著短視化與低工業(yè)化模式演進(jìn)。
我們知道，好萊塢大片之所以視覺(jué)特效技術(shù)先進(jìn)，在于制片公司在科研上的投入毫不含糊。他們即便為一部影片投入上百人的團(tuán)隊(duì)來(lái)專門研發(fā)一款軟件也在所不惜，有資料顯示，卡梅隆為做《阿凡達(dá)》不僅在特效上耗資幾億，而且花了九年時(shí)間做一款軟件。這種不在乎資金與時(shí)間的大投入的研發(fā)，國(guó)內(nèi)制片方和特效公司只能望洋興嘆。
缺乏巨頭型的特效公司，來(lái)提升行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)籌產(chǎn)業(yè)鏈
其實(shí)，說(shuō)到技術(shù)，其實(shí)中國(guó)特效公司技術(shù)也不是特別差，好萊塢各許多科幻片、魔幻片、災(zāi)難片等很多都有中國(guó)特效公司的參與，但中國(guó)的短板在于缺乏巨頭型的特效公司，來(lái)建立行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)特效創(chuàng)作與軟件開(kāi)發(fā)體系。在美國(guó)，有工業(yè)光魔、威塔、特藝等許多知名的品牌公司，在好萊塢，環(huán)球、華納兄弟、迪斯尼等每一家電影公司基本都有自己的特效工作室，掌控世界上最先進(jìn)的特效技術(shù)。大的特效公司團(tuán)隊(duì)成員比較國(guó)際化，素質(zhì)與技術(shù)穩(wěn)定，不會(huì)因?yàn)槿瞬帕魇?dǎo)致技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)的斷層。
但中國(guó)卻是小型特效公司多，缺乏科研投入，與好萊塢比，規(guī)模和技術(shù)不在同一檔次。國(guó)內(nèi)特效行業(yè)也缺少統(tǒng)一特效工業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)，一旦某個(gè)特定的關(guān)鍵技術(shù)人才一走，特效水平就開(kāi)始下降。比如目前目前國(guó)內(nèi)電影特效公司使用的電腦軟件嚴(yán)重依賴進(jìn)口，電影特效也是拿到國(guó)外制作，就在于缺乏大的巨頭型公司來(lái)統(tǒng)籌整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，建立自身的特效創(chuàng)作與軟件開(kāi)發(fā)體系，提升整個(gè)行業(yè)的從業(yè)人員收入、技術(shù)水準(zhǔn)與研發(fā)創(chuàng)新能力。
因此，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的繁榮只是虛假繁榮，用小鮮肉的青春題材的電影對(duì)抗好萊塢特效大片，肯定不堪一擊，對(duì)于整個(gè)電影工業(yè)而言，這是電影產(chǎn)業(yè)虛弱的本質(zhì)的外露。當(dāng)然，電影工業(yè)的繁榮，需要一個(gè)工業(yè)化升級(jí)的平衡計(jì)劃體系，需要電影巨頭從中充當(dāng)杠桿作用來(lái)撬動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈各端的工業(yè)潛力，比如說(shuō)懷柔中影基地?fù)碛心壳叭蜃畲竺娣e的影視攝影棚，和技術(shù)先進(jìn)、數(shù)量眾多的影視數(shù)字化制作裝備，如果有專業(yè)性巨頭型企業(yè)來(lái)介入整合產(chǎn)業(yè)鏈上各端的技術(shù)和人才，便可以有機(jī)會(huì)在這里打造一個(gè)特效產(chǎn)業(yè)的集群產(chǎn)業(yè)鏈，帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與人才體系的發(fā)展。
我們的電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該有點(diǎn)雄心，對(duì)于好萊塢不能永遠(yuǎn)是仰視的態(tài)度，世界的特效技術(shù)已經(jīng)在日新月異，而你在止步不前、投機(jī)取巧的不斷制造小成本的青春電影去迎合粉絲經(jīng)濟(jì)，一窩蜂去拍同類型的題材，這就是一種倒退。有業(yè)內(nèi)人士曾談到這一現(xiàn)象表示，“中國(guó)的電影投資者講究賺快錢，它們考慮更多的是成本回收與利潤(rùn)，如果說(shuō)到用特效，他們首先關(guān)心的是，這門生意到底值不值。對(duì)票房有多大幫助?”
這讓整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)缺乏一種向技術(shù)致敬的態(tài)度，也缺乏驚艷的國(guó)產(chǎn)特效大片通過(guò)鲇魚(yú)效應(yīng)來(lái)帶動(dòng)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)對(duì)特效制作的投入與重視，更無(wú)法帶動(dòng)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化升級(jí)。畢竟，我們也不能永遠(yuǎn)停留在5毛特效，我們也需要自己的“奇幻森林”。
拓展：
國(guó)產(chǎn)電影崛起
中國(guó)影片回溫開(kāi)始加速
中國(guó)電影有過(guò)輝煌歷史，也走過(guò)了很長(zhǎng)一段低迷期，大量用流量明星圈錢的電影扎堆上映，甚至出現(xiàn)了粉絲包場(chǎng)、午夜爆滿的奇葩現(xiàn)象。
數(shù)據(jù)曝光之后，我們從源頭上也開(kāi)始加速遏制這種現(xiàn)象，限酬令、CFDG中國(guó)青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃等等措施，讓中國(guó)電影逐步走上正軌。我們不缺好的題材，不缺好的導(dǎo)演，更不缺優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)和好演員，市場(chǎng)規(guī)范好了之后，優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電影越來(lái)越多的被創(chuàng)作出來(lái)。
從戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》到深度現(xiàn)實(shí)主義題材的《我不是藥神》、《無(wú)問(wèn)西東》、以及荒誕喜劇《無(wú)名之輩》、《一出好戲》，科幻大片《流浪地球》等等，各種題材的佳片層出不窮�？梢钥吹贸觯�2018年開(kāi)始，中國(guó)產(chǎn)出的優(yōu)質(zhì)大片較前些年更多，有一些甚至票房達(dá)到了前所未有的高度。即便同期有好萊塢大片上映，也完全沒(méi)在怕的。
《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》全球票房4億美元，《流浪地球》的全球票房近7億，都是2019年2月份上映的電影，起初還有人擔(dān)心《阿麗塔》上映后會(huì)快速引流《流浪地球》的票房，最終證明我們的科幻電影也是很硬核很抗打的！
現(xiàn)在只是回溫，談什么崛起
以動(dòng)畫(huà)電影為例，近日上映的《哪吒之魔童降世》被很多人吹爆，不管是劇情還是特效，都是今年度的爆款熱門。有人說(shuō)，國(guó)漫電影崛起了——似乎我們從來(lái)都沒(méi)有做出過(guò)像樣的國(guó)漫來(lái)。
事實(shí)上，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影在60年代就令全世界刮目相看，《小蝌蚪找媽媽》這部水墨電影令宮崎駿和高畑勛都著迷不已，宮崎駿曾說(shuō)：世界上最好的動(dòng)畫(huà)在中國(guó)，在上美廠。然而一直保持著不急功近利，傳承著當(dāng)年中國(guó)電影精神的人，竟然是宮崎駿而不是我們。
例如《山水情》這種畫(huà)風(fēng)美到極致，內(nèi)涵深刻又極其注重細(xì)節(jié)的動(dòng)畫(huà)短片，便成為了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影徹底走向商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。與此同時(shí)，類似《霸王別姬》、《活著》這樣的高質(zhì)量電影，也越來(lái)越少。
所幸，經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間的商業(yè)與藝術(shù)的磨合，現(xiàn)在的電影人終于找到了平衡的方式，既能夠保證口碑又能拿到不錯(cuò)的票房。
這和觀眾的支持與覺(jué)醒也是密不可分的。
但我們只是回溫，我們還有更多的提升空間。商業(yè)與藝術(shù)逐漸平衡，中國(guó)電影人的春天《白蛇：緣起》剛上映時(shí)票房慘淡，片方把所有的錢都投在了制作上，連宣發(fā)的資金都沒(méi)有。
有人不忍它就這么被埋沒(méi)在一大堆粗制濫造的商業(yè)電影中，拼命的安利，知道的人越來(lái)越多，高質(zhì)量的制作令每一個(gè)看過(guò)的人都自動(dòng)充當(dāng)自來(lái)水，最后這部電影終于收支平衡，給了制作方充足的自信和資金籌備第二部。
好口碑帶動(dòng)了票房——這樣的事情在這幾年屢見(jiàn)不鮮。
當(dāng)年中國(guó)的高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)光芒逐漸暗淡，就是資金和精力上無(wú)以為繼（水墨動(dòng)畫(huà)需要一筆一筆的畫(huà)出來(lái)）。但現(xiàn)在有了3D建模技術(shù)，而我們又有深厚的文化根基，有太多太多好故事等待挖掘了，做出令全世界矚目的電影并不是難事。
無(wú)論是什么類型題材的電影，因?yàn)槭俏覀冎袊?guó)人自己拍的，故事也是我們自己的，才更加有認(rèn)同感。
在劇情和制作都不掉鏈子的情況下，與其費(fèi)盡心思去理解外國(guó)大片里的“文化�！保共蝗缈粗覀冏约旱碾娪案軙�(huì)心一笑。
說(shuō)了那么多，其實(shí)可以總結(jié)為一句話：中國(guó)電影質(zhì)量回升，觀眾重拾文化自信，外國(guó)大片將面臨更大的競(jìng)爭(zhēng)力，不再是安插一個(gè)中國(guó)演員進(jìn)去就能無(wú)腦收割票房了。
無(wú)論中國(guó)電影還是外國(guó)電影，最終還是要靠質(zhì)量取勝。在文化認(rèn)同上，當(dāng)然國(guó)產(chǎn)電影更有優(yōu)勢(shì)！
【國(guó)產(chǎn)電影制作的特效與國(guó)外的差距在哪里】相關(guān)文章：
中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作特效與他國(guó)對(duì)比08-23
影視特效設(shè)計(jì)制作與動(dòng)畫(huà)合成方法05-21
會(huì)聲會(huì)影X5強(qiáng)大特效視頻制作過(guò)程06-06
人像攝影常用的特效器材11-03
如何修整視頻素材顏色特效10-28
影視后期特效常用的專業(yè)術(shù)語(yǔ)10-21
小議國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)軍海外為何如此之難08-24
國(guó)外的孩子的“小升初”08-27