京劇有哪些行話-京劇行話知識

　　行話，原指一種實心的木棒, 借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。 下面，小編為大家講講京劇行話的相關(guān)知識，快來看看吧!

　　【暗場】相對明場而言。某些劇目中的部分情節(jié)不在臺上表演，而放在幕后進(jìn)行�；蛲ㄟ^人物的臺詞加以說明，或運用音響效果表明。例如《打漁殺家》蕭恩公堂受刑一節(jié)，即是作暗場處理的，通過幕后差役數(shù)打板子的聲音來交代。

　　【謝場】亦稱送客或金榜謝場。京劇戲班的舊俗。演出結(jié)束，由小生(穿大紅官衣，戴駙馬套翅)和旦角(穿霞帔戴鳳冠)各一人至臺前向觀眾行禮感謝。有時走下舞臺，送觀眾到劇場門口。

　　【聽場】后臺候場的演員注意力集中于舞臺上的演出，以便自己能準(zhǔn)時出場。

　　【候場】指演員將上場之前，守侯在出場處幕后，作好準(zhǔn)備。

　　【墊場】指在場與場之間臨時墊場子，為后一場的演員贏得時間。是救場的一種形式。

　　【楞場】指演員舞臺上突然出現(xiàn)的差錯，缺乏思想準(zhǔn)備，不能隨機(jī)應(yīng)變，造成演出中斷。

　　【趕場】有兩種情況。一指在短暫的時間內(nèi)，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準(zhǔn)時上場。如《鐵弓緣》中陳秀英女扮男裝成王富剛的形象，《四進(jìn)士》中光棍，看堂師爺三角由一人兼飾，也需趕場，又稱作一趕三。二指同一演員在相近的時間內(nèi)，在不同的地點演出。常常是算準(zhǔn)了時間，一場演出結(jié)束后，再趕往下一個場子。

　　【笑場】亦稱噴場。指演員在演出中脫離劇情與人物而失笑破壞了舞臺藝術(shù)的嚴(yán)肅性與真實感。

　　【誤場】指演員未能按時到達(dá)劇場扮戲延誤了上場。

　　【冒場】和誤場相反。指演出時演員過早的出現(xiàn)在舞臺上。

　　【怯場】演員因為初次登臺經(jīng)驗不足或?qū)λ�演之戲生疏等緣故臨場心慌而失去控制力使演出效果受到影響。

　　【暈場】演員由于對戲不熟練或精神過于緊張等原因造成表演慌亂。出現(xiàn)忘詞唱錯失手等舞臺事故。

　　【冷場】指演員由于忘詞誤場等原因造成舞臺演出的突然停止。是舞臺演出最忌諱的現(xiàn)象之一。演出中不管發(fā)生什么事情都不應(yīng)中斷。

　　【救場】指對演出中突然出現(xiàn)的失誤，同臺的有關(guān)人員要及時采取相應(yīng)措施，予以補救，使演出能繼續(xù)進(jìn)行。

　　【翻場】演出時，演員認(rèn)為同場演員或樂隊有所失誤，引起不滿，當(dāng)場給對方予斥責(zé)，使演出中斷。

　　【把場】演員演某一劇目因經(jīng)驗不足等原因，由師長在側(cè)幕照應(yīng)把關(guān)，以穩(wěn)情緒。有時演出特注明由某某名人“把場”，既抬高演戲演員的身價，又借此招徠觀眾。

　　【飲場】京劇戲班的舊俗。舊時京劇演員在臺上演出中間，常由檢場人員上臺遞送茶水，讓演員當(dāng)場飲用潤喉。50年代提出凈化舞臺，此俗遂除。

　　【捧角】亦稱捧場。指通過包購戲票，哄堂喝彩，撰文揄揚等手段，造成聲勢，以達(dá)到抬高某演員或劇團(tuán)身價地位的目的。

　　【明場】相對暗場而言。凡演員在臺上表演的情節(jié)，都稱明場。

　　【滿宮滿調(diào)】演員演唱時音高到位，聲音飽滿，氣力充沛。

　　【走板】也稱丟板。演員行腔時，節(jié)奏不穩(wěn)，或快或慢，與樂隊奏出的板眼脫節(jié)。

　　【夯兒】行內(nèi)暗語。亦稱吭兒。是京劇演員對嗓子的習(xí)稱。

　　【左嗓子】京劇界通常指高而窄的嗓音。此種嗓子能高不能低，遇到小腔轉(zhuǎn)彎處，往往唱不好。

　　【三條腿】術(shù)語。京劇唱詞分上下句，詞句成雙，其押韻為上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以鑼鼓[掃頭]代之。這種處理也稱掃一句。

　　【討俏】指無須花費很大的氣力，就能討好，收到事半功倍的效果。有些角色雖然戲不多，卻因為戲劇性強，戲料足，演員只要憑借不多的技巧或唱念，便會得到觀眾的歡迎。

　　【官中】公共的意思。舊時京劇戲班中，主要演員的服裝，琴師都是專用的。而一般演員的服裝和道具都是公用的，叫做官中行頭。為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場面。適用于不同劇目，角色，行當(dāng)?shù)某�腔，演技叫做官中活�?/p>

　　【大路活】也叫“通大路”。指演員們按照一般基本套路來演出。

　　【絕活】通常指屬于獨家所創(chuàng)，人皆不能的各種技巧，也有專指難度較大的武功技巧。

　　【兩門抱】演員能扮演兩種不同行當(dāng)?shù)慕巧�或某一出戲中的角色可由兩個不同行當(dāng)?shù)难輪T來演，均可稱。

　　【蓋口】人物對唱或?qū)δ顣r，彼此銜接處稱為蓋口。有死蓋口與“活蓋口”的區(qū)別。前者指固定化的對口戲詞，不能任意變動;后者指戲詞不固定，一方臨場發(fā)揮，另一方要有相應(yīng)的對答。對口緊湊嚴(yán)密，叫“蓋口嚴(yán)”，否則就是“蓋口不嚴(yán)”。

　　【子午相】指演員在舞臺上坐，立姿勢的形體角度。要向左或右微側(cè)，忌正身平面直向觀眾。既要挺拔，又不能傻氣。

　　【邊式】1。指演員身段利落，干脆，漂亮。2。指演員化妝，穿戴清晰干凈，合適。

　　【漂帥脆】是對武戲演員給予贊揚的三個概念。漂是指身手矯捷，舉重若輕，動作富流動感;帥是指身段利落，儀態(tài)俊逸;脆是指動作節(jié)奏感強，重點身段的處理顯得格外干脆明快。此外，帥有時也引申為對演員臺風(fēng)雅致瀟灑，表演華美精巧的稱贊。

　　【穩(wěn)準(zhǔn)狠】穩(wěn)是指武打不論多么復(fù)雜，速度多么快，都能嚴(yán)整有序，招式穩(wěn)健;準(zhǔn)是指每一個武打動作都要按照應(yīng)有的位置準(zhǔn)確地表現(xiàn);狠是指在穩(wěn)和準(zhǔn)的基礎(chǔ)上達(dá)到一定的力度，使武打真實可信。穩(wěn)準(zhǔn)狠是武打動作的基本要求，三者缺一不可。

　　【兩下鍋】亦稱梆子皮黃兩下鍋。指梆子和皮黃兩個劇種同臺演出，而劇目和表演均各自保持原狀，不相混合。也有在同一劇目里用兩下鍋的演法，半出皮黃，半出梆子。

　　【卯上】也作鉚上。指演員表演時無保留地盡情發(fā)揮個人能力。對于有不同演法的段落，有意選擇難度大的進(jìn)行表演也是卯上的表現(xiàn)。對表演中松勁，懈怠，不肯使勁的表現(xiàn)，則稱之為泡湯。

　　【警內(nèi)行與警外行】警內(nèi)行是指表演受到內(nèi)行觀眾稱贊;警外行是指表演受到外行觀眾的稱贊。內(nèi)行和外行的審美眼光和需要有所不同，但真正優(yōu)秀的演出會受到內(nèi)外行一致的歡迎。警內(nèi)行也稱打內(nèi)，警外行也稱打外。

　　【打內(nèi)與打外】見上條。

　　【一打一散】指那些結(jié)尾缺乏獨特性的劇目，矛盾沖突往往靠開打來解決。武打開始，即意味著全劇的結(jié)束。

　　【六場】指京劇樂隊。主要有胡琴，月琴，三弦，單皮鼓，大鑼，小鑼6件伴奏樂器組成。胡琴，月琴，三弦又稱作“文三場”;單皮鼓，大鑼，小鑼有稱作“武三場”。對六種主要伴奏樂器都能掌握運用的人稱作“六場通透”。有時也引申為指那些兼擅表演和音樂的多面手。

　　【文三場】同見上條。

　　【武三場】同見上條。

　　【六場通透】同見上條。

　　【水詞】指在不同劇目中經(jīng)常出現(xiàn)的一些通用唱詞或念白，如“怒從心頭起，惡相膽邊生”;“冷水澆頭懷抱冰”;“看奸賊把我怎開銷”，等等。水詞缺乏個性，淡而無味，在新編劇目中應(yīng)盡量避免。

　　【不夠一賣】指藝術(shù)上分量不足，難以滿足觀眾欣賞上的需求。

　　【打卦】原指占卜卦象算命，借以諷刺某些演員借名演員的招牌混飯吃，并無真實本領(lǐng)。他們學(xué)習(xí)流派，只追求形似，而真正的神韻卻不能掌握。

　　【皮兒厚】1。指戲的情節(jié)進(jìn)展緩慢，精彩的表演段落很晚才出現(xiàn)，好象肉餡被厚厚的皮包裹著一樣。2。指一些劇情過于復(fù)雜紛繁，人物關(guān)系不清，觀眾難于理解的戲。

　　【沒譜】“譜”作規(guī)范或規(guī)格解。指演員的演出不按規(guī)范，隨意胡來。

　　【幺鵝兒】專指成事不足，敗事有余的人。

　　【象牙飯桶】光有較好的外形條件，而沒有內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)的演員稱之為象牙飯桶。類似俗語中的繡花枕頭一包草“。

　　【柴頭】指無用之材。京劇界常把藝術(shù)上不開竅的演員稱作柴頭。參見棒槌。

　　【棒槌】原指一種實心的木棒，借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。參見上條。

　　【羊毛】京劇界對外行的稱呼，帶有諷刺不懂京劇之意。

　　【金鐘罩】原指一種刀槍不入的武功�，F(xiàn)借用來諷刺只能唱唱念念，不能動刀動槍演武戲的演員。

　　【死臉子】亦稱整臉子。指演員面部表情呆板，缺乏生氣。一個死字，揭示出這種藝病的嚴(yán)重性：不會演戲。

　　【整臉子】見上條。

　　【吃栗子】亦稱吃螺螄和奔瓜。因心情緊張或臺詞不熟，演員在表演中將臺詞念錯，或念得結(jié)結(jié)巴巴。

　　【吃螺螄】同見上條。

　　【奔瓜】同見上條。

　　【票戲】同見上條。

　　【下海】同見上條。

　　【票房】1。戲曲愛好者的業(yè)余組織。2。劇場售票處。

　　【黑杵】指舊時票友登臺演出，暗中所收的報酬。

　　【下串】指給武戲主要演員配做武打?qū)κ值难輪T。

　　【零碎】亦稱掃邊。指京劇傳統(tǒng)戲中極不起眼的角色。有一定臺詞，有固定名姓，但往往不被觀眾所知。

　　【掃邊】見上條。

　　【喝】念第四聲。演出時配角比主角受歡迎。比如：今天xx可讓xx給"喝"了。

　　【單頭】某個角色的臺詞。總講：整出戲所有角色包括龍?zhí)缀蜕舷率值呐_詞動作等舞臺語匯。一般管能說整出戲的人叫抱總講的。

　　【抽簽】演出未結(jié)束觀眾提前離開劇場。如果大量觀眾集體離開稱為起堂。

　　【丹田音】又名響堂，京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲。現(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認(rèn)為丹田音最能響堂(即聲音送得遠(yuǎn)，聽得清)。

　　【云遮月】京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。

　　【塌中】京劇聲樂名詞。演員在中老年時期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛護(hù)嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來塌中的較多。

　　【腦后音】京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達(dá)遠(yuǎn)聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程(硯秋)派唱腔有時用之。

　　【荒腔】亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn)，習(xí)慣上專指略低于調(diào)門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成，如聲帶變異、耳音不準(zhǔn)等。有時也由于練聲不得法所致。

　　【冒調(diào)】京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時發(fā)生故障;有時也由于練聲不得法所致。

　　【走板】京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。

　　【工尺】戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號。我國傳統(tǒng)民族音樂，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號，相當(dāng)于西洋音樂的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號統(tǒng)稱為“工尺”。有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。

　　【板眼】戲曲音樂名詞。傳統(tǒng)唱曲時，常以鼓板按節(jié)拍，凡強拍均擊板，故稱該拍為板。次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼)。合稱板眼。

　　【過門】京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門。但由于板式不同，亦有不少例外，并無固定模式。

　　【掛兒】京劇音樂名詞。掛兒是“過兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門，一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。

　　【墊頭】京劇音樂名詞。指在唱詞與唱詞間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有一、二拍，起前后銜接作用。

　　【行旋】京劇音樂名詞。指在演員表演動作或?qū)υ�、獨白時的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。

　　【調(diào)門】指演員歌唱時的音高。凡用弦樂器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)的高低。

　　【不搭調(diào)】京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門。習(xí)稱跑調(diào)。

　　【氣口】京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。

　　【換氣】京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準(zhǔn)備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱為氣口。

　　【偷氣】京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡，在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”，唱完前六字及“內(nèi)”字長腔，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。

　　【嘎調(diào)】在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習(xí)稱嘎調(diào)。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào)。

　　【長吭】長(音掌)是增長，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。長吭好似加大音量。

　　【砸夯】比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過頭，或使蠻力，演唱(多在尾音)出現(xiàn)笨拙的重音，謂之砸夯。

　　【搭架子】演員在幕后念臺詞。有時是配合臺上演員表演有時是用于上場之前以引起觀眾注意底包：(大概意思)在劇團(tuán)里樣樣通，什么角色/什么戲都能演，但是掛不上頭牌二牌。如果臨時哪個演員上不了場，他都能救場。

　　【打通】在演出之前，先打一通鑼鼓。一般由節(jié)奏比較快，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場點--上天梯--四擊頭收等等。打通的目的是營造氣氛，招攬觀眾。一般是在露天舞臺上演出前用，在劇場內(nèi)演出大概不用。

【京劇有哪些行話-京劇行話知識】相關(guān)文章：

京劇有哪些服裝12-21

京劇常見的名詞有哪些12-22

京劇知識大全12-28

京劇中字的聲和韻-京劇知識08-31

京劇的臉譜知識介紹12-09

關(guān)于京劇的一些小知識12-01

京劇的小扇子有什么作用11-24

京劇的發(fā)聲技巧09-21

京劇的臉譜介紹11-30