中國(guó)戲劇人物

　　中國(guó)戲曲中人物角色的行當(dāng)分類(lèi)，按傳統(tǒng)習(xí)慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來(lái)，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當(dāng)?shù)乃姆N基本類(lèi)型。每個(gè)行當(dāng)又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱(chēng);“生”、“凈”、兩行是男角色;“丑”行中除有時(shí)兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。為讓大家對(duì)這方面有個(gè)更深入的了解，小編收集整理了以下的資料給大家參考閱讀，希望幫到大家。

　　生:男性小生老生武生

　　旦:女性花旦刀馬旦老旦青衣

　　凈:花臉

　　末:年紀(jì)較大男性

　　丑:丑角文丑武丑

　　一般來(lái)說(shuō)，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱(chēng)為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人一面”，意思是說(shuō)所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無(wú)論多少人物，從面部化妝看都是一張臉;“旦”行角色的面部化妝，也是無(wú)論多少人物，面部化妝都差不多。“生”、“旦”人物個(gè)性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。

　　臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無(wú)窮的線(xiàn)條來(lái)改變演員的本來(lái)面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對(duì)比。“凈”、“丑”角色的勾臉是因人設(shè)譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個(gè)性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。

　　“凈”，俗稱(chēng)花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)�、豪邁的人物。這類(lèi)人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動(dòng)作造型線(xiàn)條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開(kāi)大合，氣度恢宏。如關(guān)羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。

　　凈行人物按身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)的不同，大體上又可分為正凈(俗稱(chēng)大花臉)、副凈(俗稱(chēng)二花臉)、武凈(俗稱(chēng)武二花)。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱(chēng)是小花臉或三花臉。

　　正凈(大花臉)，以唱工為主。京劇中又稱(chēng)銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。

　　副凈(也可通稱(chēng)二花臉)，又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類(lèi)，。在其它劇種里大多不稱(chēng)架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時(shí)近似丑，如《法門(mén)寺》中的劉彪等。

　　武凈(武二花)，分重把子工架和重跌樸摔打兩類(lèi)。重把子工架一類(lèi)扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌樸摔打一類(lèi)，又叫摔打花臉。如《挑滑車(chē)》中牛皋為架子花臉，金兀術(shù)為武花臉，金兀術(shù)的部將黑風(fēng)利為摔打花臉。

　　“丑”(小花臉或三花臉)，是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主�？煞治某蠛臀涑髢纱蠓种�。

　　戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)，在各劇種中不太一樣，以上分類(lèi)主要是以京劇的分類(lèi)為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類(lèi)。具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜。

　　末行扮演中年以上男子。在北雜劇中，末稱(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱(chēng)的“生”同，而與“末”的涵義不同。宋元南戲所稱(chēng)之“末”實(shí)即“副末”，除擔(dān)任報(bào)臺(tái)，介紹劇情梗概和劇目主題的開(kāi)場(chǎng)外，還在戲中扮演社會(huì)地位低下的次要腳色。昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發(fā)展而來(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個(gè)家門(mén)，約在清代中葉初步定型。

　　旦行

　　旦行，京劇的主要行當(dāng)之一，指戲曲中的女性形象。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)，又有比較詳細(xì)的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等。

　　正旦：又叫“青衣”。是以唱為主的，多是扮演雍容華貴、身份顯赫的婦女。如《貴妃醉酒》中的楊貴妃，《鍘美案》中的秦香蓮，《二進(jìn)宮》中的李艷妃等。

　　花旦：是以做為主的，多是扮演青春活潑或行為放蕩的婦女。如《坐樓殺惜》中的閻惜嬌，《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。

　　武旦：是以武打?yàn)橹鞯�，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿緊身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的青蛇等。

　　武旦：是以武打?yàn)橹鞯模�多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿緊身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的青蛇等。

　　刀馬旦：表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。

　　老旦：所扮演的角色有貧寒的老婦，也有富貴的國(guó)太，還有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演員有“音”和“衰音”，把二音結(jié)合起來(lái)，才能表現(xiàn)老年婦女，也區(qū)別于年青婦女尖而細(xì)的嗓音。如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。

　　彩旦：俗稱(chēng)丑婆子，唱念都用本嗓，實(shí)際是用丑角來(lái)應(yīng)工的。簡(jiǎn)單說(shuō)彩旦是重說(shuō)白的，而且基本上都說(shuō)京白，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。這類(lèi)角色并不全是壞人，有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人，比如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。還有一些是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，例如《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等等，還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象，例如《拾玉鐲》的劉媒婆等。

　　京劇四大名旦及其代表作：

　　梅蘭芳：貴妃醉酒》(扮演楊玉環(huán))、《霸王別姬》(扮演虞姬)、《抗金兵》(扮演梁紅玉)、《宇宙鋒》(扮演艷容)、《游園驚夢(mèng)》(扮演杜麗娘)、《洛神》(扮演洛殯)等。

　　程硯秋：桑園寄子》、《轅門(mén)斬子》、《朱砂痣》《碧玉簪》、《鎖麟囊》等。

　　荀慧生：紅娘》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》等

　　尚小云：《昭君出塞》、《二進(jìn)宮》、《祭江》、《祭塔》、湘江會(huì)》、《戰(zhàn)金山》(梁紅玉》)、《秦良玉》、《相思寨》、《雙陽(yáng)公主》等。

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