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淺析現實題材如何拯救中國影視制作
整體而言，中國影視行業(yè)的編劇實力和故事創(chuàng)意燈依然仍處于較為缺乏的狀態(tài)，成名的文學和游戲IP也多被瓜分，使得從業(yè)人員在故事源頭方面要多向其他領域借力，其中包括新聞報道、報告文學和非虛構寫作等。因此，越來越多的“故事制造者”試圖把手里的所有轉化成影視IP，也有此出現一種創(chuàng)業(yè)趨勢——“真實故事計劃”等收集好故事的平臺陸續(xù)出現。
下面就由小編來談談現實題材如何拯救中國影視制作。
作者或編�。喝绾紊a一個好故事
“我們對故事的嗜好反應了人類對捕捉人生模式的深層的需求，這不僅是一種純粹的知識實踐，而且是一種非常個人化的，非常情感化的體驗�！�
雷磊認為好的故事是可以通過任何一種媒介來打動人的。記者出身的他，在《南方周末》任職期間曾寫過《在天亮之前》等優(yōu)秀的特稿作品，后來還擔任了優(yōu)酷自制劇《侶行》的編導。
現在，他在北京創(chuàng)辦“真實故事計劃”，試圖打造一個分享故事的平臺，在分享不同故事的同時，從個人化的故事里尋找亮點和機會�！霸趦�(yōu)酷拍自制劇，我希望能夠拍一個有真實故事的網劇，不僅是打色情擦邊球，恐怖等類型片，就是生活里的小故事，我們生活中發(fā)生的。”
8月1日，就在優(yōu)步中國正式宣布與滴滴合并的當天，《智族GQ》重發(fā)了一年前雷磊撰寫的關于滴滴公司的特稿。雷磊坐在四環(huán)外青年路的辦公室里，向《三聲》(ID:Tosansheng)記者回想起那段時間，“我采訪了50多個人，在滴滴趴了一個多月。”
正是在那個時候、通過那樣的經歷，雷磊發(fā)現了非虛構寫作在某種程度上是不可替代的�！昂芏嗍虑�，坐在家里是編不出來的。不去問問滴滴的前臺，很難知道在最開始員工們在程維的碗里搶飯這樣的細節(jié)�！�
“真實故事計劃”的公眾號于2016年7月份上線，第一周就出現了一篇閱讀量超過10萬+的文章。這個圍繞“小浣熊”水滸卡的故事，勾起了很多人童年的回憶和共鳴。實際上，講好一個故事，要把生活本身創(chuàng)造性的轉化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗。這需要搜尋出日常的內在特質，構建一個使生活更加豐富的內容。
不過，一個好故事開始于真實的生活經驗，但是要把故事升級為IP，又不能止于此。
從非虛構寫作者角度來看，好的故事最重要的真實性和情節(jié)性。作為國內目前的特稿平臺之一，《智族GQ》的定位是一篇稿件要有“一錘定音”的效果。對一個故事的描寫要透徹、全面，引人深思。為了達到這個效果，每篇1萬字左右的文章往往要采訪數十人，整理出幾百個小時的錄音，再通過作者嚴密的邏輯和扎實的文筆來表達出來。
在編劇眼中，講好一個故事需要對情節(jié)和爆發(fā)點的把握。大給是云萊塢的簽約編輯，已經有包括《壞事多磨》在內多部作品在平臺上出售，他因此有機會成為熱門網劇《心理罪》的編劇。在他看來，一個好故事中，情節(jié)必須有節(jié)奏感，像抖包袱一樣不斷爆發(fā)沖突，人物塑造要生動有特色。
某種程度上，講好一個故事的原理或許是相通的�！吨亲錑Q》總主筆何瑫在寫特稿的過程中也會用到很多編劇的思維，在他看來，很多電影編劇技巧可以直接挪用在特稿寫作中，中間甚至不需要翻譯轉化�！疤馗骞适碌恼w結構和寫作手法，與電影是高度同構的。例如，我習慣在開頭中詳細描繪一個沖突性事件，這在好萊塢電影中非常常見，先用一場緊張激烈的沖突把觀眾的情緒帶進來，再詳細敘述故事。特稿中對概述和描寫的運用，非常像電影中全景、特寫鏡頭的調度切換�！�
大給在創(chuàng)作過程中，經常去體驗生活，或者采訪一些相關人員，了解行業(yè)的特點。他最近創(chuàng)作了一個非虛構作品，主角是他鄰居的女孩。在他看來，女孩的經歷，是發(fā)生在湖南小鎮(zhèn)上的西西里美麗說。在他看來，真實故事最大的魅力就是很多美妙的細節(jié)，“這些只有通過觀察和體驗得到的細節(jié)也會引起讀者和關注的共鳴�！钡撬麜巹〉摹熬蓉堖洹惫�(jié)拍來梳理一個故事，補充真實故事里沖突和情節(jié)性不強的部分。
創(chuàng)作一個好故事的準入門檻也非常高�！昂芏鄠�人的故事你會發(fā)現最后是高度同質化的，很難引發(fā)讀者的閱讀興趣。它們往往是開始于自身又止于自身，沒有更豐富的指向和意涵。但是讀者和觀眾往往希望得到更多�！薄吨亲錑Q》總主筆何瑫說。李海鵬也表達過類似的想法，“一個好看的故事，這個主人公要主動地去改變社會，而不是被動的接受，這樣的故事讀起來才會有共鳴。”
鼠標墊到電腦：真實故事變現的門檻
在編劇和影評人張小北看來，不論是IP改編熱還是非虛構作品受青睞，都代表著電影的創(chuàng)作環(huán)節(jié)終于開始步入正軌，“這都是償還歷史欠債。一個正常的市場是豐富多樣化的，這只是開始�！�
改編真實事件同時又要面臨一種很大的挑戰(zhàn)，對大眾心理底線的挑戰(zhàn)，和公共良知的挑戰(zhàn)。真實故事走向IP再到影視行業(yè)，是一條非常長的產業(yè)鏈。
“寫作是有門檻的，有水平的寫作者可能發(fā)現不了好故事，而有故事的人又經常不會表達�！庇浾叱錾淼睦桌谡J為是把一個故事完整的表達出來，就已經很有難度了，而“真實故事計劃”的編輯正是試圖從發(fā)現故事到創(chuàng)作出一個可以吸引讀者的好故事。
但是，即使具備了成熟的作者和吸引人的故事，作品同影視平臺對接又是一個難點。曾在《南方人物周刊》和《時尚先生》任職的林珊珊在數年間有多部作品吸引了影視行業(yè)的關注。她在實習時的《少年殺母事件》，到后來的《線人》，都有影視公司接洽，但是因為審查原因沒有進行。
直到今年，她撰寫的《黑幫教父》改編權才成功出售�！坝耙曨I域的關注一直不缺，但真正把特稿轉化為商業(yè)收益更高的劇本和電影，并未達到理想的局面�！�
這意味著，真實故事從生產出來到轉換為內容IP，是需要更多力量的介入，特別是特稿本事的故事性距離成熟影視劇本仍然有著差距，需要專業(yè)的編劇和影視工作者進一步的改變。
云萊塢是非虛構作品《太平洋大逃殺》的出售平臺，創(chuàng)始人吳又本人也非常愿意做故事的改編。2015年，吳又和前《智族GQ》報道總監(jiān)蔡崇達共同創(chuàng)立了“全民故事計劃”，在素人作者中尋找好故事。吳又說道，“一個好的故事，可以現在“全民故事計劃”的平臺上變成一篇成熟的特寫文章，然后可以放在云萊塢上聯(lián)合影視劇對接。”
同時，他也承認目前“全民故事計劃”平臺還是以實驗和分享為主，短時間內很難走向影視行業(yè)。從云萊塢目前成交的作品中來看，幾乎百分之百的作品依然源自成熟的編劇和作家，其中玄幻、犯罪類的小說是最主要的賣點。實際上，雷磊和吳又等針對故事的創(chuàng)業(yè)計劃，都是想通過原始故事的大量積累，達到一個“批量生產”適合影視行業(yè)非虛構故事的模式。但是，現在看來，這條產業(yè)鏈并遠未成熟，甚至只是剛剛形成。
朱博文是“如戲”的創(chuàng)始人，已經簽約了幾十位作家。如戲舉辦的「故事+」已完成了8期常規(guī)賽和一期年賽。比賽的目的在于遴選優(yōu)秀的編劇與劇本。他認為從故事到成熟的劇本，“就是從鼠標墊到一臺電腦的距離，需要的是積年累月的磨練和沉淀，有踏實的技術，這個技術能夠把美好的想法去實現出來。現在很多年輕的編劇，光有想法是不行的。”如果沒有成熟的改編體系，好故事只能停留在一個故事。
張小北認為據故事形成和改編的電影，最重要的門檻是版權保護，而對于公共事件所改編的影視劇本，版權的劃分和保護更具難度�！爸袊壳暗陌鏅嗷驅＠矫娴姆蛇�有很多模糊甚至空白的地方。一個真實故事發(fā)展成的特稿或是其他作品，不像文學作品有明確的版權，在版權上的操作都非常復雜�！�
目前的中國電影審查制度和尺度，極大局限了真實故事改編電影的可能性和發(fā)展空間。特別是犯罪類題材，如何在黑暗的真實故事中體現公權的正義有效，本身就是藝術體現的難題。在太平洋逃殺案件中，極度的黑色和血腥也意味著“最引人深思的部分，很可能會被斃掉”，也使得這個故事在向院線電影改編的過程中必將充滿難度和妥協(xié)。
“故事”是影視行業(yè)的選擇標準
從《三體》到《太平洋大逃殺》再到《北京折疊》，云萊塢向著全國最大的在線版權交易平臺發(fā)展。根據十多年的出版經驗，吳又堅信好故事的價值是相通的，“好故事可以成為影視行業(yè)選擇標準�！�
電影是高度商業(yè)化的文藝產品，融合了幾乎所有主流娛樂產品的特質。這使得如何平衡如此多復雜的特質，成為真正考驗電影行業(yè)的地方�！爸袊鴰装偃f寫作者里，真正有商業(yè)價值的不到十分之一，一部分是寫故事的，包括作家和非虛構作者，另一部分是編劇。但是，很多寫作者都想寫劇本，因為故事拍成電影，是一件有意思的事情。”
朱博文認為在改編方面，最重要的借力就是故事和粉絲基礎，能在這兩點有高的完成度，就是影視劇成功的基礎�！坝耙曅袠I(yè)也逐漸向泛文化產業(yè)過度，過程中勢必是各個細分領域互相借力成長的。找到了市場痛點，才能實現故事的變現�！�
云萊塢的定位是“以互聯(lián)網的方式，極大加快優(yōu)質IP的影視轉化速度”。于是，云萊塢設計了標準格式的故事卡：核心是一句話核心創(chuàng)意、人物小傳和內容梗概。而次要的才是作品形式、試讀字數、作品賣點等選項。一方面，最大限度突出故事的內容，讓作者理清思路、制片人快速瀏覽;另一方面，簡化整個閱讀和挑選的流程。
簡單來說，吳又的設計是用技術手段幫助制片人去發(fā)現好的故事，幫助編劇和版權商等通過線上交易以實現IP的轉化。云萊塢目前整個交易量已經過億，交易成功率維持在60%-70%。非專業(yè)出身的編劇大給，在4個月間依靠這個平臺獲得150萬的收入。
李海鵬同樣篤信故事的作用，而好的故事也需要專業(yè)的編劇和影視工作者，屬于系統(tǒng)性工作�！耙皇潜仨氄业礁邇r值的故事線，放棄那些看上去很美其實不對的故事線，二是自己公司也有很好的編劇改編能力，一起發(fā)揮作用。”所以，他所負責的內容中心正在找尋“故事獵手”和能把故事放大的“魔法師”。
可以看到的是，真實故事改編成電影在國外已經非常成熟。在韓國電影行業(yè)，敢于揭露社會的黑暗、取材真實事件，成為該國電影藝術的特色和優(yōu)勢。在每年新上映的韓國電影中，這樣的現實題材電影都占有很大的比重。例如，《素媛》改編自“趙斗淳事件”，《那家伙的聲音》改編自“李亨浩綁架案” ，幾乎每個重要案件都有對應的電影作品。不僅提高韓國電影的國際知名度，甚至促進法案的修改和國家的進步。
在美國好萊塢，真實故事改編更是占到了全部影片的10-30%的比重，不僅題材類別豐富，也是奧斯卡獎的爭奪熱門。僅在這兩年，就有表現個人經歷的《丹麥女孩》、《達拉斯賣家俱樂部》、《喬布斯傳》，根據金融界故事改編的《大空頭》和《華爾街之狼》，以及根據社會事件改編的《聚焦》、《間諜之橋》等。
在中國電影市場進入票房快增長的時候，現實主義題材電影依然沒有迎來春天。究其原因，或許可以參考張藝謀在2014年吳天明導演追悼會上的反思�！拔覀儽黄狈拷壖芰�，包括我自己。我們的心理在今天，跟第五代最初，第四代最初，是完全不同的。我們每一個人都會考量票房，尤其當我們的社會，有時候會盲目地以票房論英雄的時候，這對導演的影響很大�！�
已經明確將進入“現實主義電影”領域的張潔，其信心和能力來自于在央視《新聞調查》中長期從事的調查報道，在這個過程中，他接觸和研究過諸多社會現實類選題�！艾F在我們在做七個故事的梳理，另外還做電視劇的劇本，然后還打算拍一部紀錄片。我們要在虛構和非虛構之間搭一座橋。它們的共同靈魂都是真實，反映現實，反映當下。”
幸運的是，在過去兩年，帶有現實主義風格和元素的電影有了新的市場可能性�！栋兹昭婊稹贰ⅰ队H愛的》、《解救吾先生》、《烈日灼心》等電影有了不錯的票房和口碑。雖然依然難以達到韓國或者好萊塢式的嚴肅程度和社會價值，但是商業(yè)天花板正在被抬高。
或許可以期盼的是，隨著“故事制造者”的出現以及影視行業(yè)對于現實故事的重視，中國現實主義題材電影缺乏的情況將有所改變。
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